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文学创作 功夫在诗外
主持人:那么我还想问一个问题,在文学创作方面,除了对文字和周围的事物比较敏感和有兴趣以外,还有其他什么东西能够促使您去做这件事情呢?
狄青:我觉得更主要的还是生活经历和对这个世界的看法,其实就是“功夫在诗外”。搞文学创作,无论是写小说,写文学评论,还是写散文随笔,不是说写散文随笔,就要去读散文随笔这样一种门类的书;或者说因为我写小说,我只去看小说,不是这样一个概念。实际上,看得更多的还是一些社会学,包括历史、民俗等其他方面的书,包括人文地理方面的书更多一些。我觉得这个东西,反过头来对你本身的文学创作会起到很好的促进作用。因为我们现在的每一个门类甚至包括自然科学,它都是有触类旁通的功能。
其实它在某一点上,互相之间都有一个联系。所以我到现在包括我对在校的一些学生也建议,应该去多读,或者说多汲取一些它的边缘、外围的一些知识和文化。实际上反过头来你会发现,它对你的主业能起到非常好的促进作用,这是我个人的一点看法吧。
主持人:您的意思就是,如果说我想去写散文,然后我就单纯的去读散文的话,目的性太强。
狄青:不光是目的性,实际从技术层面上我觉得也不是特别的好,为什么呢?就好像我们说,曾经一直在说,中文系到底能不能培养作家?我们有专门培养音乐家的音乐学院;有专门培养画家的美术学院;也有培养科学家的各个门类的自然科学方面的知识。当然中文系从来不是说培养作家的,更多的是作为一种基础文化的普及。所以只有作家这个门类,似乎很难说我搞一个学校,我有一门学科就能够把作家培养出来,这个可能性很小。就我目前知道的一些大作家,不管是当代的,还是现代的,他们当初并不是从中文系走出来的,反倒是学数理化的多一点。
实际上,鲁迅、郁达夫、郭沫若,他们都是学医的,甚至从小都不是往这个方面发展的。当代的很多优秀作家,包括我结识的一些前辈,他们也不是学文学创作的,甚至之间跳跃的非常大,不少都是原来从理工的背景走到了这儿的。我觉得作家的阅历最重要,还有就是他对这个世界和对社会生活的认识。这两样是能够使他写出好作品的最重要的因素,然后才是一个技术的训练,就是说我怎么能够把这个语言写得更有条理,更出色或者说更感人。
应该说是一种思想境界上的东西,单纯的靠技术训练或者说学习并不能达到效果。实际上可以区分为两种:一个是将,一个是家。我有的时候经常说,比如有的人说我是作家,我自己都会多少感觉有一点点汗颜。为什么这么说呢?因为在我心目中真正的作家的称号并不是随便可以给一个什么人的。也不是说这个人出了多少书,或者写了多少万字的作品或者他靠作品挣了多少多少钱,他就是作家了,不是这个概念的。那么也许就好像我们说曹雪芹当年,他穷困潦倒,他差不多就算是穷死的,没有靠文字挣到一分钱。大家还不是都承认他是很伟大的作家吗?国外的卡夫卡也是这样,陀思妥耶夫斯基他们都是这样,他们没有挣到什么钱,卡夫卡甚至在他的生前没有发表过什么作品,但是他现在是全世界公认的伟大作家。
一个道理,而同样我们在他们同时代的时候,会发现有很多作家风声水起,名气很大,而靠版税,靠他的知名度,靠发表作品挣到很多钱,在当年也被推崇到很高的位置。但是现在去看,已经湮没在历史中了,甚至已经不被人们记得起来还有这么一个作家。所以我想说,作家这个门类真的比较相对,我觉得还是有些特殊性的,就是说它不太像其他自然科学学科那样更直接。自然科学家们创造了一个东西,给人类带来了福祉,它就是可以量化的。但是文学不是这样用算术就能够算出来的,一部作品能够给作家带来多少回报,或者说能给这个社会带来多少效益,这个是比较主观的,无法量化的东西。