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冼妮娜来到广州大学城的星海音乐学院，在其父冼星海的雕像前留影
星海音乐学院不久前迎来了50华诞。校庆当天，学校把冼星海的女儿冼妮娜女士，从杭州请到了广州，专程为星海音乐学院大学城校区的冼星海雕像揭幕。冼妮娜兴奋又激动，眼泪一直在眼眶打转。仪式结束了，她还坚持在烈日下，在父亲的雕像前呆着，看一看，想一想，恋一恋。
“今天天公作美啊，阳光这么灿烂，揭幕仪式很成功……”冼妮娜兴奋得像个小孩，每每和星海的学生拍照留念，她还“审查”摄影师：“拍得我美不美？”
当年，冼妮娜因为国家的需要而选读理工科，与音乐艺术殿堂擦肩而过。
坚信“星海精神”就是民族精神，不会过时
市面上的星海作品均非原作
记：您看着父亲雕像的一瞬间，眼睛都湿润了，当时想起了什么？
冼：毕竟亲情在啊……父亲从巴黎学成回国后对祖国音乐教育非常重视，很早就有想法回广东建音乐学院传承岭南音乐文化。父亲的想法终于被后人替他实现，现在我看到星海音乐学院无论是硬件还是软件都非常好，很不容易啊。
记：您觉得这个雕像作品怎么样？像你父亲吗？
冼：这个雕塑就我个人的角度看来，还没有达到我心中父亲形象的标准。学校告诉我，这个雕像是从老校区复制过来的，摆放在校园里象征着“星海精神”。
记：很多中国名人的后人如今都忙于整理先人的作品与资料，您呢？
冼：1998年，我到哈萨克斯坦参加父亲纪念碑的揭碑仪式时，时任国家主席江泽民就对我说：“我是听着你父亲的歌曲参加革命的。”但市面上看不到父亲的原作，有的都是改动过的作品，从那时起我就想到要还父亲作品以本来面目。在光未然先生的许可下，我开始着手做这件事情，光未然老先生的唯一要求就是要朴素、大方、真实，这也是我对自己的要求。
我现在已经基本把父亲的作品整理好了，存放在北京。父亲的作品种类很多，很多当年并没有公开。很多人都只知道《黄河大合唱》，其实父亲还创作了很多电影曲目、舞曲、歌剧、舞剧……当时那个年代有的音乐形式他的作品都涉及到了，不少是父亲的手稿遗物，还有40-50万字与音乐相关的论文，一些美术作品等等。我收集父亲作品的过程中非常感慨，能感受到父亲年少时是如何为音乐拼搏的。
记：现在很多年轻人对过去的时代与历史知之甚少，鲁迅先生的孙子周令飞曾经说过，“鲁迅精神”应该赋予新的时代特征。您认为，“星海精神”会不会过时？应该有何种时代特征？
冼：用一两句话说不清楚“星海精神”，时代不同了，“星海精神”也需要慢慢探索，但肯定不会过时。当年父亲打算在上海滩开专场音乐会，但由洋人把持的公务局根本看不起中国人的创作。乐手们故意走音，父亲一气之下扬长而去，从此更加发奋创作音乐，因为只有中华民族强大了，国家富强了，人民才不会被欺。可以这样理解“星海精神”，过去学习音乐是为了“救国救亡”，现在是为了“振兴中华”，形式不同但精髓不变，就是一种自强不息的民族精神。
未能继承父亲衣钵，改行学造飞机
用棍棒调教不出好的艺术家
记：您从事的是与音乐无关的工作，为什么没有继承父亲衣钵学音乐呢？
冼：(叹气)这个问题我也不愿多谈了。我没有学音乐，我学的是工科，学造飞机的，是适应当时国家建设需要吧。那个时代需要建设人才，我理科学得不错，老师说我读工科能考到一所重点的工科学校，我就去了，也是顺应那个时代国家建设需要理工科人才(的国情)。
记：您的孩子有学音乐吗？
冼：没有。我儿子当时条件也是不允许。(以后有孙子呢？)我想也很难。现在学习音乐要有一定的经济成本，学费太贵了，再说也要看小孩的兴趣爱好，强行要他学，出不了好成绩。
记：很多中国家长让孩子去学音乐，都带有功利性，你是怎么看的？
冼：其实小孩学点艺术是好的，无论是学音乐还是美术等等，对孩子来说可受益一生，学艺术让脑袋变聪明。但这种(学艺术)氛围与国外相比，我们国家很欠缺。现在很多父母都是用棍棒压着小孩学艺术，小孩会有逆反心理。应该熏陶与引导孩子自发学习艺术，而不是强迫他们学。
白糖立功，六昼夜写成《黄河大合唱》
首次公演吃饭的家伙也上台
记：每当中国人振奋人心的时刻，《黄河大合唱》就会唱响。包括“嫦娥一号”探月工程，《黄河颂》又高票入选特别曲目“上天”。这部经典音乐作品有鲜为人知的内幕故事吗？
冼：母亲曾对我说，父亲是从1939年3月26日开始动笔的，他说《黄河大合唱》一共有《黄河船夫曲》、《黄河颂》、《黄河之水天上来》、《黄水谣》等八个乐章，他写得非常投入，还边唱边写，自己在那儿指挥。父亲在写的时候，请著名诗人光未然给他讲述在黄河壶口瀑布段，船夫是怎样拼命地划船使他们安全渡过；吴西岭先生还反复唱船工号子给他听，所以他写出的《黄河船夫曲》才会如此动听。我父亲想把对祖国人民的全部热爱都通过笔尖写在纸上。光未然先生晓得他是广东人，爱吃甜的，就托人买了两斤白糖送给他，我父亲写一点，就抓一点糖放在嘴里。所以有人就说，《黄河大合唱》是父亲用在巴黎学到的音乐技巧，加上他的激情和白糖组成的。他用了四天时间就谱写完了《黄河大合唱》八个曲目，但是他对《黄河怨》和《黄河颂》这两节总是不满意，三次易稿。现在传唱的就是第三稿。这样前前后后从26日到31日，用了6天6夜的时间把唱谱和总谱都写完了。
记：《黄河大合唱》配器特别有意思。
冼：1939年4月13日《黄河大合唱》在延安举行首演，那时条件很简陋，父亲曲谱上所标的配器都是根据当时既有的乐器专门配备的。当时延安总共只有两三把小提琴。父亲因陋就简，利用能找到的所有乐器，包括鼓、锣、钹、笛子、木鱼等民乐器，来为《黄河大合唱》配器。由于缺乏打击乐器，父亲就让一个来自福建的学生每天背个瓷缸子，把鲁艺同学们的勺子、叉子都收集起来。演奏时只要父亲一暗示，那个学生就抓住瓷缸子拼命摇。因为缺乏低音乐器，父亲还用洋油桶和羊肠线自制了一把低音胡琴，据说共鸣效果相当好。1939年5月11日，《黄河大合唱》首次公演时，这些土洋结合的乐器派上了用场，毛主席听后连说三个“好”。著名记者斯诺在看过演出后也说：“这是世界上独一无二的、奇特的、中西合璧的乐队。”
电视剧中冼星海的“巴黎情史”完全是杜撰
开播当晚频频接电话“挨骂”
记：近年以冼星海为题材的影视作品有不少，您都看了吗？有什么想法？
冼：看了，电影《冼星海》感觉还过得去，挺感人的。看到一些片断我的眼睛都湿润了，但眼泪始终没有流下来，我想如果影片能完全按照父亲当时的真实情况去拍的话，我的眼泪一定会流下来。
电视剧不如电影。全剧20集，前面9集可以说是杜撰的，把父亲在巴黎打工求学的经历，着力描述成他如何与异国女子“谈情说爱”。根本没有这样的事！父亲当时在巴黎是一边拼命打工，一边拼命求学，哪有时间谈情说爱呢？
很多年前，我曾经拜访过父亲当年在法国的朋友，他们都说没听过父亲在巴黎有过女朋友，更没看到过。他们说：“你以为巴黎的女郎那么容易追求吗？一个男人如果没有钱，哪那么容易能追求到。”我问：“如果她们仰慕父亲的才华而不要钱呢？”他们又说：“不要钱也要有时间啊，你父亲打工、学习都来不及，哪有时间交女朋友啊。”
电视剧里不少东西是杜撰的，虽然大的框架是对的，但具体的细节就失真了。父亲与母亲的相识也不是那么一回事。甚至编造剧情把父亲卷进了音乐界的人事斗争中，当时的情况绝对不是这样的。
记：那您没有想过去和制片方交涉吗？
冼：在电视剧开播那天晚上，我就接到不少朋友的电话，很多电话是打过来骂我的，说“你看你把你父亲塑造成什么样了？”他们这么说，我一点也不生气，反而很高兴他们能明辨是非。后来他们才知道，原来电视剧没有我参与。我没有去找过制片方麻烦，虽然电视剧有种种不是，但毕竟他们花那么多钱来拍摄父亲，投入了精力，可以说也是对我父亲的肯定。
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