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由天津市委宣传部、天津电视台、中央电视台和八一电影制片厂联合摄制的50集史诗电视剧《解放》自开播以来,一直以其博大的革命胸怀和辩证唯物主义历史观受到观众的好评,时至今日,电视剧已经播放过半,而解放战争中赫赫有名的三大战役也即将打响。
记者提前看完了《解放》,对一个镜头印象颇深。三大战役即将结束时,毛泽东、周恩来等五大领袖策马奔驰,当时毛泽东骑在马上有这样一段台词,“我想到了一个话题呀,蒋介石的国民党为什么会败,我们共产党为什么能胜,如何才能使我们党永远立于不败之地,这是值得我们思考的。”《解放》具有这样的现实意义,能让人们在回顾历史的同时引发思考。日前,记者分别采访了本剧编剧王朝柱和导演董亚春。
编剧王朝柱
“《解放》从生活细节中挖掘出更深的内涵。”
快报:我们发现《解放》善于从细密的史料中来表现历史的宏大,这一点你是怎样设计的?
王朝柱:举个例子吧,电视剧中山东战场那部分,山东老百姓推着一车馒头支援共产党,而当时国民党张灵甫的部队也缺粮缺水,但张灵甫拿到的仅仅是空投的一些可口可乐。共产党有人民的支持,国民党拿到的仅仅是空投的几罐可乐。这样一对比,我们就能看出毛泽东强调人民战争的意义,所以战争的正义性和非正义性就一目了然,正所谓“得道多助,失道寡助”。
快报:《解放》中对于国民党军官的描写和其他作品有些不一样?
王朝柱:我想《解放》中对于张灵甫的描写应该是一大亮点。张灵甫自杀,老百姓发现他的尸体以后,不少人走过来吐唾沫。但共产党的部队把他抬回去后却给他换了衣服,擦干净了身体。陈毅下令,他的旧部下可以给张灵甫送行,陈毅说过这样一段话——他的思想是反动的,但是他的身体是没有思想的,而且他已经死了,要保证他一个军人的尊严,何况他还是中国人。我们追求的就是这种战争中人性化的“诗情画意”。
快报:《解放》中加入了不少新的史料,你是如何将这些史料整合在一起的?
王朝柱:《解放》这部戏不是新题材,所以就需要加入新的史料来充实剧情。要挖掘得更深,从生活细节中挖掘出更深的内涵。例如毛泽东转战陕北,我们从国民党占领延安之后写起,那时候突出的是诱敌深入和寻机歼敌。重点笔墨放在了毛泽东顾全大局的一系列决策,整合史料其实还是要从细节做起。
快报:你认为《解放》这部作品还有哪些突破?
王朝柱:过去描写战争题材的作品,不少隐蔽战线、金融改革等都被忽略了,更多地是将着眼点放在了战争上。而《解放》是从命运的决战到建国的全方位思考,还关注了解放区的土地改革,从这个意义上来说,这不仅是我们对于解放战争的全景式描写,还是从战争到建国方面的谋划,算是一个突破。
导演董亚春
“《解放》的真实性和客观性在以往的作品中并不多见。”
快报:你认为《解放》有哪些亮点?
董亚春:战争场面等部分不用我说大家也看得出来,我觉得有一点值得一提,那就是《解放》中的女性角色。《解放》在刻画人物上可以说十分细腻,虽然以男人戏为主,但女性角色也很出彩。邓颖超、宋美龄这些女性角色都成为了战争中的亮点。而像刘胡兰这样的英雄人物在《解放》中更是被重点放大,她慷慨就义时的那份凛然和无畏让人肃然起敬。女性视角让《解放》多了一份柔和。
快报:你所说的人物的“魂”具体体现在哪?
董亚春:人物的“魂”应该从细节处着眼,很多生活中的小细节更能刻画出人物内心的本质。例如有一场戏是淮海战役胜利之后,周恩来他们做了个滑雪板让主席坐在上面,然后几个人推着毛泽东一起嬉戏。这个画面让我想到,其实共产党浴血奋战为的也是孩子将来可以这样无忧无虑地玩耍,伟人也有七情六欲,他们在情绪上的释放就好像是已经身处在了和平年代,这种情怀我想只有身临其境的人才能体会。人物的“魂”就是卸下所有后,那种最真的表现,《解放》就是想把这点呈现在观众面前。
快报:你对国民党将领的诠释有何特点?
董亚春:对于国民党,《解放》可以说更为客观地做了诠释。就像《解放》中胡适与司徒雷登交往却被蒋介石利用的情节,特务要害毛泽东的情节,但同时也有国民党国防部高级将领郭汝瑰不断把作战方案透露给共产党、淮海战役中国民党司令韩练成在关键时刻奔赴解放区的情节。而像张灵甫被击毙后,解放军官兵对其厚葬,我认为这些情节都让《解放》中的国民党将领更加立体。《解放》的这种真实性和客观性在以往的作品中并不多见。记者张少宣