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北方网消息：在天津泥人张工作室，记者见到了工作室建立后从社会招收的首批学员的代表、高级工艺美术师逯彤。如果从“泥人张”的辈份来讲，逯彤是张铭的学生，应该算是“泥人张”的第五代传人了。
今年58岁的逯彤，十几岁招工进入泥人张工作室，算起来从艺已经40余年了。逯彤说，1958年和1960年，工作室向社会招收了两批共30多学员。这些人里，如今仍在工作室搞创作的，只有逯彤一人了。后来，工作室还通过接受大中专业毕业生、代培学生等方式，培养了一批中青年艺术家。
逯彤说，“泥人张”不是关门造像。多年来，艺术家们通过各种方式深入工厂、矿山、山区农村，体验生活，丰富创作素材。工作室也创作了一大批现代题材的作品，受到群众的喜爱。
过去有人认为，“泥人张”善塑着长衣者，善做衣纹，着短衣乃至无袖、无衣者就不行了。也有人对“泥人张”作品背部处理的粗糙提出批评。对这些意见，逯彤解释说，每一种艺术都有其独特的历史时代背景，“泥人张”客观地摹写生活，在当时当然要在长身大袖上下功夫。如今泥人张许多作品也有短衣、无衣的，同样做得很成功。逯彤的作品《大寨人》，就是塑了一位正在劳动的裸体的农民，这也说明“泥人张”的技法同样适用于现代题材。
逯彤说，彩塑背部处理粗糙的问题，业内称为“平背”，不是不处理，而是背部处理较为简单。这是和传统“泥人张”作品的观赏功用分不开的。(元冬维)
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