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最近几个月,我跟儿子一起看了不少功夫片。我吃惊地发现,这些电影居然能让我们加深对现代中国的了解。就像西部片一样,中国功夫片往往情节夸张,历史事实也不够准确。但它们都反映了中国文化的自我形象及其对“他者”的看法。
首先是李小龙的经典影片《精武门》。对于任何不熟悉中国过去被殖民的人来说,这部电影可以让他们在一定程度上了解,外国租界时期的屈辱仍然留存于现代中国的集体意识之中。许多美国人不明白,中国坚持主权和有能力捍卫主权(如当前的军事现代化)不仅是为了避免对其人权纪录批评,也是因为屈辱所产生的激愤。
类似主题也出现在李连杰主演的《黄飞鸿》中。该片主要讲述中国接触现代主义及由此产生的复杂关系。李连杰扮演的主人公最初对西洋归来的中国人带回的照相机和西装嗤之以鼻,但很快就对它们产生好奇。到影片结束,虽然主人翁打败对手,但他得出一个难过的结论:中国功夫高手不是西洋枪炮的对手。于是就有了著名的“中国特色”:现代技术的威力与中国传统战略思想的结合。这一点从当代中国的现代化、特别是军事现代化的思路中可看出。所以中国强调的是区域阻绝而非前沿部署,是最小核威慑而非庞大武库。
第三部与当下密切相关的功夫片是《英雄》。该片也反映了中国人眼里自由与稳定之间的协调。可以说,该片强化了有人提出的一个论点,即中国将会按照自身而非美国的计划进行民主化。
最后是吴宇森的杰作《赤壁》。这部电影反映了对中国崛起的另一种鲜有人谈及的可能性。通常认为,中国的崛起代表着冷战后美国全球霸权出现了对手。在美国的战略家看来,目标是将中国融入全球治理体系,使中国成为一个“良好公民”,愿意承担一个全球老大义不容辞的安全和稳定的责任。但《赤壁》似乎给出另一种解读:中国无意成为全球霸主,只是想自行追求国家利益,不受美国和西方的管束。
这反而令人放心,因为这避免了某种针锋相对的对抗。要知道,美中对抗的观点日益左右了美国媒体对中国崛起的报道。▲(作者朱达·格林斯坦因,汪析译)