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主持人:刚刚您是提到了《解放》,这部作品对于我们很多网友来说也是非常的了解、非常的熟悉,我们也看到很多人都说《辛亥革命》的创作要比《解放》的难度大很多,对于您的理解来说,您觉得它的难度大在哪儿?
倪祖铭:我觉得有时候两部作品是没有办法比较的,它毕竟是两个离着比较远的。但如果说比较不一样,第一点应该是《解放》是大家比较熟悉的,因为解放战争的这些过程,是我们当代人很熟悉的,无非是《解放》站到了另外一个高度,对所有的这些局部都进行了整理和梳理,使人们真正能够看明白解放是怎么回事,为什么要解放?我觉得是很多做局部没有办法完成的,这一点也恰恰是王朝柱老师的高明之处。如果说到《辛亥革命》的难,是因为辛亥革命的风云变幻或者说是波澜壮阔,而且它的意义又这么的广大、这么的深远,推翻了两千多年的封建统治,使中国人民真正地开始要站起来了,它的意义在于这一点。所以说这么多的人物,我们这个戏里面要表现200多个人,怎么能够把这些人物梳理清楚,每一个人物是怎么回事,在哪一个年限跟谁是什么关系,他个人的性格是什么等等等等。我觉得比《解放》的难度真是要大得多。
然后就是拍摄难度,创作难度是从剧本的角度不好写,因为过去有很多人在做,但做不出一个整体的辛亥革命,我们说史诗或辛亥革命史,有一种我们看了之后像教科书了,它能告诉我们在那一段时间国家是怎么回事,为什么出现了这些情况,这些事件是怎么出来的,这些人是怎么表现的,他们为什么这样去生存,为什么这样去思想,那我觉得这是很重要的一层。再有就是拍摄,有了好的剧本就是拍摄,拍摄难度也很大,《解放》毕竟有好多成型,比如说伟人的扮演者都是很多戏里大家认可的。
主持人:对。
倪祖铭:但是在《辛亥革命》里没有,包括孙中山都不会是唯马少骅是必须的选择,是我们选择了很多个这样能够饰演孙中山的扮演者,我们最后确定了马少骅,包括黄兴,包括袁世凯、包括秋瑾、包括陈粹芬等等,真是这么多的人物,怎么叫每一个人物都生动起来、都鲜活起来,都更加准确地符合那个年代的人物的精神风貌,所以这个是比《解放》难度大得多。如果再说拍摄的难度,要求还原当年孙中山所走过的足迹的这些历史背景,那个背景不是说你说了就行,我们光搭景也不行,或者你实地去拍摄,已经一百年过去了,到哪去找这么多原来的原始风貌的东西,还有一个是经费问题,毕竟你不能够完全一对一地去完成,当年他就用的美国总统府,现在就得去美国,那是不可能的。所以我们就要采取很多的取舍、很多的办法来艺术地创造当年那些个历史人物所处的那些背景。