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大兵，生于1968年11月8日，原名任军，湖南长沙人，相声演员、湖南卫视主持人。
大兵幼年患有小儿多动症，1980年考入长沙第一中学，1986年毕业后考入湖南师范大学声乐系。1991年大学毕业后参军。
1993年复员后，在长沙人民广播电台工作过一段时间，后辞职。1995年，大兵师从奇志，并与其开始合作表演相声，因为其浓郁的湖南本土气息而一举成名。代表作有《出国》、《找老师》等。1998年首次参加全国牡丹相声大赛并意外获得一等奖。1999年获中央电视台春节晚会最佳节目二等奖。2000年获中国相声牡丹奖。2003年年初，由于种种原因，大兵和奇志宣告分手，大兵转同赵卫国搭档。
相声界永远会有传奇人物出现，10年前，这个传奇人物就是大兵。10年过去了，现在的大兵还好吗？这个自称小时候患有小儿多动症的湖南笑星，从上个世纪90年代末开始，和他的搭档奇志一起出现在央视的春晚中，从而红遍全国，大家一看到他，就会想起那略带湖南味的普通话。一直以来，全国的观众都以为相声是北方的艺术，直到大兵和奇志的出现，大家才领略到了南派相声的魅力。
大兵对相声的喜爱，从少年时就已经开始。但是这个梦想一直也没有实现的机会。后来他虽然在长沙人民广播电台做了主持人，可是说相声的梦想却一直没有从他的心底消失过。1995年，大兵开始与奇志搭档说相声，而他们的舞台，就是长沙大街小巷中的歌厅，就是在这样的舞台中，他们的才华崭露头角，也用自己的魅力征服了第一批歌厅里的观众。短短两年，他们便从长沙的歌厅里走出来，走入了长沙当时红极一时的电视娱乐节目。他们以长沙方言为特色的相声，随电视荧屏传到长沙乃至湖南各地，最终进军央视春节联欢晚会，成为全国观众熟悉的笑星。有人讲，不到湖南，不知道大兵的影响有多大。在湖南，不管是小孩还是成年人，有一度甚至争相以模仿“大兵腔调”为乐事。
但是天下没有不散的宴席，令人遗憾的是，大兵与奇志因为种种原因，在2003年分手，从此，各自发展自己的相声事业。现在，大兵的搭档是赵卫国。除了说相声，大兵有时候还客串起娱乐节目的主持人，长期在一线演出培养起来的应变能力，与相声演员随口就来的“包袱”，使得大兵在这个行业也如鱼得水。大兵说，虽然观众喜欢他，把他当作相声里糊涂小人物的化身，但是他却自有生活的原则，那就是做事认真，坚持理想，不容马虎。
新报：印象里南方的孩子似乎不像北方的孩子那么爱听相声，你小时候是怎么迷上相声的？
大兵：我很小的时候，就特喜欢看我们长沙唱弹词的，我印象最深的是个女盲人唱弹词，她唱得很生动，我很崇拜她。当时我就想，要是我长大了也能像她一样，抱个乐器唱弹词给人说故事，那么让我变成盲人我都愿意。这是我对曲艺的最初印象，后来偶尔在一次广播中，我又听到了马季的一段相声，叫《打电话》，把我给逗坏了，于是我就觉得，说相声真是太好玩了，长大以后我一定要干这个。
新报：你第一次说相声就是和奇志在一起吗？
大兵：其实我第一次说相声是在上高中的时候，当时全年级搞了个元旦会演，我就报名表演说单口相声。当时也没有脚本之类的，就是自己简单构思了一下，然后就上台了，那时也不知道害怕，上去就说，一开始完全是顺嘴胡说，然后突然看见底下有人乐，这下自己才清醒了，感到一个梦想已经离自己特别近了，于是就很镇定地把那段说完了。那是我这辈子第一次说相声，对我树立信心起到了极大的作用，从此我就明白了，我能干这个。没过几年，有一次我在公园里听到有两个人在那对相声词，我对这个感兴趣呀，马上就过去听，听着听着就聊上了。第二天我又出现在那个地方，又和他们聊得特别好，这两个人就是奇志和郭鑫，后来，我就跟奇志开始学相声了。
新报：可是我们都不明白，你为什么后来上大学的时候，读的是声乐系呢？你当时那么迷恋相声。
大兵：很多人问过我这个问题，其实很简单，因为当时不像现在，在一些大学里有曲艺专业，我考大学的时候是1987年，当时哪个大学里都没有这个专业。那么我又很想学，很想学又学之无门，怎么办呢？我就找了一个跟说学逗唱最能挨上边的，就是唱。但后来我比较幸运，因为我学的是师范，毕业后应该去教学。但是正好我在毕业之前，部队的文艺宣传队到我们学校来要人，而且有一个特殊要求，就是这人最好能说点相声和写点相声，这简直就是冲着我来的。当时我们的系主任就说，甭找了，这有一位正合适。
新报：大家都知道你有一段在歌厅里说相声的经历，除了给了你大量的舞台经验，那段经历还给了你什么？
大兵：那是我人生中最艰苦的一段时间，大概持续了四五年的时间，当时每天我们演四到五场，每一年，演出按300天算，就是1200到1500场，不管刮风下雨还是节假日，这四五年之内，没因为自己身体的原因而请过一天假。那时我和奇志每天下午两点半必须见面，有时候演完了一场，要去赶下一场，都来不及换装，我俩就穿着舞台上的大褂，骑着摩托车就匆匆忙忙地上街了。可当时最大的压力还不是这些，而是来自观众。因为观众恨不得你一天换一段，其实这也是观众正常的心理，因为那时候在歌厅听相声的观众比较固定，基本上就那些人，同一个段子，第一次他会乐，第二次他会觉得还行，第三次他可能就不耐烦了，你要再没有新的，他们就会轰你下台了。
新报：正因为有过这样的经历，所以你和奇志的分手让大家觉得特别遗憾。
大兵：其实我们的分手没有任何别的原因，纯粹是因为艺术观点不一样，我们之间什么都可以妥协，就是艺术观点不能妥协，这是我们最大的问题。但是这个问题很难跟外行说清楚，别人也不好理解。我主张相声不能光是讽刺，里面还应该有别的东西。
新报：郭德纲曾经有一个主张，就是相声应该回归剧场，现在的小剧场相声很火爆，你当年在歌厅里说相声时，是不是也有过类似的主张？
大兵：我认为相声回归剧场是应该的，但不要拘泥于剧场，还要有其他的形式。我也算最早回归剧场的，我深深知道剧场的好处，但是我也知道它的不足。我经常对同行讲，我们要做扎得进去拔得出来的演员，就是这种小剧场的形式确实很好，那么你要扎得进去，但是也要拔得出来，才能证明自己的能力。
采访手记：
相声界似乎是一个永远充满故事的地方，大家爱听这些笑星们讲段子，但是好像更爱听关于这些笑星们的段子。也是，能把娱乐精神发挥到极致的，也就数相声界这些老少爷们了，能拿自己的亲戚朋友们在台上抖包袱，换一个行业，你试试？但是和这些笑星们接触后，却发现，他们身上却有着一个让人意想不到的共性，就是严肃——这种严肃不是那种表情中的严肃，而是骨子里的认真。
两年前，曾经采访过奇志，当时聊过他和大兵曾经有过的难忘的奋斗与后来让人惋惜的分手，奇志当时也坦言，是因为艺术上的分歧。此次触及这个话题，大兵也是很认真地强调，别的问题好商量，这个问题没办法调和。看来，俩人都还挺“拧”的，但是或许正是因为这种“拧”劲，才会促使他们从长沙的歌厅里走到了全国观众的心里。
那就坚持下去吧，既然自己有主了，为什么不去坚持呢？就像当年自己有了人生的梦想，为什么不去努力实现呢？真的那么一路走下来，也就成了。
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