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好莱坞灾难巨片《2012》所引起的热度与寒冷的天气形成对照。电影触及平常人心中的终极未知,当人类在死亡面前化为平等时,灾难成为这颗蓝色星球存在的绝对之力,人们因为人类的弱小对终极意义体现出冥想的热度。
国外的朋友们更多谈论的是视觉冲击,以及关于末日的超验式探讨,我们这里一般人的看法也各异,无非是看了电影之后的一些感受,但一些看法经组织、整合,作为议题呈现,就有了不一样的特征。
17日,北京电视台《天下天天谈》做了一期节目,题目被制作成《好莱坞,中国面孔华丽转身?》,邀请的嘉宾从各自角度解读这部电影与中国的关系。中国崛起,导演对中国抗震救灾精神的致敬,中国取代美国开始拯救世界,里面还穿插有外媒对该部影片中国元素的积极解读。国内也有一些平面媒体把目光集中于此,“诺亚方舟”的任务交给了中国,撤离场景从中国开始,欢迎来到中华人民共和国,这些片段的撷取,说明大家对影片选择了一个相同的关注角度。
当然,我也看到有人持不同看法。有人说这里面其实暗藏反讽,中国工程师把自己的亲人带上方舟,这是走旁门左道,方舟交给中国造放心并不是对中国的赞誉,集中力量办大事不是好名声,而是对国人只干粗重活的讽刺。严格来讲,这些不同的看法并没有本质不同,选择角度不一样,但方向是共同的:大家都很在乎一部电影对一个国家的态度。
电影使人超越了对艺术本身的关注。由电影衍生的国家概念、国家形象问题,究竟是电影本身所要表达的主题,还是我们对国外电影不时丑化中国形象的一个反向行动,我们是否借此以证明我们并非只有对歪曲、诋毁的分析与拆解能力,对于加诸中国良好、善意的观察与反映,也能发现和笑纳?这种关注又能说明什么?
我们的思维在一定时期曾处于两极,电影艺术不是制造朋友,就是制造敌人,忽略了电影更多的是产生联系和交流。一个国家的面貌不会轻易被一些电影艺术作品丑化和扭曲,同样,一个国家的形象也不会被电影艺术作品在瞬间提升。今天,我们不会怀疑中国的形象因为《中国》、《间谍游戏》、《碟中谍3》、《面纱》等纪录片或电影而降低,我们也不会相信里芬斯塔尔那部被誉为“摄影机的胜利,银幕史诗”的《奥林匹亚》,真的就是对纳粹壮美的无与伦比的赞颂。
今天,不论对中国在外国电影中出现的评价是好是坏,应该可以说这主要是个体的电影观,而非国家的电影观。个体的电影观意味着再热烈的关注也会渐次消散,对电影的好恶基于个体内心的判断,它在人们关于艺术的记忆里占据位置,但不会在国家历史记忆里刻下印痕;而国家的电影观则会由更大的权威作出判断,个体自身无选择权,“禁片”、“重点引进影片”等不同的热词,表达集体的倾向,标签化的分类往往导致思维的同一。
太敏感就是不够自信的表现,不论是对“好”觉得敏感,还是对“坏”觉得敏感。我并不排斥有人对外国电影里的中国元素投以兴趣,但也不必因一部电影对国家的态度而悲喜不同,依此标准选择排斥或者青睐,并以此作为票房在中国飙升或沉沦的关键。就《2012》而言,它是关于灾难的幻想与布景,但它也很幽默,并在一定层面贡献了可供思辨的人类学、伦理学、国际关系学等诸多命题,拙劣也好,经典也罢,各有各的关注,但情绪满溢的状态也各有各的局限。