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残奥会后,一部新电视剧《中国往事》率先登陆江苏、四川、辽宁等地方主频道,还将在香港TVB、台湾有线台、日本NHK等电视台播出。这部斥资5000万元的大剧的背后,有一个重要人物——张国立,他既是这部片子的投资者之一,也是男主角曹玉器的扮演者。从1996年拍摄电视剧《宰相刘罗锅》,张国立就打造了一个“清戏”班底,自此开始了他的荧屏“皇帝生涯”。随后的《布衣知县樊如花》《铁齿铜牙纪晓岚》《少年嘉庆》等,全部是清戏。但近年,《我这一辈子》《琉璃厂传奇》《五月槐花香》等电视剧,张国立从“大清盛世”开始走向“民国乱世”。《中国往事》同样又是一部清末民初背景下的电视剧,张国立先生把这部剧称为“大剧”,昨日,他从电视剧市场、明星演员等方面,诠释了他心中的“大剧”。
张国立谈角色
这老头为长寿
媳妇胎盘都敢吃
记者:谈谈您在《中国往事》中曹老爷这个角色,这样的角色在您的演艺生涯是不是不多见?
张国立:我一看到剧本就觉得这个人物太有戏了,好玩。我演过那么多的角色,这大宅院里的老爷子是头一回演!
记者:最吸引您的地方是什么?
张国立:他可以为了长生不老,整天围着一只大铁罐子,煮些稀奇古怪的东西吃——“死牢里的蜘蛛”“九寸长的竹叶青蛇”“黄花闺女的汗液”“媳妇的胎盘”等……
记者:《中国往事》是在夏天拍摄,这种古装戏服又厚,感觉怎样?
张国立:我就这个命啊——冬天要穿夏天的衣服,夏天又要穿冬天的衣服。这脸上一到夏天就出黑斑了,到冬天就能好点。
张国立谈市场
欧美市场仍然有待我们打通
记者:您对制作出来的《中国往事》满意吗?
张国立:从电视剧的制作上来讲,《中国往事》的制作水准已经到头了——制作、运作、投资无不是空前的。我看了一批样片,非常满意。
记者:有人说电影需要大片,电视剧是否也需要大剧?
张国立:我认为需要。广电总局一直在强调我们的文化要走出去。从文化领域上来说,影视剧是个很重要的部分。这方面电影做得好一些,它有工业基础在那,而且国产电影大片只是相对于国内的电影市场来讲的,其实跟国外的大片比,我们这个大片说实话是抬高了自己,有的实际上连人家的中等投资都到不了。
记者:目前中国电视剧的“走出去”的状况怎样?为什么《中国往事》只打开了亚洲市场,在欧美市场没有打通呢?
张国立:电视剧“走出去”比较艰难。我们走出去了没有?我看也走出去了,但问题是基本上只走到了华人区,比如东南亚一带。我个人认为这方面有以下原因:第一,电视剧的商业运作模式刚刚开始,还不很健全,能抓到有看头的题材还很少;第二,在制作方面产出比还不均衡,电视台买片时尽量压低价格,投资人也只好跟着这样的行情去降低投资——但是同样的场景、同样的演员,你该投的钱还是要投,于是只好去压缩制作周期,这就使得导演、演员没有充分的条件去做好。
记者:《中国往事》的投资这么大,作为投资人之一,您当时和浙江华策影视公司合作时有没有考虑过风险?
张国立:我们这次是做了个冒险的事。比如说,我们投资大,但制作精良,制作技术上占了优势。这部剧堪称电视剧中的大片了。
张国立谈明星
中国还是有
“明星”演员的
记者:影视圈里有一种说法,认为“拍电影是艺术,拍电视剧只是挣钱”,您对此是怎么看待的?
张国立:对于那些拍电视剧成名的演员来说,这么说是数典忘祖。我对电视剧这个行业有着无限的感恩之心,这个行业给了太多人成名的机会、挣钱的机会、工作的机会,我也是受益者之一。我在拍电视剧之前一直在拍电影,但电视剧让更多的观众认识了我,所以我从来不会拿电影和电视剧比较。
记者:在演艺圈,什么人令您敬佩?
张国立:如果有的人一直在拍电影,压根儿没拍过电视剧,直到今天他也没成名,但他依然怀揣着电影梦,依然认为电影是艺术——这种人我敬佩;如果你是因为拍电视剧而成了一张熟脸,却掉过脸去说拍电影才是艺术,这种人我倒觉得怪怪的……什么事情干好了都不容易,你要跨几个行当还要干好就更不容易了,比如说一个舞台剧演员,他的舞台剧很受欢迎,电视剧收视率高,电影票房又好,我看这样的演员在中国实在是凤毛麟角。我一直期待着这样的明星诞生!
记者:您觉得中国有没有这样的“明星”演员?
张国立(笑):看标准吧,你把标准定高了,就够戗;标准定得低点呢,当然是有——具体有谁你千万别问我,我也不会说的。