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郑云峰与他的小木船
郑云峰将三峡美景尽收镜头中
《三峡纤夫》
见到郑云峰之前，多次听冯骥才深情谈起过他。很少有哪位摄影家能如此强烈地震撼大冯。他不仅最先肯定了郑云峰文化行为的意义和价值，而且大力弘扬他的精神。
昨天，大冯亲自操办的郑云峰《拥抱母亲河》摄影展在天大冯骥才文学艺术研究院北洋美术馆隆重开幕，记者应邀出席并结识了郑云峰，饱览了他的摄影作品。
一进北洋美术馆，第一眼便瞥见展厅中央一艘长13米、装备颇为简陋的小木船。正是在这条小船上，郑云峰通过他的“第三只眼睛”——镜头，摄下一帧帧气势恢弘、如梦如幻的三峡美景。
眼前的郑云峰，身穿一件灰绿色夹克，面色黑里透红，五官线条劲健，谈起话来嗓音沙哑语速很快，与一个普通的三峡船工十分相似。
“拍三峡，最能震撼我的是这些纤夫石”，郑云峰将记者带到展厅中一块刻满一道道凹痕的石头前如是说。
他记录这些“纤夫石”，缘于一个偶然的机会。一次，他的小船在急流险滩中搁浅，被迫与老船工邹师傅及助手一起上岸拉纤，却半小时也未奏效，便坐在岸边一块巨石上小憩。此时，他忽然发现石上一道道深达十几厘米的凹槽，如钢浇铁铸般令人震撼！邹师傅告诉他，这就是“纤夫石”，上面的凹槽是峡江古道上一代代纤夫们前赴后继，用纤绳一点点勒出来的。纤夫们每次闯滩都犹如过一次“鬼门关”，命悬一线，生死两茫茫。
此后，郑云峰每见“纤夫石”，都像巨石压胸，产生强烈的心灵震撼和历史沉重感，有时边拍摄边热泪盈眶。他甚至亲身体验了纤夫们在上有悬崖峭壁、下临万丈深渊的峡江古道上匍匐前进、心惊肉跳的感觉。
那一刻，他成了真正的纤夫。
观赏着郑云峰一帧帧表现三峡纤夫生活的摄影作品，蓦然想起俄罗斯画家列宾的油画《伏尔加纤夫》，画面上，一列精疲力竭目光沮丧的伏尔加纤夫，有气无力地拖拽着纤绳。在他们身上，寄寓着画家深切的人文关怀。郑云峰镜头中的三峡纤夫则有自己独特的视角。他没有表现人物面容的悲苦，而是着力刻画纤夫裸露的脊梁、紧绷的肌肉和协调一致的步伐。在熟悉了他们的生存状态后，他发现在三峡纤夫身上有一种凝聚力、向心力和自强不息的精神。这也正是我们民族千百年来在与自然抗争中所形成的一种特质。当社会生产力低下，人类不能抵御自然灾害时，便将希望寄托在“神祇”身上，山有山神，水有水神，石有石神，船有船神，凡有急流险滩处，必有水神庙。在与自然的长期抗争中，人们逐渐摸索到一些规律性的东西，于是从敬畏到顺应，又从顺应到驾驭，最终与自然和谐相处。
所以，从纤夫和“纤夫石”上，郑云峰领悟出一个深刻的道理：人与自然的关系既抗衡又融合，是相互依存、共生共荣的。
情感和认识问题解决后，“拍什么”的问题也就迎刃而解。在郑云峰看来，态度决定方法，他无论拍摄风光还是人物，不夸张、不矫饰，忠实地记录事物的本来面目和自然形态——“自然就真实，真实就动人，动人才能传递情感的信息”。
现在，我们又回到木船旁。这是郑云峰倾其家产，自掏腰包打造的一艘15马力的机动船。船上可容四人：他和助手以及两名船工。“日饮长江水，夜宿峡江畔”，拍摄到哪儿，船开到哪儿。每周上岸补充一下拍摄和生活用品，十分方便。就在这般简陋的条件下，郑云峰度过了将近八年的时光。
在郑云峰眼中，三峡是一本厚重的历史教科书、一幅瑰丽的山水画卷，一部气势磅礴的交响乐，是大自然的鬼斧神工在母亲河雕塑的一件惊世杰作。春夏秋冬，阴晴雨雪，朝霞暮霭，云腾雾锁，不同季节、时间、气候和光线条件下，三峡会呈现出不同的美，千姿百态，变化莫测，令人叹为观止。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，更奇的是三峡的云，或环抱群峰，或空中飞渡，水在云中隐现，月在云中沉浮，无一不动人，无一不入画。
在一帧意境空蒙的巨幅彩照前，郑云峰停住了脚步：“这是雨中黄昏的三峡景色。当时，我们花了三四个小时才爬上峰顶，在山民家中留宿。次日清晨，雨过天晴，云雾从江面缓缓升腾，只觉得山在动，云在动，水在动，一个运动的大三峡让我兴奋极了，手中的快门咔咔作响，忘了饥饿，忘了疲劳，一口气拍了二三十个胶卷……”
细心的观众不难看出，郑云峰的三峡摄影作品多采取俯瞰的视角，“会当凌绝顶，一览众山小”，这样的角度只有登上高山之巅才能摄取。展览中有一帧“神女峰”的图片，一般游客只能从江中远眺，而他登上“神女峰”不下20次，近距离拍摄到“神女”的芳容。
“山上有路吗？”记者好奇地问。
“哪有路呀，找个向导，带我们在崇山峻岭和荆棘丛生中开出一条小径。”
“遇过险吗？”
“遇过，我曾不慎失足跌下，摔断了两根肋骨……”
至于他行走三峡须臾不离的那艘小船，每每在大风大浪中颠簸起落，恰似一叶扁舟，起初也心生畏惧，久而久之，他亲近它，融进去，摸透了它的脾气，便有惊无险，如履平地了。到后来，甚至产生了一种“特殊的感情”。
“特殊”到何种程度？郑云峰笑道：“长期生活在船上，偶尔回到城里反倒不适应了。你想，整天在大自然的怀抱里，多单纯呀！包括那些深山老林里的山民，也都善良纯朴，古风犹存，跟他们打交道，真能净化人的心灵！”
忘不了，他冒雨上山，攀上山顶时，已湿透衣衫，浑身抖瑟，在飞凤峰黄老师一间漏雨的土坯房里过夜。睡意蒙眬中，依稀听到一阵“滴滴答答”的响声，定睛一看，原来是房东手捧脸盆为他接雨！
忘不了，桃子山上，房东田老汉家中没有多余的被褥，竟将女儿陪嫁的一床新被给他御寒；
忘不了，在“神女峰”牛师傅家，他感冒发烧，没有退烧药，牛师傅连夜从悬崖上采来黄姜为他消炎止热；
忘不了，在香溪河口，他的小船被巨浪掀翻，船工邹师傅被煤炉上的开水浇在腿上，顿时血泡鼓起，抹了一把酱油就将伤腿伸到江水中止痛，郑云峰劝他上岸治疗，他却执意不肯……
为了赶在2003年6月大江截流前完整地记录下三峡的地形地貌、自然景观、人文形态、历史遗存以及三峡移民的大迁徙，郑云峰夜以继日，风餐露宿，像一个负载着沉重文化使命的“三峡纤夫”，为世人留下了五万余帧珍贵历史图片，出版了《永远的三峡》等八部画册。诚如大冯所言，他是上苍赐给我们的一位摄影家，为我们记录了一个真切、立体、完整的三峡，这是“三峡之魂”，没有哪个作家、诗人、画家和摄影家像他那样，身临其境为我们的国家留下一笔宝贵的精神财富！
伫立郑云峰的摄影作品前，听他慷慨陈词，不由心生疑惑：当艺术已进入市场，许多艺术家为金钱趋之若鹜时，他为何要抛家舍业，孤身一人奔波劳顿，为三峡传神写照呢？
听到这个问题，郑云峰的神情变得严肃起来：“说来话长。我本是江苏徐州人，最初也是搞文字工作的，上世纪七十年代末才接触摄影。改革开放初期，我已年近不惑，总觉人生短促，时光有限，从而产生一种紧迫感，想选择一个有意义的大题材托付终生。当时就选择了三江源头为拍摄对象，并得到领导批准……”
就这样，郑云峰从1986年起首度进入三江源头，住帐篷、宿荒原，历尽高原缺氧和缺粮断炊等磨难，沿途拍摄了大量珍贵图片，出版了《黄河源头探秘》、《探索长江之源》等专著。
时隔20年，当他完成三峡的抢救性拍摄重返三江源头时，却惊愕地发现，这里的生态环境已不可挽回地恶化了：冰川消融、草场荒芜、土地沙化、河流污染，无休止的乱砍滥伐已严重破坏了自然生态的平衡，并招致大自然的无情报复。这使他痛心疾首。作为一个文化人，他只能拿起手中的相机，拍下这一幕幕令人触目惊心的变化，力图唤起人们的环境保护意识。“我们正在构建和谐社会，但我认为，人与自然的和谐也是万万不能忽视的，大自然是人类生存的根本和衣食之源，没有人与自然的和谐就很难有人与人的和谐。我们必须敬畏它、关爱它，才能最终驾驭它，与它和谐相处。”
“当人们都沉溺享受时，您却苦苦执著于自己的事业，不觉得亏待了自己吗？”
“哪里，我也享受啦——我享受了创作的快感。人怎么活也是一辈子，该干的事一定要干好，干到极致；不该干的事一定要少干或不干。我最幸运的是干的是自己有兴趣的工作。生命有限，时间有限，赶路要紧。我就一直在路上。你说是不是？”
他拍拍记者的肩膀，爽朗大笑。那心怀坦荡、怡然自得的样子，让人感觉他像个哲人！
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