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天津李绍甲、李志森父子对孔版艺术及孔版藏书票的贡献,闻名海内外。
孔版画技法始于日本。1937年李绍甲先生东渡扶桑求学,在崛井誊写堂学习孔版技法,1937年学成后将其带回中国。在此后的创作中,他潜心钻研,创造出十余种新的孔版技法,将中国民族艺术风格表现得淋漓尽致。
李绍甲(1903—1997)是天津市西郊大寺乡人,幼年习画。后迁居天津南市,并在日租界公立学校就读。油印技术是清末由日本传入的。日本艺术家草间京平利用铁笔、蜡纸作画,并用油印机印制。这种画可以分色印刷,有油画、版画、日本画等多种效果。日本东京崛井誊写堂以出品油印机和誊写工具而著名,为了宣传它的产品,油印散发了一批草间京平的作品。喜欢绘画的李绍甲看到后爱不释手。后来日本东京崛井誊写堂为了打开中国市场,在天津日租界旭街建立支店,并在津招募有绘画才能的青年赴日学习。李绍甲被学校推荐,于1937年去日本学习。在日本期间,他向千田规之学习,掌握了一些艺术技巧。这期间他绘制了大量的孔版画,大多以花鸟为主,如鸷、鹿、雪鸦、雪鹰等,还绘制了一些日本画风格的作品如秋、女、葵等。1937年回国,在崛井誊写堂天津支店工作。从此,开始了大量的创作,经常采用复式版法,把中国国画艺术和书法艺术的元素融入到孔版画当中。他临摹徐悲鸿的《奔马》,把水墨画线条、色彩技法展现得淋漓尽致。还临摹了潘龄皋的书法《幻想诗》,将书法的神韵连同使用的虎皮宣纸都清晰地表现出来。李绍甲的孔版画还有一种绝活,是绘制地图,当时,他曾绘制《南洋群岛地图》、《印度地图》、《中部欧洲地图》等。此外,他还以贫苦的底层市民为描绘对象,创作了《饮水场》、《修船》和《卖瓜小贩》等,特别是《卖瓜小贩》,描绘一位卖瓜人,身边放着一车甜瓜,头顶草帽,身着一身北方的土布衣服,张开大嘴,不断地吆喝着,那神态刻画得惟妙惟肖。新中国成立后,李绍甲主要从事孔版画的普及教育工作,先后编写了《誊写版器材常识》、《艺术孔版画技法》、《孔版画技法的新发现》、《拓溃版法研究成就》等文章。20世纪90年代发起成立了天津市孔版画研究会,并于1992年在河西区教育局举办天津市首届孔版画师资培训班,普及孔版画艺术。
孔版藏书票采用孔目漏墨原理,按照集点成线、集线成面的程序创作而成,其技法有平削磨版法、圆削磨版法、立体版法、还原版法等。
著名孔版藏书票收藏家李志森继承了父亲李绍甲的创作热情,至今仍在用孔版技法创作藏书票,并在创作过程中在传统的技法上融入现代元素。他研制了刻笔、印版机、印滚等器材,利用主要材质蜡纸,借助钢板上细微的斜纹,用特制的刻笔在蜡纸上制成无数的孔目,然后将创作的孔版固定在印版机上印制,一枚枚方寸大小、色彩斑斓的藏书票便应运而生。
孔版藏书票在创作过程中,可以分色印刷,一种色彩需要制一张版,画面色彩越丰富,所用孔版就越多。如果想在同种颜色表现深浅效果时,则需要利用孔目的大小与疏密来完成。孔版藏书票作品色彩逼真,线条细腻,精湛绝妙,能够表现出水墨、素描及工笔画同样的效果。此技法虽简单,但需要一些技巧,如大理石纹路可以用手揉法来完成。
孔版藏书票既经济又环保,制作精度高,每版印数在三百余张,此后孔版便不可再利用,使此版藏书票作品成为绝版,这便让孔版藏书票越发珍贵,更具收藏价值。
李志森以孔版藏书票会友,与日本孔版画界著名画家建立并保持着良好关系,经常交流,相互交换藏书票作品。迄今为止,他已收藏三千余枚孔版藏书票,引起全国藏书票界关注。
李志森今年已经76岁,他正在寻找热爱孔版艺术的年轻人作为孔版艺术接班人,将古老的孔版技法发扬光大。
题图为李志森收藏日本孔版藏书票