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如同一个画家，在宋安娜的作品中，无论是１９岁在《天津日报》上发表的小说处女作《麦花香》，还是后来的长篇小说《桅顶瞭望》、《圣光》，以及陆陆续续发表的中短篇小说，都已由貌秀、骨秀发展到神秀。一管在握，所写作品既能紧贴时代，催人奋进，又能陶情悦兴，给人以美的享受。正因为如此，她与人合作的电视连续剧文学剧本《风雨丽人》、中国第一部《侦探小说学》屡屡获奖；散文集《别让我成为富人》受到读者喜爱，其中《穿睡袍的巴尔扎克》被中国新闻奖暨全国报纸副刊作品大赛评为金奖。这些成绩对于在《天津日报》从事编辑工作、忙里偷闲搞写作的宋安娜来说，可说是一件相当不容易的事。
或许是站在新闻的平台上的缘故，她的写作始终与时代同步。她充分利用新闻这个最贴近时代的平台，以及新闻给予她的最广阔的视角，再加上她对社会生活广泛的接触和介入，才导致了她写作领域的广阔，才有了她写新闻小说的两种状态：“一种直接描写新闻生活，比如《桅顶瞭望》，写了一家城市报纸，写了八位总编辑不同历史时期不同的命运；《圣光》则是以新闻生活为背景，写的是当代知识女性对爱情的追求和思索。”因此，“站在这个平台上，可以审视身边每天像河水一样奔涌的生活。”宋安娜从内心感激“新闻”，她说：“在创作的旅途上，我留下的每个足迹都注入了《天津日报》的力量。”
新闻还引导她走进城市的深处，宋安娜动情地说。“作《天津日报》的副刊，最接近的社会层面便是这座城市的文化。上世纪初，天津曾创造了引领全国风气之先的先进文化。北洋新政和被迫开埠，给了天津一个开放的大气候。那个时代，所有的新思想、新观念都是在天津酝酿产生，是天津首先振臂高呼，然后才传播向全国；所有的新机器、新设备，连同新的管理方式，都是在天津的码头上岸，然后才走向全国。”宋安娜说：“１９９９年，我以《我们眼中的城市》为题在《天津日报》发表文章，这样描述了天津。”从此，宋安娜便怀有一份“野心”，“用文学来表现这样的天津，那将是一部鸿篇巨制。”
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