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在新闻圈,很多人都强调一个概念,就是新闻的贴近性,其实,在电影市场这样的问题同样存在,拿奥斯卡来说,《拆弹部队》可以笑傲群雄,但在北美之外却没有收获多少关注的目光。同样,去年红遍香港的《天水围的日与夜》和被台湾当地人热捧的《海角七号》在金像、金马呼风唤雨,情况也大体类似。也正因此,很多内地影评人都发表看法,认为这是电影节组委会为保护和鼓励本土电影所做的平衡之举。可以说,他们的获奖很大程度上是沾了“贴近性”的光。
同理,冯小刚执导的《唐山大地震》为何会在内地引起巨大反响,这自然也是观众在观影过程中找到了共鸣,但反过来,我们也不可能强求台湾、香港的观众,乃至评委。但电影毕竟有它的局限性,因此,说到底,很多时候真的没必要对奖项的归属太过计较。
数量质量都重要最近几年,每当提到香港、台湾的本土电影,不少影评人都会对其作出“产量小、投资小”的评论。不过,关注内地电影的人都知道,包括合拍片在内,其实这几年来内地电影真正能让观众记住的并不多,大部分都是碌碌无为的小成本影片,成功者能为投资方收回成本,而失败者甚至是血本无归,更谈不上内涵、演技。可以想见,这样的影片与获奖根本就搭不上关系,而少数能给人留下印象的作品,大多也都是商业片,能够角逐电影节奖项的寥寥无几。这也从一个侧面可以说明,为什么最近几年,很少有内地影片可以在戛纳、威尼斯、柏林三大电影节捧奖而回。
而反过来,不论是香港电影,还是台湾电影,却纷纷在缩小投资的情况下,将目光瞄准了文艺片的领域,这自然赢得了大部分评委的青睐,得奖也就是顺理成章的事了。(记者王淞)