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李准(中国文联原副主席) |
《解放》的史诗品格
50集电视剧《解放》的思想艺术成就,集中到一点就是它那真正的史诗品格的铸造。不论在已有的表现解放战争的50部左右的重大革命历史题材影视剧中,还是在近30年来所有的重大革命历史题材影视作品中,它的史诗品格都是最突出的。
这里有必要对“史诗”的概念作一点澄清,因为近年来史诗的提法越来越被滥用,“史诗性作品”的桂冠满天飞。那么,什么是本来意义上的史诗呢?搞文学艺术史的人都知道,史诗的提法最原初的含义是专指人类童年那几部伟大的叙事长诗:诞生在公元前9世纪之前的古希腊的荷马史诗《伊里亚特》和《奥德赛》,比它还要早的古巴比伦的《吉尔伽美什》,诞生于公元前4世纪的古印度的《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》。除了叙事长诗的形式和瑰丽的想象,五部史诗在思想艺术上的共同特点是:一、从高端视点和历史关节点切入,形象讲述一个民族的历史和命运;二、以民族领袖、民族代表人物为主要角色的英雄叙事和英雄情结;三、真实的历史投影,丰富的历史画卷,宏大的历史精神,精彩的史中觅诗。正是基于这些根本特征与标准,人们才公认它们是史诗。我国在公元前没有这样的叙事长诗,公元11世纪后由民间世代相传下来的藏族的《格萨尔王传》、蒙古族的《江格尔》、柯尔克孜族的《玛纳斯》被称为少数民族的史诗,是因为它们也基本符合以上三条标准的要求。
当然,“史诗”的解释应当与时俱进,“史诗性”、“史诗品格”的要领也可以用于对优秀小说、戏剧、影视作品的评价上,但是,这种运用不能离开以上三条标准的基本内涵,不能无边界。如何衡量一部影视剧包括重大革命历史题材影视剧是否具有史诗品格呢?我以为至少有四条:一、直接通向民族、国家命运的宏大叙事;二、以重要革命领袖形象、民族英雄形象塑造统领全剧;三、真实的历史生活底色和丰富的历史文化信息;四、在形象揭示历史精神的基础上发出历史对现实的激情呼唤。这个要求不能降低,降低了就会导致评论的贬值。
按照这样的理解来考量,我以为,重大革命历史题材电影对史诗品格的追求是从《开国大典》、《大决战》开始的,重大革命历史题材电视剧对史诗品格的追求是从《开国领袖毛泽东》、《长征》开始的,而《解放》的创作成功则标志着这种追求达到了一个更加自觉的新境界:其一,抓住解放战争关键三年这个自鸦片战争一百多年来中国历史发展的最大关节点,形象讲述中华民族两种命运的决战和两种前途的选择;两个司令部即顶端视点的戏最完整、最充实,也最真实;把中国命运放在世界格局变化中来写,包括军事、政治、经济、情报、民运、统战、文化等各个方面的全景式展现更宏大更深入,因而具有最宏大最真实的民族命运感。其二,以毛泽东为首的中共领袖人物和各级英雄人物的英雄叙事始终主导着整个剧情的发展,毛泽东的形象和他的主要对手蒋介石形象的对比刻画不但有着最多的篇幅和精彩细节,而且在文化人格的揭示上更加血肉丰满,顺应历史潮流的各路精英人物登场亮相之多也前所未见。其三,不仅真实历史扭转的营造、各阶层生存状况和历史态度的描绘更到位、更色彩缤纷,而且在具体情节和场面中有着最多的历史揭秘,全剧折射出的历史文化信息之多创造了新纪录,堪称那三年中国历史的一部小百科全书。其四,通过对三年历史进程的真实表现,最形象、最有力地揭示出中华民族争取独立、解放与和平民主的潮流不可阻挡,是历史选择了新中国,是人民选择了中国共产党。它还形象地告诉人们,谁违背了人民根本利益和历史发展要求,谁就会被历史和人民抛弃,从而对现实发出了深切的激情呼唤。说《解放》最具有史诗品格,可谓实至名归。正因为有着真正的史诗品格,我相信这些作品都能经受住时间的检验,经得起后来观众的观赏与品评。因此,希望看到更多的史诗性作品问世。