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龙一,本名李鹏, 1961年生于天津,南开大学汉语言文学专业毕业。中国作家协会会员,主要作品:《迷人草》、《纵欲时代》、《潜伏》、《借枪》、《地狱变》等。
安冬说两句:
龙一的名字大众熟悉度好像并不算高,除非很认真地看过电视剧《潜伏》,或者关注过他剑走偏锋的小说。
《潜伏》片头,大大的几个字:根据龙一同名小说改编。
龙一说这是人家制片人和导演厚道,不然谁知道他呀。
这几年采访一部分作家,都跟电视剧热播有关,例如,因《新结婚时代》而王海鸰,《男人底线》而陈彤,《暗算》而麦家,《青衣》而毕飞宇,这次,因《潜伏》而龙一,一个地道的天津本土作家。
天津作家,我曾经采访过林希和肖克凡,都是对文字相当负责和严谨的前辈。这两个人,龙一说,是他们把他领进了写作之门。
当然,门内门外能不能做出点儿名堂,全在个人修行。
虽然龙一说电视剧《潜伏》的成功他只占1%的功劳,不过这点儿功劳,也需要99%的功夫。
这是另一种“潜伏”,以及“潜伏”后的一朝爆发。
把自己哄乐了,读者就乐了
记者:你说过写小说是为了哄读者开心,那你有没有想过当你的一篇小说改编成一部不错的电视剧后会让更多的人开心?
龙一:对于作家来讲,小说改编成电视剧是文学给艺术提供原料的一种方式,影视到文学中来淘宝是很正常的,对作家也是好事,能让更多人了解自己的作品,看完电视剧,有很多读者找原版小说读,也很正常。但这对我不是特别重要,我在家好好写,读者自己选择读什么,如果选择了我的作品,得到开心也好,得到知识、启发也好,都可以,但我不愿意用宣传和我说的什么话去影响读者。
目前作家非常多,肯下工夫踏实做工作的好作家也很多,但其中大部分作家是普通读者所不了解的。《潜伏》给了我一个机会,让更多人知道我,但如果没有前十年的关门踏实工作,就不会有影视公司来淘宝,也不会有电视剧《潜伏》。没有前边的过程,自然没有最后这个结果。
所以,我觉得一个作家肯在自己作品中下工夫的话,必定有越来越多的人发现可读,有收获,但这需要一个时间的过程。作家需要做的就是把文本内部的工作做好。
记者:《潜伏》是谍战片,也是近代革命历史剧。我知道你一直在研究历史,不过好像没出现多少这方面的作品。
龙一:我过去研究古代生活史,很好玩的一件事儿。我觉得大家不能只研究庙堂文化,庙堂之外,不同时代的人穿什么吃什么,有什么时尚,生活的喜怒哀乐是什么,我喜欢关注这些。我研究的目的是想写一本《中国享乐史》,不过有个关键问题,就是那时候中国出版业没人对这个感兴趣。我想,不要古代人题材,那我当时还交错研究的近代城市史该有点儿意思吧?可还是没人要。那就研究党史吧。从1994年开始专注研究这方面,不过我的想法很奇特,就是别人关注地下工作者如何为信仰献身,我想的是,他们不单要工作,还要生活,但钱从哪儿来?生活状态都什么样儿?富家子弟和贫困的地下工作者肯定不一样,这样一琢磨,就妙趣无穷了。没两三年,林希和肖克凡鼓励我写小说,就这么开始了。
记者:你说你希望通过小说宣传天津,这让我想起我们天津的本土作家,虽然我认为他们的写作功力不俗,且富有地域特色,但通过文字把天津真正展现出来不是那么容易的,而且我不认为《潜伏》宣传了天津。
龙一:每个时期都有关注天津题材的作家,天津是个宝藏,20个作家一起写一辈子,也不会撞车,因为这个城市的内容太丰富,有无数妙趣横生的东西,所以写天津的作家不会没有,只会越来越多。但有一点我想说,小说的特征决定了处于时代风口浪尖的题材容易受关注,而天津题材小说,有生活情趣的人关注得比较多。我向天津作家学习的结果,就是我的小说还读得下去。林希老师说,先要把自己哄乐了,读者才能跟着乐。我也是这么要求自己的。
另外,我觉得作家不怕写边缘题材,像冯骥才的《三寸金莲》,林希的《蛐蛐四爷》,肖克凡的《黑砂》,都非常受读者欢迎。
宣传天津,是我们各行各业每一个人的事情,只要有机会,就应该宣传,最主要的是文化宣传,先把全国人民的目光吸引到天津来。人家看得多了,就会发现这个地方好玩,就想深入了解,也才能引发更深入的理解,这时候我们就拿出更好的、更有天津特色的东西来。比如《潜伏》,基本没有天津地域特色,但故事背景在天津,戏里也不断提到天津,这就是表演的手段。如果这种“花招”多一点儿,持续不断,吸引的目光就多了。