|
||||
天津北方网讯:《寻路》从1927年大革命失败写起,一直写到1932年宁都会议作出错误决定,把毛泽东排斥出红军的最高决策层。开头是“腥风血雨”,结尾是一场“悲剧”。这样的一种表现方法,在革命历史题材作品中是很少见的。这么处理,大约和开掘“寻路”这个主题很有关系。
《寻路》深入细致地描写了寻找中国革命道路的艰巨性。之所以艰巨,是因为:一、这是世界无产阶级革命史上一条前人从未走过的路,只有抛弃对外国模式的机械抄袭,只有经过反复探寻、反复碰壁,别的路都走不通了,才能逐步摸索出这样一条可行的新路。毛泽东具有超人的智慧,一贯重视农民运动,但他也不是一投入革命就找到了这条路。他经过反复实践、反复思考,才逐步得出新的结论。二、即使少数人找到了这条路,要让它为党的领导层所接受,成为全党的共识,还要经过漫长的过程甚至艰苦的斗争。《寻路》写出,在毛朱领导红军闯出革命新路,使中国革命取得可喜转机的同时,以瞿秋白、李立三、王明等为代表的党的几届领导核心却一而再、再而三地要求红军攻打大城市,以取得“一省或数省的首先胜利”。他们以共产国际为后台,批判毛泽东等人“右倾”。“农村包围城市”的战略思想起初在党内不占优势,正如毛泽东所说的,接受真理,不但需要正面教育,反面教训也是必不可少的。
《寻路》主要围绕着三条线索展开剧情:毛朱红军的活动、白区地下党的活动、国民党反动派对革命势力的围剿与追捕。以毛泽东为代表的马克思主义者,不但要应对蒋介石的围剿,还要应对上海派来的“钦差大臣”。这些钦差大臣虽然有着良好的愿望,但因为脱离实际,往往成事不足,败事有余。《寻路》用浓重的笔墨描写了党内斗争,特别是关于革命道路问题的激烈论争。应当说,在表现党内斗争的问题上,它比过去的作品有所深化,有新的开拓。当党还处在幼年时期的时候,当革命的道路还有待于探索的时候,人人都有可能犯错误。大革命失败之后,全国笼罩着白色恐怖,不少意志不坚定者被吓破了胆,纷纷退党了,留下来的绝大多数是好样的。
《寻路》描写了党内各种不同类型的人物:有在苏区英勇搏击的战士,有在白区舍生忘死的地下党员,有刚从苏联留学回来的年轻学子,有像阿张伯这样在白色恐怖中坚决要求入党并默默为党工作的老工人。除了极少数像顾顺章、向忠发这样的叛徒以及王明这样的投机者外,作品都用热忱的笔调对剧中人物加以不同程度的赞扬。对于像瞿秋白、李立三这样的错误路线代表人物,作者批判了他们的主观、武断、狂热、盲动,也表现了他们的真诚和坚贞。周恩来、陈毅、任弼时是品质高尚的优秀领导人,他们执行过错误路线,也支持过毛泽东的正确主张;他们既有主观教条的一面,也有顾全大局、舍生忘死、知错必改的优秀品质;他们既和毛泽东有分歧,又在根本问题上是一致的。这就是理想和信念。所以,他们既能和毛泽东发生激烈争论,又能成为同一战壕里的亲密战友。作品在描写党内矛盾的同时,也满腔热忱地塑造了一系列革命烈士形象:彭湃、罗亦农、恽代英、蔡和森、王尔琢、宛希先、陈乔年、陈铁军、周文雍、郭亮、杨匏安……他们的精神惊天地、泣鬼神。所以,《寻路》是一部革命理想主义和革命英雄主义的宏伟史诗,也是一部实事求是精神的宏伟赞歌。《寻路》用生动的艺术形象告诉人们,没有不惟上、不惟书、只惟实的实事求是精神,就不可能探寻出中国革命的正确道路。
作为长篇电视连续剧,《寻路》把宏大叙事和生动细节相结合,史诗性和文献性相结合。它的最大亮点,就是对“寻路”这样一个重大主题作深入而细致的挖掘与开拓。在人物形象的塑造上,也有许多新的亮点。譬如毛泽东,宁都会议的时候还不到40岁,他既高瞻远瞩、顾全大局,又有血气方刚、宁折不弯的一面。他敢于不顾情面地批自己的老战友,甚至在意见不合时敢于拂袖而去。这些都是极富个性特征的。周恩来、朱德、陈毅、彭德怀、陈赓、贺子珍、曾志等人物,也都给人留下很深的印象。
(作者为《文艺报》原总编辑。本文原载自2013年7月12日《文艺报》,有删节。)