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《十二新作》封套。
□张书玮(香港乐评人)
以宅男之姿进入流行音乐工业,用奇思妙想在正儿八经的主流情歌之中杀出血路,周杰伦苦苦奋战了十二年。几年前,他开始明显有了更大的企图,想用更魔幻的形象来包装自己的创作。从《魔杰座》开始,他努力给人“不食人间烟火”的形象。到《十二新作》依然如此,他用封套和第一波曝光的歌曲告诉听众,他还在用自己的能力创造一个世界。
这样的企图并不是不好,路是人走出来的,只不过走的人多了,围观的人多了,曾经的另辟蹊径,就变成了康庄大道,再难以让人好奇。仿佛丁丁历险记的水手装,变成了欧洲魔幻风的“王子骑白马”,打开一听,实际上周杰伦变来变去的也只是外壳,无论他健身不健身,宅男本分依然在。
专辑依然用他自己最赖以生存的拼贴能力构成。如果纯粹以水准论,无所谓好,也无所谓坏。只是当拼贴公式已经为大众所熟悉之后,周杰伦由曾经的新鲜变成了行货。《公公偏头痛》和《红尘客栈》并不是缺少可听性,但一切已经太可预计。听到开头你就猜到的结局,再悦耳恐怕也要有一个了断。何况方文山已经逐渐远离了周杰伦的创作路数,在这张专辑里方文山写的词形象刻板,缺少韵律美,很难动人。反而是周杰伦自己操刀的《大笨钟》、《哪里都是你》和《乌克丽丽》,尽管路数不算新鲜,却仍展示出他良好的流行音乐基础,听起来尤为动人。玩心颇重的《比较大的大提琴》和《乌克丽丽》完成度都相当高,轻松之余又摸准了混搭的脉络。前作如果不是设计太多人声加入,很可能会更加精彩。《乌克丽丽》里面能把中文音律唱成夏威夷口音,有些过于心血来潮,但也是值得鼓掌的小聪明。与其一味制造飘渺的幻想世界,不如回到前几张专辑那些充满人情味的路线,假如周杰伦能想通这个道理,他还能写出更多打动人心的歌。毕竟大片我们都看得太多,感动人的始终是生活。