主持人：津云的各位网友大家好，由天津市委宣传部、天津广播电视台联合出品，天津电视艺术发展有限公司、八一电影制片厂联合摄制的40集大型史诗电视剧《换了人间》正在央视一套黄金时间热播。电视剧一经播出，就在观众当中掀起观剧热潮，大家纷纷表示这样一部史诗电视剧是难得的好作品。今天，我们也非常有幸地邀请到电视剧日主要演员和创作人员。我们来认识一下：导演倪祖铭，欢迎您倪导！
倪祖铭：你好，津云的网友、朋友们大家好。
主持人：制片主任张春林，您好张老师。
张春林：观众朋友大家好，津云的网友朋友们大家好，非常高兴来到津云做客，真心地感谢大家关注大型史诗电视剧《换了人间》。
主持人：艺术监制、毛泽东的扮演者唐国强，您好唐老师。
唐国强：津云的网友朋友们大家好，我是唐国强。很高兴能够来到天津和大家见面，一起座谈，祝大家身体健康。
主持人：周恩来的扮演者刘劲，欢迎您刘老师。
刘劲：津云网友大家好，我是演员刘劲。今天我是带妆来的，因为从拍摄现场赶到我们采访现场，现在就是周恩来总理的形象了，给你们拜早年。
主持人：朱德的扮演者王伍福，您好王老师。
王伍福：津云的网友们、朋友们大家好。很高兴我们《换了人间》剧组来到津云演播厅能和大家见面，顺便问大家好。
主持人：李克农的扮演者杨俊勇，欢迎您杨老师。
杨俊勇：津云的网友们大家好，祝大家新年快乐，很感谢天津市委宣传部、天津广播电视台能够投拍《换了人间》这部戏，使我们有机会来到天津与大家见面。
主持人：首先我要代表广大网友欢迎各位老师做客津云。现在《换了人间》这部电视剧正在央视黄金时间热播，我一集没落，每天都在看，我们好多网友都说这部电视剧让我们看到了国共和谈、北平和平解放、渡江战役、占领南京这样一系列惊心动魄的历史事件。同时，我们看到也有很多专家学者对这部电视剧给出很高的评价。中国文联原副主席、中国文艺评论家协会名誉主席李准就盛赞了这部电视剧是“史诗品格”。
我想首先问一下倪导，面对这样一部具有非常厚重历史年代感的电视剧，您是如何把握这个主题呢？
倪祖铭：首先作为导演，我觉得是一个学习的过程，因为大家说了是“史诗品格”，历史厚重，主题深远，那我觉得在剧本初始阶段我们就得认真地研读，就要考虑如何能够用画面的表达方式，把这样一个主题厚重、史诗品格能够通过故事的形式表现得更好。我作为这部戏的导演非常幸运，一是有好的剧本，有这样一个厚重的主题，有这样一个和当代观众有很多共鸣的剧本。
另外，遇上了像唐国强老师、王伍福老师、杨俊勇老师等等这样一批好演员来塑造这些领袖人物，来准确地表达这部史诗意义电视剧的内容。为什么说是学习呢？因为自己本身来讲这么厚重的主题，有很多自己在创作上，或者在理解上，或者在体会上欠缺的地方。通过这种拍摄，通过和演员的合作，让自己也有了很大的提高，很高的认识。直到现在我依然觉得还有很多地方有欠缺，没有完全理解到，所以说还是有遗憾，我们总讲“遗憾的艺术”。尽管广大观众是非常喜欢这部戏，但是作为导演我在考虑如何能够在下一部剧当中把它表现更好，能够讲得更清楚。
主持人：这部电视剧现在正在央视热播，我们天津的观众朋友到底是否喜欢这部戏呢？之前我们的记者已经做了一个采访，我们一起来看一下。
观众：看了《换了人间》这部电视剧，又一次看到了毛主席、周总理等老一代无产阶级革命家，在极其恶劣的情况下为我们今天美好时代所做出的一切。忘记历史意味背叛，不忘初心，牢记使命，为实现中华民族伟大复兴的中国梦我们要不懈奋斗，在我们的本职工作中做好自己应该做到的一切，肩负起时代赋予的责任。
记者：大娘，您好，我们是津云的记者，现在正在热播一部叫《换了人间》的电视剧，您知道吗？
大娘：知道，我正在看，快请进。
记者：您每天都在看吗？
大娘：我天天看这个电视剧，我特别爱看这个电视剧，就像过去一样，好像我回到解放前后那个时候。我们应该热爱和平，要好好工作，这个胜利来之不易。因为电视剧表现的历史年代也是我亲自经历过来的。我们的国家领导人在建国前后多不容易，毛主席领导我们建立了新中国，领导我们走向现在的幸福生活，我们要珍惜。
主持人：我们采访了两位观众，有青年人，还有老奶奶，大家都非常喜欢这部电视剧，我们也非常高兴，邀请到这部电视剧很多主创演员。我想请几位老师先用简短的话来说一说，在你们心目当中怎么来看待这部史诗电视剧《换了人间》。
唐国强：《换了人间》从1949年写到1954年，这些事情其实对当今有很多写照，所以专家们也评论它站得高度很高，就是说能够把历史上曾经发生的一些事情，呈现出来在今天引起大家思考，这就是以前毛主席说的“历史的经验值得注意”。毛主席在七届二中全会提出了“两个务必”；习主席提出了“不忘初心”。这就是不忘初心，温故而知新，我们看了过去是怎么走过来的，毛主席做了些什么；今天习主席带领我们又在做什么。我想这个大家会很有感触。这些年来拍了很多重大题材的影视作品，这部戏能够播出，引起这么好的反响，这也是天时地利人和。
有一段时间娱乐气氛过重，事物走到了一定的程度之后，一定会物极必反，为什么很多老百姓愿意看《换了人间》？尤其是一些老同志他们愿意看！他们感觉到了一些清新的东西，正能量的东西。所以我个人一直认为，天津在重大革命历史题材方面旗帜鲜明，而且给予了鼎力支持。在娱乐化节目充斥荧屏的情况下，天津能够独树一帜，创作出一系列这样的作品，这是我非常感动的，也就是说使命感、团队精神和领导的扶植、远见、题材的挖掘。有的片子可能播出时会一时很火，但是很快随着时间推移它就消失了，有一些东西是永远能够存在下去，因为人们总要回头看一眼我们是怎么走过来的。
刘劲：拍惯了前面的战场、硝烟、窑洞，就是像这种生活状态，现在是到了北平，到了大城市，就是这一代开国领袖他们如何继续他们的理想，他们的信念，继续带领中华民族，按现在的话说从站起来、富起来到强起来一脉相承。这个戏的节点，尤其是在十九大以后，习总书记提出不忘初心、牢记使命、砥砺前行，我觉得跟这个是一脉相承的。现在有很多年轻人也在关注《换了人间》，我还跟他们聊过。我说：“你最感兴趣的是什么？”他说：“我看了《换了人间》以后，看了你们的《长征》《延安颂》《解放》，再看《换了人间》就觉得中国近代史到现代史这一块，就把它连起来了。”尤其我们中国的发展速度这么快，他们是享受到了，原来是这么来的。我说：“你这个观点倒是对的。我们《换了人间》这个节点就是承前启后。”
王伍福：因为这个革命历史题材确实体现了不忘初心，牢记历史，有很好的现实意义。我扮演朱总司令已经拍了将近40年了，每拍一部戏，我都牢记1984年朱老总的夫人对我的嘱托和勉励，说演老一辈无产阶级革命家要学习他们的品质，继承发扬他们的光荣传统。
张春林：我给大家爆个料，因为我在制片部门，我们昨天（1月25日）的央视收视率达到了1.48，份额是4.59，大家就知道老百姓多喜欢这个剧了，专家肯定，百姓喜欢，你说这个剧是一个什么样的剧！我就总结一句话，这是一个在关键时刻推出的具有关键作用的好剧。
主持人：好，说得好。倪导，我知道您在多次采访当中都说过，《换了人间》这批演员是目前国内饰演特型演员领袖人物当中最优秀的。所以今天优秀的老师们都坐在这儿，我想您得给我们独家爆料，我们在拍摄过程中有什么特别难忘的事情？
倪祖铭：就是在我拍毛岸英牺牲，这也是唐国强老师主演这场戏，主席一个人默默地看着那件曾经送给毛岸英的棉大衣暗自流泪。当他的小女儿李讷过来看他，说：“爸爸你怎么了？”然后他说“岸英哥哥牺牲。”李讷跟主席有一段拥抱哭泣的戏，这一点很感人。后面是主席一个人看着这件大衣，把头深深埋在这件大衣上，就是这种父子情深，父亲思念儿子的感情，把毛泽东这种人性化的一面表现得非常淋漓尽致。
我们在西柏坡拍戏的时候，总理给主席介绍了拥军模范荣妈妈，主席看着她那双布满老茧的手，老人为解放军一年缝制了一百多双军鞋，把自己的儿子送上前线，为革命牺牲了。这么感人的一位老太太，主席摸着她的手说：“军民团结如一家人，试看天下谁能敌。”我觉得是非常感人的。我说它感人还有一个拍摄情节。我们为了寻找这只手，导演部门走了60里地专门去找。因为确实我们的生活条件好了，很难找到这么一双布满老茧的手。我觉得那个时代领袖人物，他们真诚、真挚地全心全意为人民服务的那种感情，和人民雨水情深那种感情，真的是我们这个时代，我们的党员干部应该呼唤，应该学习的。
主持人：我知道，为了拍好这部戏，我们剧组是专门搭建了像丰泽园、菊香书屋等很重要的场景，让我们回到那个年代，回到那个历史，我们一起看一看这个片断。
唐老师您看，刚才这个片段是在香山双清别墅录制完成的，在这样一个实景当中对您塑造人物有怎样的帮助？
唐国强：在这个实景里拍摄应该讲更有一番感触，不一样，就像1999年我们真是上了天安门，那个拍摄上到天安门往下一看的感觉，完全不一样。
当然了，现在好多地方作为文物保护起来了，还有一些机密等等，我们搭景拍摄，但是也不影响播出效果，因为大家在制作上还是很精良的，包括椅子它应该是个什么样，用什么样的布，主席的床加长有多少，这都是经过了考证的。尤其是书架上的书，这次我比较感动，道具还不错，弄来好多线装书。细节上的把握是保证这个片子有质量的很重要的一点。
主持人：我知道唐老师您刚刚就说塑造毛主席这个人物20多年的时间，我们在这部戏并没有看到神话的人物，看到的是活生生的作为父亲、丈夫的一面，很温情。您在这部戏里怎么把握毛泽东的情感？一方面他一定有伟人的胸襟，另外一方面他又是一个普通人，有很多细腻的情感。
唐国强：毛主席不是神，他是人，人就有七情六欲，但他又是一代伟人，把这个辩证关系把握住了，那应该多从细节，从细微的感觉中捕捉。我就说这个场景的设计和肢体语言的设计是非常重要的，但是这些设计尽可能又不要跟观众完全都是一个水平。观众说：“你看他要哭了，他要往那儿了。”你能否做到意料之外，仔细一想又在情理之中，这个戏就好看了。
进城之前毛主席跟几位领袖人物去洗了一个温泉，坦诚相见，赤膊相见，这就立刻打消了过去关于“主席还能拍他洗澡吗？”这种疑虑。怎么不能呢？我说如果我们能够想的更丰富一些，能够把一些东西演得更自然一些，老百姓就会感到更可信，就在我们身边。他这么亲切，这么平易，甚至是带有很强的平民意识。因为主席是农村出来的，打仗颠沛流离，他的这种生活习惯一定是很随便的，我们就是说尽量要去寻找一些有表现力的表演方式。
主持人：我们要听听观众怎么说，我们再来看一段片子。
观众：我们看了这部电视剧之后，感觉一下子给我们带入了革命的年代，而且我们对剧中这些老戏骨精彩的表演非常钦佩。可以说他们把伟人光辉的形象表现得非常到位，而且特别有带入感。像王伍福老师，还有唐国强老师等等这些老艺术家精彩的表演，演技非常精湛，刻画人物栩栩如生，备受观众的好评。可见他们在人物的塑造上下了很大功夫，不仅是形似，而且神更似。
主持人：其实之前我就看过几位老师很多的节目，特别是王伍福老师，我看过您的节目，您之前还在寻找声音像不像，表情像不像。但现在已经有了新的跨越是吗？
王伍福：最初是这样，学讲话，学方言，拿着录音机一见着四川人把台词录了，那是最初。现在想起来，朱德总司令他不是躯壳，而是活生生的人，连观众都说了主要是“神”，走向人物和领袖的内心世界去。
主持人：所以我们的观众也能够感受到，我就想到一句话，腹有诗书气自华，各位老师读了很多历史书，把不同的形象刻画得很好，我们再来看一个视频片段。
主持人：唐老师，在之前很多座谈会当中，专家、学者对您的表演也表达了认可。专家说，您的表演“积累了几十年的表演经验，致力于用精彩的细节去揭示对比鲜明的文化人格，刻画人物形象入木三分，形神兼备，人物塑造有层次，有新意，达到了毛主席形象塑造的新水平，为重大革命历史题材电视剧创作增添了新的光彩。”
您说有将近20年的时间饰演毛泽东这个角色，刚刚我也问王老师，可能最初每一位艺术家在演出伟人的时候都是在追求声音怎么样，形象怎么样，服装怎么样。但是随着时间的推移，现在有一个沉淀，您给我们讲讲您塑造毛泽东主席一路以来的心路历程，您觉得这个人物在您身上发生了什么样的变化？
唐国强：当我接受这个任务的时候，我首先要分析自己哪些是我的弱项？因为当时古月同志已经演完了毛泽东主席，广大人民都已经认可他了，非他莫属。我作为一个后来者很难被接受，这是我第一个弱项。
第二个，就是他们一开始全部用的家乡话，家乡话在那个年代对一些老同志来说，有一种亲切感。因为主席刚刚逝世不久，有一种怀旧情绪，大家闭上眼睛只要听到是湖南腔，那就认为是伟大领袖毛主席，已经形成了一种欣赏习惯。而我要说普通话，也有人说我要说湖南话就更好了。我说我有我自己的看法，因为是艺术创作，我创作的是毛泽东的艺术形象，而不是原型，我也不可能是原型。现在的观众都在年轻化，他们更多要看这些领袖人物他们在想什么，他们在做什么，他们是怎么做的，他们都有什么性格特点，为人处事的方式，关注是这个。他不管你是不是湖南人还是四川人。任何一个艺术创作就要按照艺术创作的规律，这是必然的。
但是我要说普通话，确实对人物的感觉上是有不同的。比如说主席说“我们十年的核心力量”，我只能说“领导我们事业的核心力量”，它是从人物的感觉上，因为主席说这个话有点文人气。比如“我们的目的一定能够达到”，可是我们说普通话，它就不是一个味道。这些损失就要通过别的表演来弥补。
第三个，古月他一演就是毛主席，而且观众很快就接受了他。我演了不少角色，包括奶油小生、诸葛亮、雍正……突然进入毛主席的形象，好多人一看唐国强，他得不断地通过把你以前塑造的形象抹掉，才能进入你创作毛泽东主席的思维里。因为每个人有一个思维定式，这个很难。所以我感谢电视剧，一个电影我改变不了，但是一个电视剧40集，我通过20天的时间，观众今天不接受，明天不接受，10天以后就差不多了，这部戏不接受，下部戏怎么样？三弄两弄你最后接受了。接受了也有接受的问题，我再演别的戏就麻烦了，所以对演员来说走向一个高峰，面临就是一个峡谷，很艰难。
作为我来说，确实也面临这个选择问题，但是我还是希望能够先把主席这个形象树起来，因为不是我一个人的事。我做这些工作，实际上是要宣传伟大的领袖，宣传这些领袖们，是能够把他们的形象通过艺术的方式留下来。所以我觉得我的三个弱势，我要找到解决的办法，通过表演，通过对人物内心的刻画，通过一些细微的细节，把握准了重复它，重复就是强调，观众会留下印象。
但是这种重复又不是没有目的的重复。比如说举个例子，拍《开国领袖毛泽东》的时候，我设计一个细节穿着大棉裤，大棉袄上山拉了老总一把，上山抽了一口烟之后，脚底下一碾，往兜里一揣进去开会去了。很多人问，“你怎么能想到毛主席抽烟是这样呢？”我说“为什么不能这样呢？”他说“那掐着为什么还揣兜里去？”我说“为什么还不能揣兜里？晚上可能还要卷大炮，那时候生活条件没这么好。”另外脚底下一碾是什么？说明他这种平民意识。
所以不能是笼统、概念化表现人物，一定要深入地分析，抓到了细节，怎么去处理，这是关键。
主持人：谢谢唐国强老师的分享。张老师，刚刚我们问了好多主演老师在刻画人物时候的一些故事。您是制片主任，咱们再聊聊拍摄过程当中一些有趣的事。我听说为了拍好这个片子，我们剧组跋山涉水去了好多地。我们来看看这个视频。到了新疆、西藏、河北、江苏、浙江、北京，还去了俄罗斯。
唐国强：去了两次。
主持人：张老师您看到了这么多地方，我们看到俄罗斯非常寒冷，有一些地方，像西藏海拔比较高，摄制组一定面临很多问题，您也跟我们分享一下。
张春林：比如说到了西柏坡，我们观众不认识唐老师、刘劲老师、王伍福老师。为什么？那天在西柏坡拍戏的时候，我就站在那儿，天蒙蒙亮，那个时候天比较短，我们就开始放饭，剧组要吃饭了，吃完饭要拍夜戏。打开小桌子，唐国强老师、刘劲老师、王伍福老师跟导演坐在小桌上吃饭。因为西柏坡是个旅游景区，我们拍戏还不能影响人家旅游，所以有好多游客在旁边走。就问“这是唐国强吗？”“像，不是不是。”“这就是演周恩来的刘劲老师？”“不是，不可能在这儿吃饭。”当时在那个小院里，就是刚才那场戏。在观众眼里认为这么大的艺术家，这么大腕不能在那儿吃饭。
其他的地方就更有意思了，我们在冬季到俄罗斯取景拍摄的时候，室内特别暖和，工作人员可以有时间到屋里休息一会儿。演员不行，得在外面大雪地一站就是两三个小时，室外温度接近-30℃。所以导演第一个喊“坏了，我得去卫生间。”
倪祖铭：唐老师不停地跑厕所，我说“唐老师上厕所了。”第二天我就上厕所了。
张春林：我问导演这怎么回事？他说“可能是把肠子给冻坏了。”
杨俊勇：我们在北京拍香山、拍颐和园、拍天坛能拍到那么好的美景，所有的工作人员几乎不睡觉的努力奋战，这与大家共同努力分不开的。观众看戏的时候我们是光鲜的。可是所有的工作人员还有我们的演员老师们，他们岁数都不小了，坚持早上4点多钟就要出发了，而且山上很冷。
倪祖铭：只给我们两三个小时，还得等着开门的时间，必须拍完马上就得撤出来，包括所有的设备。我记得在天坛拍的时候刮大风。
杨俊勇：那时候我们在天津那边拍戏，只要这边允许我们进去，我们队伍连夜就往北京赶，演员不卸妆从现场拉上车就赶到北京。北京安顿好，睡几个小时以后就起床，有好多化妆老师几乎不睡了。
主持人：所以倪导这就是团队的力量，一定要有一支非常好的团队，才能够得到观众的认可，所以我们还得看一下观众是怎么说的。
观众：看过这剧戏以后，我们觉得特别感动与自豪，在青年学生当中也产生了很好的反响，尤其是老戏骨他们的真实演绎，让观众觉得激动、震撼人心。
观众：在剧里刘劲老师表演的周总理非常传神，而且他是通过真实的历史细节，把周总理的形象给完善了起来。像以前总理在年轻人的心里可能只是非常伟大的剪影。但这部电视剧的表演让我们感受到，总理是一个有血有肉，有勇有谋的人民好总理的形象。
主持人：刘劲老师，我跟您说个秘密，我们采了好多女观众，当然这只是我们用到的其中一条（视频），其实您在剧中英俊潇洒，成熟稳重的形象圈了好多女粉儿。
刘劲：你说的是唐老师吧？（谦虚）
主持人：刘劲老师，我也是在很多节目当中听到您谈到“初心”，我想在这里您也给我们讲讲，您创作周恩来总理这个形象的心路历程好吗？
刘劲：因为我爱这个人物，研读了很多他的资料，包括回忆录，身边人的讲述，画册、影像资料，做了很多很多功课。设计了很多，就挖掘埋在人物内心的东西，设计了很多细节。在人物设计上想方设法让他真实、鲜活。这里边走了很多弯路。比如有时候总理的形象是含在里头，没有那么外在，没有把很多东西展示出来，我就很矛盾，我演得很难受。2000年以后，我甚至觉得我都已经演不动了，不知道怎么演。你老是这样重复说那个台词，老是一副表情，任何总理内心的东西你也不让它展示出来。
剧本没有告诉你总理这个时候应该怎么发火？他应该怎么去动感情？没有，全靠你去挖，我想了很多很多的办法。总理身边的秘书就回忆，他说总理在晚年的时候，有一次在人民大会堂开会，突然总理冲他发脾气，而且火发得很大。他说：“我就很自责，总理本来身体就不好，那么辛苦，工作量那么大，我怎么会惹总理生这么大的气？这样对他身体不好，是我工作没做好。”他就特别内疚，一宿没睡。这件事让他苦恼好几天。他说：“有一天总理跟我在一起，突然跟我说‘我跟你赔礼道歉。那一天在人民大会堂开会，我跟你发火了，那不是冲你，你没有做错任何事情，你们是我身边的人，你们最了解我，我这是迁怒啊。’”
我一听，总理他有他内在的东西，他全是压在里头的，但是他通过这种迁怒的方式，把他内心的压抑给宣泄出来了。
后来我们在拍《长征》的时候有一场戏，叶剑英跑来报告说：“周副主席，陈毅同志在前线负重伤。”其中一个过场戏，剧本上周恩来一回身说“一定要把陈毅同志接回瑞金来治疗。”他们是战友啊，那么高一个将领。我就没那么处理，我就背着身，叶剑英一报，我压着一回身冲着叶剑英就喊，“一定要把陈毅同志接回瑞金来治疗。”像这种戏里外化的东西慢慢就找到了，这个是周恩来的一种释放，最准确的表现他内在情感和细节的一种方式。因为情感的东西是最能够打动人的，它也最能够和观众交流。
我演了23年周总理了，越演越难，这是我的心里话。你越了解他，越觉得他身上具备的东西、覆盖的东西需要你去挖掘的东西太多太多。所以后来我说，既然这样，要传承好周恩来的精神，就是要把他的形象塑造好，这也许是历史的使命，这也是一种缘分落在我身上了，我就把任务完成好。我一辈子，下了一个决心，做好一件事，就是把总理的形象塑造好。
主持人：确实在您的谈话当中，能够让我们感受到您对总理这个人物的热爱。王老师，这两年咱们天津连续推出了多部史诗电视剧，像《解放》《辛亥革命》《寻路》到现在播放的《换了人间》。作为一个天津籍的演员，对于天津在历史题材的电视剧创作上呈现的跨越式发展，您有什么样的感受呢？
王伍福：首先我感到很荣幸，很骄傲，因为我是天津人。市里非常重视电视艺术，拍了这么多部，而且反响都很好，收视率都很高。作为天津人我感到很光荣。塑造领袖，说实在不是一天两天的，是要付出长久的努力。因为领袖在观众的心目中太高大了，我没法接近，但是慢慢细细揣摩起来，怎么去演。
比如刚才唐老师举了一个例子，也是我在拍摄现场感触比较深的，就是毛主席上坡拽老总一把，老总在五位书记里是兄长，他们之间像兄弟一样。不要往领袖上演，我是总司令，他是伟大领袖，我们得拉着，不用。就刚才我说的这个动作。微小的动作，观众看起来最亲切，这是最生活的一个动作。领袖也是有血有肉的人，所以，朱德总司令是元帅又是士兵；他是领袖又是平民；他是战场的战将，又是煤油灯前的诗人。我们应该从细微的生活细节去揣摩人物，剧本上不可能去写的，演员就这样去演，抓住一些细节体现。观众看了领袖会觉得非常亲切。
主持人：谢谢王老师的分享。倪导您看我们今天聊天过程当中，几位老师给我们分享了很多有意思的故事，刚刚我们制片主任也说了《换了人间》收视情况非常好，观众很喜欢。我想在我们今天节目即将结束的时候，对我们广大喜欢这部戏的观众朋友们说点什么好吗？
倪祖铭：希望观众能够继续喜欢，继续支持我们这部电视剧。我在这儿爆个料，后面的戏更好看，确实是这样。我们天津近十年在主旋律题材，在红色题材创作上确实在全国占有很重要的位置。我也想我自己如果将来还能继续拍戏，我一定继续拍好这种类型的电视剧，为观众奉献更多、更好、更生动的反映我们国家大事件、大人物这样的电视剧。谢谢。
主持人：谢谢倪导，同时也谢谢几位老师，今天跟我们一起分享了很多《换了人间》台前幕后的精彩故事，我们真的是没听过瘾，也没听够。我们到剧里去看吧，也让我们看到这部主旋律作品创作的不凡实力。在这里我们依然要感谢我们网友们的守候，再次感谢大家的收看，也欢迎您下载津云客户端，浏览更多的资讯，朋友们再见。
