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2006年底，德国汉学家顾彬对中国当代文学“垃圾论”的批评曾引起广泛争议，近日他在澳门接受采访时再发尖锐之声。这一次，德国老头将矛头对准了中国文坛的普遍现象——作家写剧本。顾彬认为，剧本不是文学，由于对创作的限制太多，作家一旦写了剧本也就丧失了对文学的崇敬和起码的尊严；他还指责中国作家不学无术，一有空就喝酒、吃饭。针对顾彬的言论，昨日记者采访到几位业内人士，各家说法不一。 顾彬发炮 作家写剧本是出卖自己 关于中国文坛的现状，顾彬此番又提出了诸多批评意见，其中“作家写剧本”的现象让顾彬非常不解。顾彬坦言，作家马原转投编剧的事让他非常失望，“我在柏林举办文学活动的时候，马原公开对我说他不写作了，要写电视剧。但剧本不是文学，那是垃圾，马原在出卖自己，一个严肃的作家不应该这样。”在顾彬眼里，创作剧本限制了作家的发挥，因为作家在剧本中表达的根本就不是自己的意愿，中国很多作家一陷入剧本创作便丧失了对文学的崇敬之情、丧失了作家最起码的尊严。然而就普遍穷困的作家而言，创作剧本无疑给自己带来了一笔客观的财富，对此问题，顾彬表示理解，但决不赞成，“生活确实是一个障碍，但他为什么不在上午写他自己真正要写的作品，下午、晚上写剧本？” “中国作家对西方汉学家非常不公平，他们根本不知道我们在什么情况下进行研究。一个中国作家不敢、不要抑或拒绝跟我们对话，我们怎么办呢？我们只能够看书，和中国作家只能有文本的关系。”除了“作家写剧本”一点，顾彬还公开指出了他眼中的中国作家的诸多陋习，诸如不学外语、不搞翻译，不关心前途等等，指责中国作家有空就喝酒、吃饭。 业内回应 ○正方 格非：顾彬说得在理 “作为一个著名的汉学家，顾彬既然这样说，肯定有他的道理。”著名作家格非表示，他还没看过这番言论，对于顾彬的“中国作家不关心前途，有空便喝酒吃饭”一说他不便回应，但“作家写剧本”一事，他认为顾彬的观点是正确的。“我始终认为，为电视剧编剧也是一种创作，但是这种创作所受限制太多，要受制于导演、观众甚至演员，要更多地考虑他们的想法。”格非表示写小说和写剧本完全是两个行当，“有人要影视版权，我卖了就得，决不参与编剧。” ○反方 王海鸰：契科夫丧失尊严了吗？ 著名作家、曾为《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》《大校的女儿》担任编剧的王海鸰，算是作家当编剧的典型代表了。虽坦言创作剧本对作家创作是有影响，但王海鸰认为顾彬的观点比较草率，“我是无名小辈便不提了，但老舍、张爱玲名气够了吧，而且话剧剧本比电视剧剧本受限制更多，如果老舍、张爱玲名气还不够，契科夫够了吧，这些前辈都是既写小说又写剧本，也没见得影响他们成为著名的作家。”王海鸰称小说和剧本之间没有“不可逾越的鸿沟”，关键是作者如何调整自己，说什么“写剧本就丧失尊严”其实是那些所谓捍卫纯文学的人多虑了。 何三坡：顾彬是“盲人摸象” 相比王海鸰还算客气的反对声，文化批评家何三坡则丝毫没有给这位著名的汉学家留情面。“顾彬就是一个摸象的盲人，而他的诚实让他显得更加有趣。老实说，我非常喜欢这个有趣的德国人，他向往中国文化这头大象，但很遗憾，他摸到的是这头大象的蹄子，他还一直在积极举手发言，他的声音尖锐刺耳，给我们带来了无限的乐趣。”何三坡表示顾彬并非天生盲人，他的悲剧与他看到的东西有关，他的发言蓝本是陈平原与陈思和两位教授撰写的《中国文学史》，“当两本内容陈腐的混乱资料成了顾彬先生的指路明灯，事情就变得很可怕、观点就变得很可疑、结论就变得很荒诞。”(记者徐力) (来源：成都晚报) (责任编辑：黄芳)
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