|
寿山石品种鉴别
(一)田黄
在寿山石中，最易与田黄混淆的主要有掘性高山，掘性都成坑，掘性坑头，鹿目格，牛蛋黄，善伯洞，连江黄，溪蛋和新出荔枝洞。
掘性高山和掘性都成坑虽有罗卜纹与田黄石相似，但表裹石色变化不明显，且掘性高山石质细而松软，掘性都成坑洁而微坚，其温润逊于田黄，新出掘性高山，质近田黄，俗称“鲎箕田”，但外形不呈卵状。
近年常见荔枝洞所产黄色带皮石料刻制的假田黄，通灵艳丽，见多方形，要价极高，故愈通灵者，愈要认真鉴别，还见到以数块小田黄胶合而成大田黄，或者粗质田黄上镶嵌入好田黄片块，虽经刻工掩饰，但石质纹理自当不同。
(二)山坑石与水坑石
水坑石中的各种“晶冻”，属寿山石名贵品种，具有质晶莹，性纯洁，色娇妍等特点，价值以斤两计算，水坑产地与高山，都成坑产地相似，矿石多为集晶状结构，石质近似之处很多，特别是高山峰各洞所出的冻石，种种名目几乎全与水坑相同，两者极易混淆，其根本区别在于质地垢结与松，石性的细与粗，纹理的隐与现，色泽的清与浊。 寿山石品种介绍
寿山石以产地、矿洞、石品质地、色相、石农名等命名，约有一百多种，总称三系五类。主要品种如下：
1、高山系之田坑石类：田黄、白田、红田、灰田、黑田、花田、硬田、溪管田、搁溜田、等。
2、高山系之水坑类：水晶冻、牛角冻、鱼脑冻、黄冻、鳝鱼冻、天蓝冻、环冻、坑头冻、掘性坑头、冻油石、等。
3、高山系之山坑类：各色高山、各种高山冻、和尚洞、大洞、玛瑙洞、油白洞、大键洞、世元洞、水洞、新洞、荔枝洞、嫩嫩洞、四股四、太极头、鸡母窝、小高山、白水黄、鲎箕田石、各类杜陵石、掘性杜陵、马背、善伯洞、鹿目格、尼姑楼、迷翠寮、蛇匏、碓下黄、月尾石、艾叶绿、栲栳山、铁头岭、花坑石、虎岗石、各色高山、红高山、白高山、黄高山、虾青背、巧色高山、各种高山冻、高山冻、高山环冻、高山晶、掘性高山、高山桃花冻、高山牛角冻、高山鱼脑冻、高山鱼鳞冻、和尚洞高山、大洞高山、等。
4、月洋系各石：各色芙蓉、将军洞芙蓉、上洞芙蓉、半山石、竹头窝、绿箸通、溪蛋、峨嵋石、等。
5、旗山系各石：各色旗降、焓红、老岭石、汶洋石、大山石、豆叶青、圭背石、九茶岩、猴柴、连江黄、山仔漱、吊笕、柳坪石、鸡角岭、金狮峰、房栊岩、鬼洞、牛蛋黄、寺坪石、二号矿冻石、山秀园石、松坪岭石、煨乌、等。 寿山石工艺介绍
(一)“相石”设计
寿山石雕艺人在创作动刀之前，总要对着待雕刻的石料仔细揣摩一番，这就叫“相石”。
“相石”在创作过程中是极重要的一个步骤，通过“相石”揣摩推敲，往往能达到事半功倍的效果。
(二)雕刻艺法
雕刻寿山石工序大致分为：
打坯——运用雕刻工具，将原料的多余大块面切除，使其适合于作品题材的需要并在粗坯的基础上，继续雕琢景物的各部结构，达到表现作品的基本造型和内容。
凿坯——凿坯时先粗后细，由表及里，通过凿坯，使作品所表现的景物如人体的结构、衣饰、动物的毛发、肌肉、山峦的皱法，树木、花卉的枝叶，瓣蕊以及配景的细节等，都应该达到基本清晰精确。修光----修光是雕刻的最后修饰过程，依靠不同的刀向和刀法，刻划出景物的气质和精神。
寿山石雕刻技法：
浮雕----浮雕按景物刻划的厚度分为“高浮雕”和“浅浮雕”两种，通过浮雕的应用，使作品表现的物象在结构上更有立体感。
镶嵌----其保留了高浮雕艺术风格，将刻成浮雕石片直接粘贴于器物板面之上，形成一幅景物明显突起的画面。
镂空----又名透雕，是介于圆雕与浮雕之间的雕刻法，它可分单面、双面、三面、四面、六面和里外多面镂空雕法，一般都在浮雕的基础上，放洞透空镂雕背景，衬托主题。链条----链条雕刻是玉雕经常采用的一种技法，寿山石雕偶有应用，起始装于印钮，后也应于作品上。其制作难度大，需胆大心细，熟练掌握石性与技巧，才能获得成功。
(三)揩光上蜡
寿山石雕刻品在雕刻完成后，还需要经过精心磨光，才能充分显现出寿山石的特质和天然色泽，使作品外表光润明亮，磨光可用砂纸、木贼草、冬稻茎、竹签、桐油瓦灰砖等，磨光分粗磨、细磨和“揩光”三道过程。
粗质寿山石在磨光或罩色处理后，需要上一层薄蜡，以保持石质的稳定，上蜡所用的原料是以四川白蜡65%和东北软蜡35%渗合溶化而成的中性蜡块。
上蜡前，先将石雕加热至100—150℃，用毛刷蘸溶化了的蜡液薄涂外表，待均匀后缓缓降温冷却，再用软质麻布细心揩擦，直至焕发光泽，石雕经过上蜡，虽然色泽纹理得到充分表露，但石质经加温往往逊其温润，故名贵石料不宜上蜡。
|
