一般我看言情武侠小说，都是为了消磨时间，肯定不会把它当成什么精神食粮，所以对作者的水平要求不高，只注重小说本身的美感、信仰和情节。只要女一号绝色了(至于男一号是瞎子还是瘸子，男同志都不会在意)，信仰正确了，情节引人入胜了，便怎么看都舒服，都能给人力量。

　　言情小说其实写的就是牛郎织女的故事。这种故事无论多俗，多土，都是招人喜欢的——毕竟情感交流才是支撑人类生存的重要动力。所以我说，言情武侠文化还算是中国现代文化中存在的比较有价值的东西，同时也是唯一属于我们中国文化的东西。

　　记得我第一次看言情小说还是在1984年，是琼瑶作品。当时比较入迷，主要是因为没接触过，加之她书中的女主角大都是不食人间烟火的美女，清纯欲滴，于是一口气儿看了许多本。总体感觉是情真意切，令我掉进爱情的沼泽里，像草一样无法自拔。

　　1985年又接触到金庸先生的作品，相当震撼，有许多本书都是躲在被窝儿里打着手电看完的。我个人认为，在这个地球上，到目前为止，能把言情与武侠完美结合在一起的，还要首推金庸先生。袁承志对青青的执著；韦小宝对阿珂、段誉对王语嫣的痴迷；任盈盈对令狐冲的眷顾，无一不让我怦然心动，以至于多年来一直作为我择偶的标准。

　　后来又接触了三毛和亦舒的东西，不行，她们写言情就感觉好像隔靴搔痒，既不真切又不过瘾。之后的岑凯伦，更是把言情小说变成了富人攀比的拍卖会，过分的炫富像抽水机一样抽干了爱情中所必需的养分，只剩下金钱和情欲。

　　再之后的台湾言情玉女席娟和于晴，以及新派言情武侠作者黄易，意图求变，打出了“穿越”这张牌，什么穿越时空、穿越男女——虽然让人耳目一新，但基本只是时光、场景的变换，对于言情小说本身而言，无甚裨益。

　　出于对言情武侠小说的失望，我多年再未染指。