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北方网消息：设立天津市青年作家创作奖，首届评选圆满完成并于日前颁奖，在天津乃至全国引起了强烈的反响。大家都认为这是一个具有创新意义的重要举措，为振兴天津文学艺术建立了一个有效的竞争机制。为此，本报记者采访了首届大奖的评委会主任、市委常委、宣传部长肖怀远。
肖怀远说，市委宣传部设立天津青年创作奖，作为一种机制，推出新人，激励队伍的成长，催生优秀作品，体现了江总书记“三个代表”重要思想和市委“提高文化品位”的要求，也是市委加强和改善对文艺工作的领导的有力举措，是经过深思熟虑的。
他说，我一直认为，文学是一切艺术门类的基础。这体现在各个方面。首先，也是最主要的，体现在艺术工作者的素质上。一个艺术家文学功底是否深厚，不论他从事哪种艺术形式的创作，所表现出来的思想深度、力度和审美高度，是不一样的。有文学功底的画家其作品内涵往往丰富而深刻。文学对文艺工作者素质的提高，影响很大。
其次，所有艺术形式都要有文学台本，而文学台本是一部艺术作品水平高低的基础。剧本剧本，一剧之本，说的就是这个意思。有的艺术作品没有语言、台词，比如舞剧、杂技，但也要有文学台本，而无论对哪个艺术门类，文学台本都是决定作品质量的基础。对于文学性强的作品更是如此，我国当前电影、电视剧生产中最大的问题仍然是好本子少。
第三，文学是一切艺术的基础，还体现在全社会的文化活动方面。它对于全民族的文化素养、文字素养，乃至于理性表达素养具有提高的作用。古人说：“读书破万卷，下笔如有神”，就是这个道理。
市第八次党代会确定了新世纪第一个十年的奋斗目标，要把天津建成现代化国际大都市。一个国际化大都市，仅有经济实力是不够的，经济是城市的基础，是实力，文化则是一个城市的形象、特色、亮点和灵魂，是一个城市的凝聚力。天津人热爱天津，是靠６００年的城市文化积淀来凝聚的。立昌同志在市第八次党代会报告中对此阐述得很透彻。要把天津的亮点打出去，把天津的特色打出去，得靠文化。抓文化工作从哪里入手？方方面面都要抓，但文学是一切艺术门类的基础。
６０年前，毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中深刻而透彻地阐述了文学的社会功能。他说：“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。革命的文艺，则是人民生活在革命作家头脑中的反映的产物。”他还说：“革命的文艺，应当根据实际生活创造出各种各样的人物来，帮助群众推动历史的前进。”这就是说,文学既有反映社会的功能，还有引导社会的功能，即教育人、鼓舞人、陶冶人、愉悦人的功能。文学肩负着引导社会向健康、文明、正义的方向前进的使命，这应当成为新时期文学的主流。纯自然主义的东西是经不住考验的。社会生活中存在虚假和丑陋，我们揭露它的目的是批评和鞭挞它，通过鞭挞假恶丑，歌颂真善美，而不是为了单纯的揭露。鲁迅曾经说过，为什么不去表现大便和苍蝇，就是因为它是纯自然主义的丑恶的东西。如果我们的文学家只聚焦在社会的丑陋现象上，那么展示在人民面前的将是社会矛盾重重，问题积重难返，人民群众建设祖国、建设天津的信心从何而来？文学家、艺术家要把社会健康、正义的一面展示给人民，引导人民向善、向上、向美，过健康、文明、向上的社会主义新生活，树立文明的道德观。作家要有这样的使命感。
我非常喜爱孙犁的作品。我１６岁时读他的《荷花淀》，那种美的震撼至今难以忘怀。《小二黑结婚》歌颂进步，批评落后，语言简洁，人物鲜明。孙犁、赵树理那个时期的作品是解放区文学优秀的代表，让人一看就感到“解放区的天是明朗的天”。我相信再过一百年，这两部作品仍然是中国短、中篇小说的经典之作。而白区、国统区、沦陷区的一些文学作品，比如柔石的《为奴隶的母亲》，把封建主义对妇女的残害揭露得淋漓尽致；茅盾的《子夜》揭露半殖民地半封建社会政治上的反动和经济的剥削及资本家纸醉金迷的腐朽生活非常深刻。老一辈作家对真善美的执着和对假恶丑的憎恶，值得我们学习。
毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》为我们指明了方向，作家只有投身于时代的洪流，才能够写出无愧于人民的好作品。鲁迅的《狂人日记》顺应了人民群众和中国革命反对封建主义、要求解放的时代潮流，因而鲁迅成为了新文化运动的旗手。郭沫若如果在“五四”时期没有《女神》，如果在民族危亡的时刻，没有投身抗日战争，而是继续研究甲骨文，他在文学史上也不会有后来的地位。方纪的《挥手之间》，将决定中国命运的历史时刻人民对领袖的热爱写得那么深刻、传神，体现了一个时代的社会心理，才成为典范性的名篇。
人民需要文学，文学更需要人民。只有紧跟时代，与时俱进；只有热爱人民，反映健康的社会主流；只有深入生活，把生活作为创作的源泉，不搞空中楼阁，才能创作出无愧于时代的作品，同时也才能实现一个作家的个人价值与服务祖国和人民的统一。
毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》是一个具有里程碑意义的文件，为我们党创建了指导文艺工作的方针和原则，是一部属于中国共产党自己的文艺理论和毛泽东文艺思想的奠基之作。在《讲话》中，毛主席明确了文艺为什么人服务和如何服务这一根本问题，也明确了提高与普及的关系等一系列原则，为党的文艺方针奠定了理论基石。在《讲话》的引导教育下，造就了我们党一代又一代深受人民爱戴和欢迎的优秀作家。解放区文学的真正高潮，是在《讲话》之后出现的，产生了许多激人奋进的传世之作。
解放后，我们党在文艺工作中犯过“左”的错误，走过一些弯路。尽管如此，毛主席《讲话》中的重大基本原则仍得到坚持和弘扬。继续提倡作家深入生活，服务人民，服务工农兵，并在此基础上，提出了著名的“百花齐放，百家争鸣”的方针。解放后的一些著名长篇小说，如《红旗谱》、《红岩》、《青春之歌》、《林海雪原》等都是在“双百”方针提出后诞生的。“文革”以后，邓小平同志关于“科学技术是第一生产力”和“知识分子是工人阶级的一部分”的理论，解放了知识分子，也解放了作家的创作力。邓小平同志在第四次文代会上的《祝词》，坚持辩证唯物主义的思想路线，从三十年来文艺的发展历史中，分析正反两方面经验，指出“四人帮”那一套荒谬做法，“破坏了党对文艺工作的领导，扼杀了文艺的生机。文艺这种复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个人的创造精神。写什么和怎样写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面，不要横加干涉。”标志着我们党领导文艺进入了一个新的时期。我们党领导文学艺术的经验越来越丰富了。江泽民总书记“三个代表”的重要思想，要求我们党的文艺工作者做先进文化前进方向的代表。总书记在“七一”讲话论述先进文化时，把毛泽东、邓小平文艺思想提高到了一个新的境界。以江泽民同志为核心的党中央，在毛泽东、邓小平文艺思想的基础上，与时俱进，创造了社会主义市场经济时期领导文艺的新思路、新方法。
一是用正确的文艺理论来指引作家。江泽民总书记在七次文代会和六次作代会上的讲话指出，必须坚持为人民服务，为社会主义服务的方向。当代中国的文艺工作者“应该遵循先进文化的前进方向，自觉投身改革开放和现代化建设的伟大实践，努力推进我国文艺的创新和繁荣，努力创作出弘扬中华民族的民族精神和我们时代的进步精神的作品”，教育引导作家进一步明确在坚持“二为”方向和“双百”方针的过程中，应当提倡什么，允许什么，限制什么，反对什么，引导作家肩负起庄严的使命，弘扬主旋律，提倡多样化，用优秀的作品教育人，鼓舞人。自觉地反对那种淡漠“二为”方向、远离群众实践的倾向；那种迎合低级趣味、“一切向钱看”的倾向；那种鄙薄革命文艺传统、推崇腐朽文艺思想的倾向。积极正面的教育和引导，是我们党领导文艺的成功经验。
二是建立激励引导机制。新时期以来，党和政府设立了若干项文学艺术奖项，实践证明，坚持以立为本，重在建设，用奖励的方式体现党对文艺方向的引导，培养队伍，激励更多的好作品的产生，是一个行之有效的方法。我们设立天津青年作家创作奖，第一届只是开局，只是启动，这一批作家是结了果子的。我更看重两年、四年、六年、八年、甚至十年以后，那时天津的文学将出现全新的局面。我们评出什么样的作家，什么样的作品，这本身就是导向，就是引导和鼓励作家跟着党倡导的文艺方针走。
三是进行健康的文艺批评。在《讲话》中，毛主席就提出了文艺批评的政治标准和艺术标准。但在解放后的很长时间里，经常用政治标准代替一切。十一届三中全会以后，我们党已经不再使用文艺从属于政治的口号。文艺与时代紧密联系，但不能把文艺与政治生硬地套在一起。文艺批评要热情地指出作品的长处，同时分析不足，鼓励和指导作家发扬优点，克服不足。在文艺批评中，要反对庸俗的人身攻击。文艺批评当然可以争鸣，毛主席１９６５年曾就文艺界争论《兰亭序》真伪致函郭沫若，“笔墨官司，有比无好”，就是鼓励健康的争鸣。健康的文艺批评是文学艺术成长与繁荣的重要途径。
四是真心诚意地关心作家，爱护作家。通过党对作家的真诚关爱，引导作家写出好作品。我们党的三代领导集体，都对作家、艺术家十分尊重，十分关心，真诚地和他们交朋友。党和政府的有关部门积极地为他们提供创作基地，关心他们的工作和生活条件，营造良好的创作环境。这次立昌同志特意写给获奖者的贺信，可以说既立意高远，又情深意长，反映了市委对作家特别是青年作家的关爱。
肖怀远在谈到设立天津市青年作家创作奖的初衷时说，天津是直辖市，拥有丰厚的文化底蕴。天津要建设现代化国际大都市，天津的文化界要有所作为，天津的文学界要有所作为。这既是市第八次党代会的要求，也是历史赋予天津文学艺术界光荣而艰巨的使命。
天津老一辈作家，梁斌、孙犁、方纪、李霁野等，在文学史上留下了不朽的篇章；蒋子龙、冯骥才、航鹰这一代作家，沐浴着改革开放的春风，伴随着中国现代化进程成长起来，其作品是时代的写照，他们正处于创作的盛年，还会有好的作品问世，文学史一定会写下他们一笔。对更年轻的这批作家，如何把队伍集合起来，怎样形成和天津直辖市地位相匹配的影响，怎样在全国打响他们的知名度，是我们宣传文化部门包括作协应该认真考虑和组织的事情。这次评奖，评委们，特别是来自北京的评委们，有两点强烈的感受：一是对天津青年作家队伍给予了充分肯定，认为天津的青年作家“实力雄厚，阵容整齐，功底扎实，前景乐观”，他们认为，天津的中青年作家比有的文学大省的作家毫不逊色；二是普遍认为对天津青年作家宣传不够，使他们在全国的影响与其创作实力成果不符。
我们设立天津青年作家创作奖的目的有三个。一是催生优秀作品，通过评奖，建立机制，繁荣文学，让好作品不断涌现，越来越多。二是推出文学新人，让这代作家在全国享有他们应有的地位。两年一届，十年下来，我们就有一批知名作家涌出。一个城市有一批作家在全国叫得响，那是多么了不起的事！同时，这批新人又是作家队伍的带头人，他们将带动整个青年作家队伍发展壮大。三是凝聚作家队伍，把大家的心思都集中到党所倡导的文艺方针上来，凝聚到多出好作品上来，使作家团结在党的周围，团结在天津市委的周围，同心同德，为实现天津文学艺术事业的更大繁荣贡献力量。
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