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天津社会科学院日前召开了“文献巨片《解放》座谈会”,亲身经历了抗日战争和解放战争的资深学者张学新、吕万和、王达洲,文学评论家黄泽新、王玉树、胡光明、张春生,市社科院重点学科首席专家王之望、张景荣、张利民以及青年科研骨干、博士生等数十人畅谈50集电视连续剧《解放》的观后感。与会者从文学创作和艺术审美、史学研究和哲学思维、天津文化产业发展等不同角度,进行了深入研讨。
王立国(天津社科院副院长):
《解放》播出之后,社会反响之大,艺术评价之高,都是空前的。它所反映的解放战争的历史时段是大家所熟悉的。它以历史事件的真实、细节的真实与宏大的场面,再现了那段惊天动地的历史,取得了巨大成功。
我们请来了本院离退休的老同志、解放战争的亲历者、新中国成立的见证人,也请来了中青年学者、首席专家等,大家共同畅谈《解放》的观后感,重温党领导全国人民建立新中国的辉煌历程。
张学新(天津社科院文学研究所原副所长、研究员,天津市解放区文学研究会会长、离休老干部):
我是1925年出生,1937年在老家河北平山参加抗日,后来又亲历了解放战争,是新中国成立的见证人。作为亲身经历者,我认为《解放》很精彩,很真实。
回想1943年秋曹火星在房山县堂上村创作《没有共产党就没有新中国》这首歌曲的全过程,真实反映了群众的心声。那年秋天,我们群众剧社来到平西根据地,参加当地的群众运动和游击区政治攻势。当时,抗战处于艰苦阶段,国民党又发动了第三次反共高潮,多次进犯陕甘宁边区。蒋介石发表《中国之命运》,公然提出“一个政党,一个主义,一个领袖”,并狂言“没有国民党就没有中国”。延安与各解放区开展反法西斯宣传活动,《解放日报》发表社论,针锋相对地指出,共产党领导的八路军、新四军是抗日的中流砥柱,“没有共产党就没有中国”。曹火星由此产生灵感,他坐在老乡的土炕上,边写边唱,经过一天一夜的反复修改,《没有共产党就没有中国》这支歌诞生了。由于它唱出了人民的心声,很快就传遍各个抗日根据地。
平津战役后,根据党中央的指示,改为《没有共产党就没有新中国》。我们唱着这首歌,迎来了新中国的诞生。1949年我们随军进入天津,1950年,王莘又在天津创作了激情澎湃的革命歌曲《歌唱祖国》。这两首载入新中国史册的歌曲都反映了全国人民的心声。
吕万和(天津社科院日本研究所原所长、研究员、离休老干部):
看了《解放》这部电视剧,感受最深的,是它深刻的震撼力。历史的震撼力必须通过人们的反思,运用语言文字或艺术加工才能表现出来。
“没有细节就没有戏”,没有细节就不能反映生动活泼有血有肉的真实历史。这部电视剧在精炼准确地描绘解放战争全貌的同时,下大功夫挖掘生动深刻的细节。这些细节,每集皆有,或前所未见、或精心突出,震撼人心,感人肺腑,警示后人,使历史的震撼力,以新的高度,获得新的发挥。
我们党正率领全国人民建设史无前例的中国特色社会主义。看了这部电视剧,我们完全相信,只要共产党人能够保持并发挥当年那种坚韧不拔、艰苦奋斗,与人民群众鱼水相亲、血肉相连的思想和作风,就一定能够克服困难、谱写新的篇章。
黄泽新(天津社科院文学研究所研究员、文学评论家、离休老干部):
《解放》是一部“高度凝练的艺术佳作”。首先,在布局谋篇上,注重艺术概括。对于重大战役和重要事件的描写,不是平铺直叙,而是善于截取重大战役和重要事件横断面,突出地加以描写。这样,既彰显了重要战役和事件的精神,又使得叙事简洁明快,节约了大量篇章。
其次,在人物塑造上,编导善于抓住人物的特点和亮点,并用精炼的语言和行动加以表现,从而收到画龙点睛的神奇效果。如对朱老总形象的塑造,就有不少精彩笔墨。以往电视剧写朱老总多着眼于他的朴实、宽厚、平易近人,很少触及他的远见卓识、雄才大略。这不能不说是一个欠缺。《解放》的编导清醒地意识到这个不足,着意用精彩的艺术语言凸显了朱老总睿智的思想光芒和杰出的统帅韬略。这是朱老总形象塑造的一次大进步、大提升,较以往影视作品中的朱老总形象更加立体化,更加饱满生动、真实感人。如今,电视剧拖沓之风盛行,在这种风气下,《解放》开创的扎实、厚重、凝炼、简洁的新风,必将对我国电视剧创作产生深远的影响。
王达洲(天津社科院经济研究所研究员、退休老干部):
观《解放》,让我感慨万千。我即兴作诗一首,抒发一下我的心情:民国沦为半殖民,蒋帮统治比狼凶。英豪聚集举旗帜,拯救中华水火中。披星戴月频奋斗,雷雨交加仍从容。日寇入侵尤惨绝,八年抵御保国门。独夫欲返阎罗殿,苦战三年逐东溟。“己丑”欢呼人民胜,诸方商议定乾坤。雷厉风行勤建设,赢来盛世庆繁荣。今观《解放》真情现,更敬艰辛创业人。60春秋重忆史,原为以史育新人。他年能否创新迹,还愿新人继往情。
胡光明(天津社科院历史研究所原所长、研究员):
在大敌当前、形势危急、千钧一发的紧要关头,作为党的最高领袖毛泽东,却化名李得胜,近乎顽固地一再拒绝渡过黄河,率领极少数精干部队把胡宗南几十万大军吸引在自己周围,几次身陷于绝境而指挥若定,甚至在泅水渡河时,把“土救生圈”留给自己的亲密战友周恩来,活画出他把危险留给自己的自我牺牲精神和大智大勇。
在陕北,为了掩护党中央和毛泽东的安全转移,面对明晃晃现大洋的诱惑和乌黑枪口的威胁,老农祖孙两代人宁肯舍掉自己的性命,也不肯透露一个字。这些不仅表明了我党始终不渝地代表中华民族和中国人民的根本利益,始终把国家、民族和人民的利益作为第一生命,而且他们本身深深植根于广大民众之中,是与广大民众同根同脉、血肉相连的。这就是强弱换位,乾坤倒转,1949年10月1日新中国诞生并在东方崛起的根源。
张春生(天津社科院文学研究所原所长、研究员、影视文学评论家):
我已在另一个会上谈了《解放》的四个第一,现在强调的是这部巨制使天津电视剧乃至我市的文艺创作走向了全国的前沿,具有文艺“地标”的意义。这也和津城经济建设的快速发展相呼应,代表了天津精神、天津风貌。
有三个感触,一个认知。第一个感触是,全剧的恢宏和精致的统一。例如,高层和一线,谋略和实践,全局和军事,国际和国内,政治和情感,国共两党和国家命运等的交相呼应,互补互动,都在剧中达到了既冲突又共生,最后革命取得胜利。第二个感触是,领袖形象和群体性格的成功塑造。这种塑造打破了曾经有过的正邪类型化的描绘,变得丰满、个性、充盈起来,政治思想和行为内心以及社会表征的交汇,使电视剧近五百个人物,几乎都能过目不忘。第三个感触是,策划、编导的巨大艺术魄力,全景、宏观、多条线索、几大战场、外线内线、民主阵线、战时经济与政治及隐蔽战线都能纲举目张地清晰而故事化地展现,这是十分了不起的。说明创作已达到了一个新的起点。全剧有慧眼地选择事件,形成了“史诗现实主义”,她比目前的创作方法精湛,史诗结合,更符合今天的社会发展。