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电视剧《大宅门1912》正在热播,作为《大宅门》的“番外篇”,再度召集陈宝国、斯琴高娃、刘佩琦等人参演,张歆艺、王志飞、梁天、郭德纲、于谦、孙海英等演员加盟。开播以来,虽然有观众表示“新不如旧”,但《大宅门1912》还是拿到了单集“破8”的收视率。导演郭宝昌表示,最早开播的几天,心里着实没底,“《大宅门1912》所讲的这十年的故事我并不熟悉,基本上都是从资料里发现,然后到山东调研总结的。”至于为何坚持要续拍经典,宝爷强调说:“很多观众都有‘大宅门’情结,也有不少人想看续集,但续集一时半会儿还写不了,我想着干脆把中间空缺的这十年补上,也算是给观众补齐了一段‘大宅门’故事。”
照顾现在观众审美得和市场接轨
记者:十年前拍《大宅门》的初衷是为了纪念,纪念您的养父母,可以说《大宅门》凝聚了您一生的心血。
郭宝昌:我想叫观众和读者知道,历史上曾经有这样一些名不见经传的人,曾经这样做人,曾经这样活着,他们辉煌,他们龌龊,他们顶天立地,他们卑怯猥琐,他们敢爱敢恨,他们懦弱无情,我分不清他们是好人坏人,可这样的一群人,魂牵梦萦地跟随着我,使我骚动,使我不安,我写出来了,拍出来了,我松了一口气,死亦瞑目了。《大宅门》一系列故事的创作,经历了无数坎坷,最后也是在几个好朋友的帮助下,很艰难地上马的。这里面的苦衷不是一句两句话可以说完的。有些经历,现在想起来都非常恐怖。我曾经为此受到过死的威胁,我和我老婆都差点把命搭上。我拍了一辈子的戏,当我去拍这辈子最想拍的一部戏的时候,没想到面对的是人生中一个这么巨大的陷阱。
记者:您再创作的时候有没有过担心,前面《大宅门》太过经典,“老瓶装新酒”可能会让观众不适应,甚至不接受?
郭宝昌:肯定会担心,这部《大宅门1912》整个故事跟《大宅门》的前两部是非常不一样的,我属于另起炉灶,另辟蹊径,人是新的,事儿是新的,不知道观众能否接受。最早开播的几天,我心里实在没底,给身边好多人打电话,问他们看得下去吗,他们都说看得下去,我这才放点儿心。取得现在这样的收视成绩,我也很欣慰。
记者:坦率地说,有观众觉得《大宅门1912》完全没有了《大宅门》的精雕细琢,也有人觉得不好看。
郭宝昌:确实没法比,《大宅门》是我自己40年的积累,人物、语言全在脑子里,驾轻就熟,《大宅门1912》这段不是我熟悉的,我是从资料里发现的,然后又到山东亲自调研,才摸到了那个时代的脉搏。
记者:您在新剧里仍然延续了“京味京韵”的特点,也有不少创新。
郭宝昌:我也是费了一番脑筋,毕竟不能照抄《大宅门》,如何在旧的风格上再加新的故事是个难题,我想起加进“黑帮”王志飞等人这条线。市场需要什么,年轻人喜欢什么都是我必须考虑的,创作环境已经不比当年。
记者:也有观众认为张歆艺演的路青青这个角色有点突兀。
郭宝昌:路青青这个人物受到很多非议,我觉得很不公平。我身边像路青青这样有着留洋背景的宅门女子太多了。路青青无法适应当时的国内环境,很多问题她也没有办法解释,之所以加进这个人物,我们也是考虑到要和市场接轨,和现在的观众审美接轨。
我的作品里没有完美的人
记者:在《大宅门》之后又出来很多“宅门戏”,您不担心观众会对这类题材审美疲劳吗?
郭宝昌:观众已经审美疲劳了,所以才要求创作者另辟蹊径。这十年来观众口味的变化很大,我分析了一下,这几年很多收视率高的戏都是悬疑性比较强的。我当然也不能闭门造车,就查了大量的史料,在山东进行采访,包括对原来七爷手下的伙计们的采访。很多老伙计已经90多岁了,讲了很多当时药行的故事。最后终于得到一个线索:七爷当时曾委托自己一个好哥儿们,在山东处理他的一切事务,但这个人其实是黑帮头子,七爷对他完全不了解,了解以后,七爷又想借他的力量控制当时不断滋扰药行的黑社会势力。但是没想到,这个人带来更多麻烦。这就是《大宅门1912》中田子行的原型。
记者:前两部大宅门的故事讲到上世纪60年代,“大宅门”之后的故事还会继续写下去吗?
郭宝昌:下面的东西我还是要写的,即使短期内拍不成,我也还是要写出来。其实七爷晚年的戏还是挺多的。后来整个家族溃败,宅门面临消失,这一段挺有写头,但是现在还不能触碰,因为各方面的限制,还没有拍摄的条件。我有一个最大的坚持,就是不歪曲历史,哪怕你不能说真话,也不要去说假话。
记者:您在创作中,一直规避和追求的是什么?
郭宝昌:我过去的作品里几乎没有至善或者极恶的人,一个人好到没有缺点,此人就不可交了,一个所谓的坏人也不可能一无是处。现在有些作品提倡完美的人,这是多么可笑、多么荒唐的事情。你看七爷身上有多少缺点,有的时候极其可恨,比如他抱走杨九红的孩子。他们都不是完人,但我觉得他们特别可信,他们也都是那个时代造成的,比如二奶奶,她如果完美到可以容忍一个妓女在家里作威作福,那她就不是二奶奶了。作为封建礼教的代表人物之一,她必然会做出那样的选择。你也可以把这说成是她的缺点,也可以说是她的必然性。新报记者张侠