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王芝文的代表作品《三国志》。 今年46岁的王芝文，是广东省最年轻的中国工艺美术大师，他的独创技艺——陶瓷微书被誉为“广东一绝”。曾有公证人员精确计算过，他能在小指甲盖那么大的地方，写下50多个繁体汉字。 后来，王芝文的微书小字因疏密浓淡构造出山水、花鸟、人物瓷画，从而开创了陶瓷微书的新境界。 近日，本报记者对他进行了专访。 一张名片上可抄300首诗 陶瓷微书，也就是在陶瓷上写小字。王芝文的微书被称为“广东一绝”，他写的字到底有多小呢？王芝文说：“我可以在一张名片上抄300首五言诗。”300首五言诗，也就是6000字。 这种微书绝技，王芝文并无家传、亦无师承，完全是他自己揣摩练成的。 七年写成作品《三国志》 在王芝文陈列室的保险柜里，摆着他最宝贵的作品——费时七年完成的陶瓷微书《三国志》(见左图)。这个半人高的箭筒上密密麻麻地写了多少字呢？3年多前，经过公证得出的结论是352963个字，平均1平方厘米大、即相当于在一个指甲盖那么大的地方写了50多个字。而且记者留意到，这些字还不是一般的简体字，而是笔画繁多的繁体字。 “我写这些字都是用肉眼看，从来不用放大镜的。”王芝文对记者介绍，1997年开始这件作品的创作时，咬着牙坚持了差不多两年才完成了一点点，中途几近放弃。“7年来，我的心情好坏，开心与否都写在这件作品上，可以说是一张晴雨表。”王芝文指着柜中作品说，墨迹浓淡、字数松冗都是一段段特殊的岁月心路。 而以微书《三国志》为代表的陶瓷微书作品还只是王芝文起初的艺术探索。后来，他成功运用微书的字去构成山水、花鸟、人物，从而“圈字成画”，把陶瓷微书这门技艺拓展到广泛的艺术空间。如今，从故宫博物院到中国美术馆都收藏了他的作品。 蘸水在红砖上练悬腕书法 王芝文是如何走上陶瓷微书这条道路呢？他自己认为是“无师自通”，因为这门工夫无人传授。据他回忆，很小的时候，在汕头澄海的老家他就喜欢练习书法。“那时候家里穷，写完作业本背面就拿来写字，后来作业本都写完了，就找那种泥土做的红砖，用毛笔蘸上水在上面练字，等砖头上的字迹干了以后，又可以再写。”王芝文告诉记者，可能是对红砖头练字的原因，那时候练的是“吊笔”，也就是悬腕写字。 这种自小的训练一直持续下来，直到王芝文发现自己可以练到一种程度，“后来一支毛笔，只看到毫端在动，其他地方完全不动”。当然这还只是他入门微书的基础。小的时候，王芝文就喜欢写小字，那时候还只是玩。他告诉记者，上学的时候，碰到开会自己就撕张纸在上面写字画画。“都是很小的字，别人看不出来，只有我看得出来。” 直到后来他进入工艺美术这个行业，1989年时，王芝文的一件作品在新加坡展览，观看的专家就对他写的小字大为赞叹，这激发了王芝文的兴趣，从而坚定了他在陶瓷微书这个领域钻研的信念。用王芝文的话来说，叫作“开弓没有回头箭”。 “别人总问我是不是有特异功能，”王芝文说，我告诉他们没有，我练了25年字。王芝文谦虚地补充说：“25年，才有这么一点成就。” 解谜：笔是怎么做出来的 这么小的字是用什么笔写出来的？笔有没有特殊的制作方法？对于记者的好奇，王芝文解释说，笔的外形跟普通的毛笔没有什么区别，只是尺寸上缩小了很多，而且笔毫只有两到三根毫组成。 “都是我自己揣摩出来的。”王芝文介绍说，扎的笔毫有狼毫，也有羊毫，因为两者硬度不同，都是组合起来的，“有时候左边一根狼毫，右边两根羊毫；有时候反过来。” 原来，在光洁的陶瓷上写字，几乎是每写一个笔画就要重新蘸墨再写一次，跟普通的在绢纸上的毛笔书法行笔差异甚大。 “工欲善其事，必先利其器。”王芝文通过多年的探索，找到了他的“独家武器”。 记者陈正新通讯员姚望新 实习生万顷摄影报道(来源：广州日报) (责任编辑：张宬)
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