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新中国第一位“岛主”朱仁民：岛是一件艺术品
从浙江舟山沈家门渔港往东，临近出海口有个小岛，在普陀山、朱家尖等岛屿包围下，显得极不惹眼。临近一看，却又非比寻常：岛屿浅滩里、长堤上矗立着306尊花岗岩罗汉雕塑，或盘石而立，或把盏向天，或奋力挣扎，或庄或谐，亦喜或悲，而他们又有一个共同特点——全部面东而向，东面便是四大佛教名山之一普陀山。涨潮时，海水里的罗汉只剩下头、手置于水面，神灵活现；退潮时，身态尽显，个中滋味横生。
岛上两座山坡连体而立，山门面东而开，远观如观音入海，岛上一日两度潮，浪花吮吸礁岸、盐花浸渍卵石。该岛又名“莲花岛”，岛主朱仁民被称为“中国第一位岛主”，现任杭州潘天寿环境艺术设计研究院院长。
落魄“岛主”梦
命运总喜欢和人开玩笑。要说朱仁民的海岛情结，就不得不提到他多舛的命运。朱仁民出身于画坛大师之家，外公是赫赫有名的国画大师潘天寿，舅舅是现中央美院院长潘公凯，然而朱仁民七岁时却因“出身问题”，随父母迁到舟山岛沈家门，开始了30余年的海岛“放逐生活”。
生活将他抛至天涯海角。他在岛上当过渔民、铁匠、救生员、教师……从张网、出渔、刷漆、打铁、教书到游泳池救生员、舞台设计、美术干部，35年中，他的行踪遍布这片东海之滨。
从小的耳濡目染，使朱仁民对绘画有着浓厚的兴趣，在打鱼的闲暇，他也会潜心学习素描。他的身体里流淌着家族传承下来的艺术天赋——他自学的绘画，不仅获得国画大师陆俨少“将门虎子、潘老遗风”的称誉，还获得1979年全国美展的铜奖，与丁绍光、罗中立等人一起被誉为画坛新星。
如果不是此后再一次遭遇“命运的玩笑”，或许他早已在艺术界功成名就。1981年,他正在创作一幅300米×3米的中国画巨作《大道·海天篇》时，竟然从高架上摔下来，造成腰椎损伤，医生当时断言：“你再也站不起来了。”当上世纪80年代轰轰烈烈的全国水墨运动展开时，他只能躺在普陀山上破败的隐修庵中静养——他每天靠母亲的两个学生轮流送饭。
朱仁民躺在床上，每日所见，就是窗外靠近舟山沈家门的那个尚不知名的小岛。生活的苦楚，孤单的心境，让他悟透了很多人生道理。在摔伤4年多后，奇迹发生了，朱仁民又重新站了起来。他光着脚，眼中噙着泪，对着普陀山跪拜，又对着大海叩首。他记得那年是1984年，买岛之梦就此萌生。他决定有生之年在这座曾日日所见的悬水岛上实施自己的艺术构想：将自己对艺术、自然的崇尚合二为一，打造一件大地艺术品，一个艺术之岛。
朱仁民离开普陀山后，四处云游，他先到新加坡，后漂泊至加拿大，又从加拿大到欧洲，坎坷铸就了他的坚毅。
1992年，朱仁民回国，在杭州创办了潘天寿环境艺术设计研究院，当时国内景观设计行业仍是空白，这为他带来了大量财富。1996年，朱仁民在舟山1399个岛屿里，选择了那个沈家门海港边的小岛。那年，他支付了9万元，获得了荒岛的40年的使用权，并把小岛取名为“莲花岛”，自号“莲花洋人”。
十年心血磨一岛
经过了那么多磨难，终于接近梦想。然而他第一次上岛，大自然就给了他一个意外的见面礼。“台风中，我摇一个舢板，结果快到岛岸边的时候，一个大浪从山口掀下来，‘啪’的一下，把我连人带船掀起来，重重搁在岛边礁石上，下也下不来。直到晚上涨潮，船慢慢浮起来，我才摇回舟山。”朱仁民说。
见惯了大风大浪，这并未影响朱仁民开始设计小岛，他要做一个浑然天成的艺术品。曾经的苦闷、压抑，此时全部化作艺术设计的思路，泉涌而出。滩石、青瓦、卵石、山墙，因地取材，一条陡坡山道从两座山坡中穿过，三幢小屋因势而立，但见黄铜罗汉雕塑嵌入侧立的墙面、青铜罗汉雕融入山体。而这些建筑和雕塑，几乎没有碰撞过岛上的一草一木、一山一石，它们保持着礁岸间土生土长的生物形态，保存着小岛原始的天际线，向着大海，向着自然。
岛上306尊罗汉雕塑，无一重复，更是朱仁民十多年来心血结晶。雕刻罗汉所用的花岗岩，取自福建。为了降低成本，朱仁民干脆在福建那里建了一个雕塑厂，石头开采下来直接雕刻。经过他细心的雕琢后，大块的花岗石变成了神态各异的罗汉。可每一尊罗汉都有一吨重，运至岛上光运输就花费十几万元；罗汉的底座预先挖好孔，然后在礁石上浇筑钢筋，用吊车把罗汉一个个放上去，再用水泥浇牢。为运上小岛，他修海堤不下6次。而把巨石运向高处，他甚至都用上埃及先民造金字塔时的滚木法。平摊下来，每尊罗汉的成本高得惊人。
朱仁民还特意在岛上营造了一个露天自然纪念馆“慧锷广场”——这是为纪念1200年前第一位点燃普陀山观音道场香火的日僧慧锷而建，中轴线上，慧锷铜像坐于水泥塑成的巨型礁石上意喻船头，百尊观音组成的佛塔在旁如同桅杆，广场后的慧锷事迹展览馆为船舱，以满地卵石拼铺成的莲花图案象征传说中“铁莲花挡道，船不能行”的景象，整个广场讲述了日僧慧锷东渡请观音回国受阻，在普陀山留下“不肯去观音院”的故事。
“一个人，十年，两千万”，简单的三个数字，却不知凝结了朱仁民多少汗水。“我就是想看看我到底有多少能耐可以完成这个艺术品。”每每朱仁民都这样执拗地对人说。他特意在小岛的入口处留着一块碑，上面镌写着“永久免费参观”六个大字。
“他承受着文人难以承受的艰辛，坚忍不拔地做着一件令人感动的艺术作品。”中国美术学院院长、朱仁民的舅父潘公凯如是评价他。
海上“LOFT”
虽然朱仁民并不常住在岛上，却饯行着他圣西门式的乌托邦：他在寻找和他一样曾处于困境中的艺术家，资助他们，并把他们接到岛上去进行艺术创作，把小岛变成一个海上的“LOFT”(工作室)。“我决心在小岛这一作品中体现对绘画、建筑、园艺、雕塑全方位的艺术创作，和心与物、形与神、人与自然、东方与西方的合一性。我想检验一个文人能否孤军奋战完成一件体系庞大的艺术作品。”朱仁民说。
岛不仅给了他摆放艺术、探讨艺术与自然关系的试验场，也给了他新的寄托和艺术的灵感。他在一幅画作里提笔挥就：“一日两度潮，任凭它自来自去，千山万重石，莫笑它无知无觉”。
在他一步步走向自己的梦想之际，命运让朱仁民再一次感到不公，被他称为“承载他梦想和精神”的小岛和他主人一起面临着新的危机。
在当地政府的规划中，开发商正在填海建造东港经济开发区，而莲花岛距离舟山本岛不过800米，正好被填海新建的陆地覆盖。在规划图上，如果填海完成，莲花岛将不再是岛，而是内陆延伸向大海的一角，依天傍海形成的海上卧佛景观也将湮灭在一片房产建筑之中。
这无疑会将朱仁民多年的心血付诸东流，他为此不断呼吁有关部门在开发时保留自然的纯美。而岛屿周围的自然海岸线，曾经在夕阳下显示着朦胧的美丽，如今在也逐渐消失。经过协商，开发商做出了妥协，为他的小岛留出一条“壕沟”——曾经离岸有800米宽，如今只剩下一条约30米左右的沟渠，使莲花岛仍四面处在海浪波涛之中。不过，此时之岛，相较他心中之岛，已相距甚远。
而他的“海上兵马俑”罗汉雕塑也屡屡遭到黑手，有的雕塑被人削去手指脚趾，有的被卸下胳膊，甚至还有被搬掉脑袋的，断痕或新或老，触目惊心。报了案，也立了案，却让当地警方无从查起。而“岛主”也有言立在先——“永久免费参观”，没人能阻止游人上岛参观。为此他专门雇用了三人帮他看护着小岛。游人上来之后专门派人跟在其后，防止类似不幸再次发生，不过这也只是权宜之计。如今，这个小岛犹如一个巨大的无底洞，每年光维护和看管费用，都高达几十万元。
面对不断涌现的难题，悲情“岛主”朱仁民仍旧在坚守着。
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