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天津人艺著名导演许瑞生，2000年年底将巴金代表作《家》重新改编，搬上话剧舞台，结束了曹禺1942年改编同名话剧之后，60多年来全国上演一个《家》的局面，被称为津版《家》，火爆了南北舞台。
据许瑞生介绍，最初的动议来自想写一部女人戏的冲动，而巴金的《家》给了他充足的表现要素。2000年年底，剧本创作出来后，他和巴金的女儿李小林取得联系，李小林表示，剧本可以由巴金之侄李致代审，李致看过剧本后认为剧本没有游离巴金的原著精神，很快改编协议签订，许瑞生带领剧组深入四川体验生活。
谈及面对巴金和曹禺两位大师，改编时的心态如何，许瑞生坦言，名著是一座开采不尽的矿山，巴金更是一座开采不尽的矿山。天津人艺从上世纪50年代开始上演巴金的《家》，深化了剧院与巴老的感情，也细化了剧院对巴老的理解，此次改编，是按照时代的视角重新诠释巴金的《家》。
许瑞生说，津版《家》与传统的曹禺版《家》主要的不同有三点，一是主题变化，曹禺版《家》侧重描写的是推翻封建社会的追求，基本是以男人视角演绎开去的，而津版《家》则重点描写封建社会残留下来的等级观念对人的心灵的摧残，其间的审视均来自女人的视角；二是形式变化，曹禺版《家》遵循的是传统的“三一律”表现形式，而津版的《家》则是多点开放式的，突出了原汁原味的四川味道；三是内涵变化，将叙事性故事变成了抒情性故事，去掉了原来作品中的丑恶符号，留下了两个男人和八个美丽的女人，大笔墨表现了这种美丽毁灭后的冲击力。
许瑞生说，演绎巴金就是在演绎一部中国近代文学史，津版《家》的诞生，为人们提供了观察《家》的另一个视角，也再一次拉近了巴老和天津的关系。
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