如同一个画家,在宋安娜的作品中,无论是19岁在《天津日报》上发表的小说处女作《麦花香》,还是后来的长篇小说《桅顶瞭望》、《圣光》,以及陆陆续续发表的中短篇小说,都已由貌秀、骨秀发展到神秀。一管在握,所写作品既能紧贴时代,催人奋进,又能陶情悦兴,给人以美的享受。正因为如此,她与人合作的电视连续剧文学剧本《风雨丽人》、中国第一部《侦探小说学》屡屡获奖;散文集《别让我成为富人》受到读者喜爱,其中《穿睡袍的巴尔扎克》被中国新闻奖暨全国报纸副刊作品大赛评为金奖。这些成绩对于在《天津日报》从事编辑工作、忙里偷闲搞写作的宋安娜来说,可说是一件相当不容易的事。
或许是站在新闻的平台上的缘故,她的写作始终与时代同步。她充分利用新闻这个最贴近时代的平台,以及新闻给予她的最广阔的视角,再加上她对社会生活广泛的接触和介入,才导致了她写作领域的广阔,才有了她写新闻小说的两种状态:“一种直接描写新闻生活,比如《桅顶瞭望》,写了一家城市报纸,写了八位总编辑不同历史时期不同的命运;《圣光》则是以新闻生活为背景,写的是当代知识女性对爱情的追求和思索。”因此,“站在这个平台上,可以审视身边每天像河水一样奔涌的生活。”宋安娜从内心感激“新闻”,她说:“在创作的旅途上,我留下的每个足迹都注入了《天津日报》的力量。”
新闻还引导她走进城市的深处,宋安娜动情地说。“作《天津日报》的副刊,最接近的社会层面便是这座城市的文化。上世纪初,天津曾创造了引领全国风气之先的先进文化。北洋新政和被迫开埠,给了天津一个开放的大气候。那个时代,所有的新思想、新观念都是在天津酝酿产生,是天津首先振臂高呼,然后才传播向全国;所有的新机器、新设备,连同新的管理方式,都是在天津的码头上岸,然后才走向全国。”宋安娜说:“1999年,我以《我们眼中的城市》为题在《天津日报》发表文章,这样描述了天津。”从此,宋安娜便怀有一份“野心”,“用文学来表现这样的天津,那将是一部鸿篇巨制。”
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