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2003年以来中国当代艺术生产体系中,尤其以图像绘画,以高价的方式,被高频度曝光。而受到拍卖市场的鼓噪,西方藏家的传统阵营亦暴露出趋利的性格,在此所列举的西方藏家,大部分是2000年以后开始“入场”购藏,难逃其机会主义的投资嫌疑。
而08年所引爆的全球性金融海啸,使得收藏中国当代艺术的多由金融人士所构成的西方藏家大小“散户”们,其资金链受到空前考验,筹措融资渠道成为他们尽快抽身自保的合理选择,致使交易部分艺术类的“奢侈品”,清理库存,精简藏品,以期套现,是其能否熬过萧条关隘的群体共识。在如此的大势下,迫使西方藏家之间的做出决定,是坚持固守还是抽身退出?是像尤伦斯为缓解困境,较为客气地高调出清中国古代精品;还是如霍华德·法伯试水式的的“法伯专场”拍卖;或者恶劣者如“仕丹莱收藏”的整体出售、弃盘!而曾经高调推广中国当代的萨奇大佬,由于其在高点的买入价,以苏富比香港的大量出货方式,预示出萨奇将在较长时期内离开中国板块。
近期西方重量级藏家的几次引发震动的海外整体抛售,虽然国人自我买单成功,涉险过关,但曾经是艺术市场漩涡中心的中国当代艺术遭遇到不言自明的“处理”,仍验证出中国当代板块在国际艺术收藏体系内的脆弱地位,依旧还是边缘化的“鸡肋”,同时,令国人对某些新入局的西方藏家的投机本性有了新的确认。
相对于另一《有关西方藏家的私人报告》,这里的西方藏家数目又有新的扩充和发现,其中既有退场的著名人物(前有法伯的专场拍卖,后有萨奇的整体抛售),但也囊括进不少新的入局者。整体来看,与中国当代艺术有关的西方藏家群体可以区分成三种类型(实际上,后两个类型的藏家彼此有着互换,因而有更多的模糊性):
1.专项收藏中国当代或以此为主者
他们的共同点都是在中国当代早期起步时便给与关注,是认识中国和受到艺术兴趣的驱使,代表的收藏家:
瑞士人乌里·希克(Uli Sigg)、比利时人盖·尤伦斯夫妇(Baron Guy Ullens & Myriam Ullens)美国人肯特·罗根夫妇(Kent & Vicki Logan)、 瑞士人皮埃尔·于贝尔(Pierre Huber)、法国人多米尼克及希尔万·乐维夫妇(DSL)
2.以中国当代作为其收藏体系的丰满和补充者
代表的收藏家:
美国人霍华德·法伯夫妇(Howard Farber & Patricia Farber)、德国人约根·路德维希·费舍尔夫妇(Jurgen Ludwig Fisher & Elena Ludwig)、澳大利亚人朱迪•尼尔森(Judith Neilson)、安吉斯和卡尔亨斯·埃瑟尔夫妇(Agnes & Karlheinz Essl)、美国人沃什(Worth)、法国人让·马克·德克洛、法国人迪地亚·赫斯(Didier Hirsch)、瑞士人弗立兹·凯瑟(Fritz Kaiser)、美国人埃斯特拉(Estella)、约翰·费尔南德斯(John Fernandez)、克里斯多芬·泰尔(Christopher Tsai)、荷兰人高伟律、麦克·博耐德(Marcel Brient)、休·斯托菲尔(Sue Stoffel)等。
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