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初听这个入世色彩极深甚至有传记影片之嫌的题材,我的第一反应就是好奇:难道陈可辛要向大卫·芬奇的《社交网络》看齐?这种用三个年轻人的神奇发迹史正面强攻“创业梦”的创作意图,简直就是《社交网络》的中国版。姑且不说该片在中国的现实意味,单是题材本身就可以拍得很有深度了。只要不出大问题,它完全可以做到指哪儿打哪儿,甚至轻易就能拥有借古讽今的巨大能量。尤其是电影从原来的《中国先生》更名为现在的《中国合伙人》时,就更是让我坚信了自己的这一判断。这是一种明目张胆的反讽,或许陈可辛真的要像他所说的那样,“拍的是这些商业故事后的人性”了。
然而,在看到预告片的时候,我就有点心生猜疑了,至少从画面交待出来的情节看,陈可辛远远没有我想像的那股子狠劲。但我还是在影片上映的第一时间里走进了电影院,以便亲自解开这个谜底。就像一个孩子舔到了一块糖的表面,就想知道全部的味道一样。
事实证明,我又一厢情愿了。这一次,陈可辛的野心显然不大,他把创作的落脚点放在了所谓的大时代变迁上,并没打算通过影片去折射人性的复杂面,或是指摘出现实的某种纠结感。如果说大卫·芬奇的《社交网络》做到了“把无耻拍得很无邪”,那么陈可辛的《中国合伙人》显然还差着火候,至少你没法用某些形容词去赞美他,以及由他展现给所有人的“创业梦”。
造成这一结果的直接原因,除了影片在剧本创作上的畏首畏尾外,还与几名主演的表演不无关系。尽管邓超、黄晓明以及佟大为都是如今华语影视圈内最炙手可热的明星,但更多依赖于其密集的曝光率,而非自身实力。相比之下,倒是三人之中名气最弱的佟大为给人最大的惊喜,也反衬出其他两位主演相对明显的表演痕迹。
比起影片的质量而言,让人感到欣慰的,倒是陈可辛终于放弃了让他拍得“很纠结也很痛苦”的古装题材,将其创作视角重新汇聚于现实生活的做法。要知道,他最好的作品往往都植根于现实,无论是较早的《金枝玉叶》《甜蜜蜜》,还是后来的《如果爱》《门徒》(担任监制),莫不如此。
影片本身不够完美,但这却不妨碍它成为近期最让影迷津津乐道的话题之作。特别是在当代题材严重匮乏的中国影坛,能够有这么一部制作精良的话题电影,已经算是件弥足珍贵的事情了。
(安哲)