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今年两会刚开幕，记者就见到了大家喜欢的小品演员黄宏。围绕着一年来演艺圈发生的大事小情，记者提出了三个问题，却意外听到了黄宏的三大批评。
问题一：今年春节晚会的小品，观众普遍不买帐，认为脱离现实生活，小品创作也越来越庸俗化。从这一方面，是不是也折射出了当前我们文艺创作的一些问题呢？这引来了黄宏的第一大批评。
批评一：现在的文艺创作守不住寂寞
“‘宾馆式’创作怎么能出文艺精品呢？”黄宏说，对现在的文化艺术创作，他有一个最大的感触，就是受商业文化冲击，我们的文艺创作人员渐渐失去了耐心，守不住寂寞，越来越浮躁了。现在，出名的渠道多了，挣钱的机会多了，深入生活、体验生活，在文艺创作中却是越来越少，取而代之的，是枪手创作，是“填鸭”式创作，是“宾馆式”创作。
就拿晚会创作来说，譬如一台晚会，需要5个小品，各安排张三李四出一个小品，于是，领到任务，开始进行“填鸦”。包一房间，大家一起来侃，然后闭门创作。不可否认，创作可以有一些内容来自电视、电影、报纸等提供的间接生活，但真实生活跟间接生活毕竟是不一样的，创作不能完全来自间接生活，要遵循创作规律。没有生活体验，没有真情实感，没有作者的深刻感悟，这样的作品，又怎么能打动别人？又谈何感染力？“枪手式”、“宾馆式”写作，创作不出文艺精品。
观众无好坏，但文艺作品有好坏。我们的文化工作者，要沉下心来，以平和心态，用真情实感，花工夫去创作作品。数量代替不了质量，要做到宁缺毋滥，要耐得住寂寞。
过去有很多优秀的作品，有感染力，影响了一代甚至几代人，但现在，能经受住时间考验，能传世的作品又有多少呢？
黄宏说，作为一名文艺工作者，一定要有社会责任感，一定要守住自己的“道”，不能在名利面前迷失自己。
问题二：对于演艺圈，大家的普遍印象不是很好，一些黑幕也不断被曝出。目前，谈起演艺圈，有一个词很流行，叫“潜规则”，黄宏是如何看待演艺圈的这些问题，又是如何评价演艺圈的呢？
批评二：媚俗、媚外、炒作丢弃了演艺圈的“正形”
黄宏说，演艺圈的主流还是好的，是健康的，很多人也在踏踏实实做事，执着于自己的艺术理想。不能片面扩大演艺圈不好的那一部分，以支流代替主流。对演艺圈目前存在的一些问题，黄宏也没有否认，他说，现在有些演员，为了钱，为了名，对作品不加挑选，什么都演，什么都敢演。一味的媚俗，损害的不仅是自己的形象，也丢弃了一名演员应该坚持的“正形”，演员的职业道德，就是把自己的本职工作做好，给人们奉献有价值的艺术作品，承担应该承担的社会责任。
黄宏特别强调，作为一名演员，要有爱国心，要有民族自豪感。他对演艺圈目前存在的媚外风也提出了批评。他说，就拿开车来说，你宝马我奔驰，以开进口车为荣，如果谁开一辆国产车，就好象很丢人，很丢份。黄宏说，在这一点上，韩国人、日本人的很多精神值得我们学习。在韩国的马路上，很少能看到进口车，日本人也一样，不论到哪出差，都首先要住日本人自己开的宾馆饭店，“肥水不流外人田“。中国的演艺圈，要学学这些可贵的品质，增强爱国心，增强民族自豪感，对自己的国家要自信。一个爱国的演员，势必在创作上有所自律，势必会有责任感，能将优秀的、有艺术感染力作品，奉献给广大观众。
对于演艺圈的炒作现象，黄宏也给予了批评。他说一些人为了名利，一切钱当家，什么都敢做，甚至为出名，自己营造一些东西，不惜制造桃色事件等让自己出丑，然后爆炒。一些演员在一夜成名后，之所以出现很多问题，是因为他们基础太差，文化基础、道德基础，各方面的教育都非常薄弱，不成熟，所以空虚，要寻找刺激。加强对演员的职业道德建设和自觉学习，这是非常重要的。
问题三：前不久，赵本山说，媒体不要恶意制造娱闻，矛头直指新闻界。对于经常要与记者、媒体接触的黄宏，对此是如何感受的呢？
批评三：一些娱乐新闻报道品位不高
黄宏说，文艺界的主流是好的，但为什么大家普遍对它印象不好呢？文艺界的一些事，好事传的慢，传不出去，一些坏事倒是弄得漫天飞，给人错觉，支流代替了主流，这是谁的问题呢——媒体，一些媒体，也同样需要加强职业道德建设。
黄宏说，他也要向一些品位不高的媒体问一问：你们的职业道德在哪里呢？黄宏说，一些媒体，为了自己的报纸、杂志、节目畅销，把趣味点放得很低。
黄宏说，现在虚假宣传太多，一些媒体的记者，利用手中的权利，不负责任地进行虚假报道，参与到对人、对事的炒作上来，制造混乱。
他说，目前一些媒体，负面宣传太多而正面报道太少。他们不去关心文艺界真正的问题，专挖名人隐私，为了有轰动效应，甚至不惜制造耸人听闻的大标题，而文章内容则是空空。
为了吸引眼球，不忠实被采访者的本意，断章取义。黄宏说，他有时对此感到很委屈。
黄宏说，媒体也要树正风、走正路，因为媒体也有很强的导向，不要制造混乱。“一些媒体，同样要加强职业道德建设。”黄宏如是说。
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