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2007年下半年，随着日剧《萤之光》的热播而流行起来的“干物女”一词，被用到近乎泛滥的地步。“像香菇、干贝那样干巴巴的女人”，“已经放弃恋爱，凡事都说"这样最轻松"的年轻女人”，“假日几乎都穿着高中时代的运动服，躺在家里喝啤酒的女人”，这些关于“干物女”的形象素描，让众多城市女性频频点头：对，我就是这样子的！但是，在为自己终于找到“同类”而欣喜的同时，却很少有女性看到：《萤之光》剧中的“干物女”小萤，不但受到事业有成的上司欣赏，还被年轻英俊的新进设计师追求，她逐步脱离“干物女”的生活方式，获得了爱情大丰收；扮演小萤的绫濑遥虽然也自称“干物女”，却是日本演艺圈不折不扣的青春美少女，不但凭借《萤之光》摆脱了“票房毒药”的颓势，还被评为2007“日本年度女性”。看到这两个鲜活的个案，你还会津津乐道自己的“干物女”生活吗？ 好在，一度沉迷于“干物女”模式的女性们终于清醒了过来，与“干物女”相对的“润物女”理念开始大行其道。以理智著称的已故作家王小波说得好：“不错，痛苦是艺术的源泉，但也不必是你的痛苦……柴科夫斯基自己可不是小伊万；玛丽亚·凯瑞也没在南方的种植园里收过棉花；唱黄土高坡的都打扮得珠光宝气；演秋菊的卸了妆一点都不悲惨，她有的是钱……这种种事实说明了一个真理：别人痛苦才是你艺术的源泉；而你去受苦，只会成为别人的艺术源泉。” “干物女”不是“社交恐惧者” 日剧《萤之光》根据女漫画家秀乐沙鹭的漫画《小萤的青春》改编而成，漫画本身已经拥有强大的读者群基础，由绫濑遥等俊男美女组成的演员阵容，以及“干物女”一词的横空出世，都让《萤之光》成为2007年度日本荧屏最大的亮点之一。其实，由日本漫画延伸而来的流行词汇一向有奇趣，比如“电车男”其实跟“电车”毫无关系，而是指那些沉迷于动漫产品、懒得打扮、不懂谈恋爱的年轻男子，而“干物女”则指在下班之后谢绝应酬、不愿收拾自己也不愿整理家务、宁可躺在脏乱差如垃圾堆般的家里喝啤酒看电视的年轻女性。 不过，在“干物女”一词流行的同时，日本有不少资深动漫迷们指出，其实人们，尤其是很多女性对“干物女”的理解是错误的，至少是片面的。比如有很多观众认为“干物女”讲的就是“四不”，即“不竞争，不交际，不运动，不恋爱”，活脱脱就是一个消极的“社交恐惧症”患者，这真是大错特错。试想，在一本正经、淘汰率极高的日本职场，怎么会允许一位年轻女职员疲沓颓废，没有丝毫的竞争意识？其实，无论是在漫画还是在日剧中，小萤都是一个非常成功的女性白领，当她处于工作状态时，绝对是聪明能干，英姿飒爽，创意层出不穷，而且敢于据理力争。只有当回到自己家时，她才会脱下高跟鞋，洗净铅华，窝进沙发神游四方。 事实上，很多喜欢窝在家中、自称“干物女”的城市女白领，都将自己对外界的不满、逃避甚至些微的自闭，当成是“干物女”的表现，并且以为是找到了“同类”，这既是对“干物女”一词的误读，更是对日本少女漫画的不了解———绝大多数的少女漫画，可能会采取某种讽刺幽默的方式，但其实都在倡导一个积极向上的主题，否则也不会叫“小萤的青春”了。 “干物女”绝非“不婚主义者” “因为你不是女人啊，你走后我一直在想，你喜欢的生活方式，你的这身打扮，一点都让人感觉不到应有的润泽感，就像一片嚼得干干的鱼干，你应该说是鱼干女……你已经不算是个女人了，你已经枯萎了，你身为女人却已不是女人，所以我觉得和你一起没有什么问题。”———小萤误打误撞地租到了自己顶头上司高野部长的房子，不过，看着在办公室里亮丽可人、私下里却脏乱邋遢的小萤，高野坦白地告诉她，这样的女人根本无法激发男人的“异性效应”；而小萤也一度宣称“谈恋爱还不如回家睡觉”，喜欢自由自在的独身生活。 随着《萤之光》的热播，很多日本保守人士还提出过反对意见：日本的结婚率本来就屡创新低，如果每个白领女性都要学做“干物女”，那男人岂非更找不到对象结婚了？而我国的很多白领“干物女”群体，更将“懒得谈恋爱”视为最高主张。事实上，这种看法早就被被动漫和日剧爱好者们所嗤之以鼻了。所有看过原著漫画或者日剧的人都很清楚，小萤并非不想谈恋爱，当她遇到心仪的男子时，她的表现不见得比“结婚狂”含蓄。比如，她会给英俊的设计师手岛发短信说“我想见你”；她认为恋爱和工作都需要好好努力，连最喜欢的啤酒也不喝了，一门心思想着尽快把工作做完等着手岛来约会自己；因为手岛喜欢成熟美女，小萤于是自我反省，决定不再做干物女，回到家不再穿运动服，还把凌乱的房间收拾干净……这种种表现，哪里还是一个“干物女”所为？所谓的“干物女”，都是指在她们邂逅爱情之前的木知木觉，都是暂时性的，她们并不抗拒爱情，正相反，是爱情将她们唤醒，让她们开始另外一种成长。 有意思的是，原作者秀乐沙鹭不仅让小萤收获了高野部长的爱情，还现身说法地表明了自己的“想婚”立场。在《萤之光》的花絮部分，秀乐沙鹭亲自出镜，还向绫濑遥索要签名，因为她自己刚刚结婚，想把签名转赠给自己的先生。 现代女性无奈选择“欲望递减” 当然，不管是误解还是正读，“干物女”作为2007年度最流行的网络词汇之一，能够在不同国别、不同身份的女性心中激发共鸣，自然有其超乎漫画和电视剧之外的因素。日本社会学者在分析“干物女”一词的流行原因时认为，这个词汇的出现，其实是反映了普通职业女性群体中出现的“欲望递减”心理。“欲望递减”是近年来经常与“幸福感递增”相提并论的一个词组，因为现代的职业女性，在工作环境中不得不把自己武装得精明强干，要努力跟男同事一样独当一面，要充分表现自己的职场资格和能力，毕竟职场是她们自己无法左右的，她们必须全力以赴；而为了减轻来自职场的压力，她们只有在自己家中，在没有外人能看到的角落里，才能彻底地放松身心，做回自然的自己。换个角度来看，她们看似干巴巴毫无情趣的家居生活，其实正是目前最流行的“慢生活”，比如我们就经常可以看到小萤在自家后廊中慢悠悠地喝啤酒———在办公室里风风火火是没办法，在自己家也要像打仗一样，还不把自己逼死？ 小萤的“干物女”形象之所以能够深入女性内心，也正是源于她这种真实的个性和状态。有意思的是，女星们尽管在公开场合光芒四射，但私下里都做着“干物女”。绫濑遥在接受“年度女性”称号时，被发现身材发胖了许多，原因是休闲在家时无法抗拒美食诱惑；而张曼玉、黑珍珠娜奥米·坎贝尔等多位女性都毫不讳言，自己在家时喜欢素面朝天，而且最喜欢穿的就是洗得软塌塌的运动衣，因为这令她们感觉最舒服。 从“干物女”进化为“润物女” 就像小萤一改“干物女”的生活模式努力减肥、打扫房间、学做饭菜一样，现实生活中的“干物女”们也很难长期以这个身份为豪，尤其是在上海，“润物女”的比例要大大高于“干物女”。很多单身的上海女白领，在工作之余进健身房、做美容、与闺密逛街、进培训班充电，过得有声有色。不过，日剧中小萤的改变是因为她遇到了喜欢的男子，而现实中的女性也许并没有那么幸运，但她们的改变却更加透彻：她们的选择是为了完善自我。 在这方面，去年最流行的美剧之一《丑女贝蒂》给我们提供了最好的榜样。一个身材发胖、容貌平平、还戴着牙箍的“丑”女孩闯进了美女如云的时尚圈，在被无数人嘲弄、闹出很多笑话之后，她终于以出奇制胜的实力和永不言败的精神赢得了大伙的认可。虽然编剧也给贝蒂搭配了一个白马王子式的梦中情人，但与日剧“爱情为主，工作为辅”的表达方式不同，《丑女贝蒂》将重点放到了贝蒂对于工作的努力和热情上，让贝蒂看上去离我们更近，更为亲切平实。这也从某种角度上折射出了中西方社会文化的不同。东方文化更讲究女性的归宿，小萤愿意为了男朋友而改变，她得到与男人成家的机会；而西方文化则更强调个人的奋斗过程，贝蒂不是为了取悦白马王子，而是为了证实自己的能力而努力的，哪怕没有这个白马王子，贝蒂也有足够独立的经济和精神，为自己营造一个归宿。而大多数上海“润物女”的心理，还处在小萤和贝蒂之间：既不像小萤那样传统，也没有贝蒂那样独立。(记者孙立梅)
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