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电视剧《让爱作主》自上周开播以来受到广泛的好评，除了强大的演员阵容和精到的表演外，它致力于探讨婚外恋这一社会敏感话题也是一个重要原因。而近日播出的由吴若甫、苏瑾主演的《危险真情》虽纳入了命案情节，但却未舍弃婚外恋，其主题也很明确：“真情固然美丽，但是，真情同样危险。”
荧屏婚外情折射现实
荧屏婚外恋题材的盛行，当然有其社会基础，不容否认的是，婚外恋以及由此导致的家庭解体是近年来最引人关注的社会现象之一，我们无法忘记围绕《婚姻法》的修改引起的种种争论。婚外情这个美丽的阴影向中国传统的家庭观、爱情观、伦理观提出了挑战，人们面对这一现象的态度日益理智和宽容，不会再像80年代那样闻之色变。更何况在社会学的意义之外，三角甚至多角的情爱关系几乎是电视剧必备的素材，敏感的电视人当然不会对此视而不见。
迷走于“感情至上”的模式
本报日前曾接到一位读者愤怒的传真，他（她）对这种现象提出抗议，声称自己的家庭正面临被“第三者”拆散的危险。或许正是这些极微弱的声音提醒我们：荧屏从来是一个“让爱作主”的地方，电视剧向我们展现的，或许仍然属于生活中美好的一面，因为剧中的人物，哪怕是“反派”人物，都普遍地有情有义，有复杂的心理活动。而在现实生活中，婚外情产生的原因，并不仅仅是简单的“感情至上”，弱小者的眼泪终究无处可以流淌。这些反对荧屏婚外恋的人还提出他们的担心，过多的婚外恋题材是否会给本已出现危机的家庭以“示范”和“导向”作用。
第三者是否都是女性，“红杏出墙”是否都为男人
婚外恋题材电视剧中还有一个现象值得关注：“红杏出墙”的一般都是男主人公，年轻漂亮的女性无一例外地处在“第三者”的位置，妻子不是贤惠温良的主妇，就是事业型的女强人，这真是一个意味深长的公式。其实，我们只要比较一下女导演杨阳的《牵手》和男导演尹力的《罪证》，就可以发现在处理婚外恋题材上，男性与女性的视角有多么大的差别。《牵手》的人物和情节设置没有跳出传统的框架，但是主创人员们对片中的女性心理显然有更细致的体察，充分展现她们自尊、自强的一面，蒋雯丽饰演的妻子逐渐面对现实，找到了真正属于自己的工作；俞飞鸿饰演的情人理智地激流勇退，在远方开始了自己的生活；而剧中最难受的就是进退维谷的男主人公吴若甫，他的责任感、犹豫和失落也展现得恰到好处。而《罪证》截然不同，常远扮演的激烈的情人无疑是一个烦人的角色，成为毁灭一个家庭的罪魁祸首；王姬扮演的妻子被嫉妒和猜疑折磨，最终铸成大错；而陈宝国扮演的男主人公反倒成了最让人同情的人，似乎他做的一切都是“身不由己”。
当我们把电视剧与社会现实联系在一起时，也应该思考向我们提供这些故事的人，他们的社会身份与性别角色，这一切决定了电视剧是一个真理与谎言并存的世界。
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