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文学只是当代作家的玩具
青周：您说过，中国文学现在没有自己的声音，中国作家的胆子特别小，没有了像鲁迅这样的人。
您认为，什么样的声音才是中国自己的声音？中国作家没有自己声音的根源在哪里？什么原因导致他们没有发出自己的声音？
顾：中国的声音是指一种个体的、独立的、公开的、无所畏惧的、无法被取代的声音。它既不会混淆于其他个体的声音，也不会淹没于集体的声音。这是一种不考虑外在条件，不屈服于任何权威(包括政治、思想、文化、经济、市场等权威)的声音。这是一种自信的声音。这种声音唯一的任务和对象是语言。但是不少中国当代作家的声音如果不是政治的，就是市场的。也就是说，他们的声音总在符合政治和经济的要求。这是其中一个原因：为什么当政治和经济走上一条新路时，他们就沉默了或下海了。不少上世纪八十年代知名的作家，到了九十年代不再写作，下海赚钱去了。对他们来说，文学不是最重要的，只是一种玩具。
我是唯一强调语言的汉学家
青周：您为什么会这么强调语言对文学的重要性？其他的汉学家在这方面跟您的观点一致吗？
顾：我可能是唯一一个总是提出语言问题的汉学家。这跟我的背景有密切的关系。我本身也是作家，从小就开始写作，到现在也在写，发表了不少文学作品。
青周：听说您对汉学产生兴趣是由于读到了李白的那首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，您也曾说欣赏古诗的韵律。您强调语言，是不是也是受中国古诗词的影响？
顾：是的。古诗词让我开始对中国文学产生兴趣。中国的诗歌、散文从唐代开始，语言吸引力太大，美得不得了。我离不开中国的古代文学。
青周：那时候您会中文吗？您从哪里读到这首诗的呢？
顾：当时我不会中文。那是1968年，在德国几乎看不到德文的中国诗词，我看到的是个美国诗人把中国古代诗歌翻译成很美的英文。这个诗人在中国也很有名，叫埃兹拉·庞德(Ezra Pound)。他学过汉语，翻译水平非常高。
青周：您本身是作家，也被中国古诗词的语言吸引，所以您认为对一部文学作品来说，语言比内容还重要吗？一部作品语言很美，内容却很空洞，也算是好作品吗？
顾：如果一个人真的掌握好了语言，没办法写出空洞的东西来。可能你说的也有些道理，可能也有语言水平很高的人，写的东西没有什么内容，这个问题我要再思考。
另外，我学过哲学，一个非常有名的德国哲学家说过：语言决定一切。语言决定你的存在，你的思路。按照当代哲学家的观点：语言包括内容，语言和内容是分不开的。我的这个观点是受了哲学思想的影响。
青周：您认为其他汉学家对中国文学的理解跟您的不同在哪里？
顾：其他许多汉学家喜欢介绍、翻译，但不一定从语言的角度来解释、分析一部作品。
我很欣赏美国汉学家斯蒂芬·欧文，他专门研究中国古代诗歌，他翻译成英文的诗词非常美，而且非常注重分析、解释中国古代作品的语言结构和思路。
◎顾彬其人◎
沃尔夫冈·库宾(Wolfgang Kubin)，中文名顾彬，于1945年生于德国下萨克森州策勒市，波恩大学汉学系主任教授，1989年起主编介绍亚洲文化的杂志《东方向》及介绍中国人文科学的杂志《袖珍汉学》。他是德国最著名的汉学家之一，以中国古典文学、中国现当代文学和中国思想史为主要研究领域。主要作品和译著有《中国诗歌史》、《二十世纪中国文学史》、《鲁迅选集》六卷本等。
◎旁人眼里的顾彬◎
◎怀古的顾彬
[艾柯《德国之声》记者]
我们跟顾彬都在波恩，对他还是有些了解。他这个人是很有意思的，我们笑传他是早晨五点起来读《论语》的那种人。他爱的是中国的古代，相对现代中国，他更会怀古。
◎唐诗让顾彬痴迷
[杨武能著名德文翻译家和日耳曼学者]
顾彬与我已是有二十年交情的老朋友了。信不信由你，他最初着迷于中国文化文学是因为读了一首李白的诗,读了那首“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州,孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”。
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