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是开门变脸还是关门收徒? “泄密”一说引出川剧变脸艺术传承发展道路争论
近日，关于川剧变脸绝技“泄密”给外国演员的报道引发各方关注。但从各界反应看，指责“泄密者”出卖国家利益与认为“泄密”一说纯属上纲上线的观点针锋相对，人们更多地在思考：将变脸提高到“国家机密”的高度是否有利于变脸这门传统艺术在时下的传承与发展？是开门变脸还是秘密传授能让神秘的变脸更有生命力？昨天，变脸大师彭登怀与首先向变脸“泄密”发难的“变脸王”王道正接受了上海东方早报记者专访。
“变脸王”修正激烈态度
彭登怀接受上海东方早报记者专访时明确表示，变脸肯定不是国家机密，更多人学习变脸能让这一绝技发扬光大。而王道正则相对修正了他此前的激烈态度，表示他发难的重点不在追查“泄密”，而是为呼吁规范变脸绝技传授程序。
变脸并非“国家机密”
关于这一“国家二级机密”，流传着这么一种说法：“上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密。”对于这一传说的真实性，上海东方早报记者昨天向王道正求证时并未得到他的正面肯定。而接受早报采访的另几位变脸大师均表示从未听说。
是开门变脸还是秘密传授能让神秘的变脸更有生命力？
“国家二级机密”这一概念是由1951年颁布的《保守国家机密暂行条例》关于“国家机密”和密级的定义而生，该法规早在1988年就被废止，代之以《中华人民共和国保守国家秘密法》。而据现行《保密法》，变脸既不关系国家安全和利益，更无确定的保密人员和保密期限，不符合《保密法》对国家秘密的定义。
否认存在“拜师壁垒”
针对“变脸‘传男不传女、传内不传外’实乃闭关自守自寻死路”的指责，王道正否认川剧艺术界设立拜师壁垒阻止变脸绝技外传，“我们欢迎借鉴和吸收川剧和变脸艺术，但前提是为了艺术。”他强调，单纯的商业变脸表演毫无艺术价值，只是以赚钱为目的的杂耍。
同为号召力最大的变脸大师之一，彭登怀则毫不讳言自己是将变脸推向市场第一人：“现在民间流传也好，外国人变脸也好，我要说‘不要紧张！’”彭认为，传统观念、门派观念不可取，如果被这些束缚，“怎么能让我们国家的艺术发扬光大？”与王道正对于“变脸”发展的看法截然不同，彭认为：“如果变脸从川剧中脱离出来后能让更多人了解川剧，关注川剧，这又何尝不可？”
彭还认为，老艺术家们提出的用“申请专利”保护“变脸”不可取，“这门艺术是国家的，不是个人的，如果有人申请了专利，岂不是其他人就不能表演？这会让这门艺术失传。”
“变脸”大师专访：比泄密更严重的是穿帮
“舞台上的‘泄密’才叫真正的泄密。”针对日前闹得沸沸扬扬的“变脸泄密”事件，变脸大师王道正对记者表示。许多人表演技巧不够纯熟就急于到商业场所谋利，结果当然
是常常有“穿帮”的现象，这种“泄密”比把“变脸”私传给外国人更令他无法接受———“这简直是对川剧艺术和川剧前辈的侮辱”。他强调真正的“变脸”是川剧艺术的一部分，与一些商业场所的劣质杂耍有着本质的区别。
事实上，“变脸”泄密的问题早就广受关注，川剧界对个别贪图钱财的演员私下传授用作商业表演的变脸技术行径表示愤慨。王道正是川剧艺术界最早呼吁立法保护变脸艺术的老艺术家之一。许多川剧表演艺术家和相关部门均曾打算将变脸作为专利申请知识产权保护，但因申请者“不符申请主体”，只得作罢。王道正无奈地表示，出于种种复杂原因，20多年来在这方面的立法仍处于空白，“川剧演员的职业操守是防止变脸绝技滥传的惟一途径”。
这种“职业操守”是否造成了变脸艺术传承的壁垒？对一门绝技来说，这一直是公众担心的问题。接受记者采访时，王道正否认川剧艺术界设立拜师壁垒阻止变脸绝技外传。相反，他认为任何一门艺术的生命力都有赖于普及化，川剧和变脸也不例外。“川剧和变脸艺术是属于全中国和全人类的文化遗产，我们欢迎国内其他戏曲剧种甚至外国戏剧借鉴和吸收川剧和变脸艺术，但前提是为了艺术。”
近年来，饭店等商业场所也出现了“变脸”表演，自己摸索出“变脸”方法的川剧表演艺术家何洪庆，也没有因为当年的四处求师不成的经历而感到不满。这个当今最年轻的“变脸王”表示，由于学习川剧是一个长期艰苦的过程，前辈们本着对川剧艺术负责的态度，在招生过程中要求十分严格，再加上变脸拜师过程坚守传统仪式，这在一定程度上造成了变脸授艺的神秘性。“变脸传授没有壁垒，学习变脸的条件是对川剧艺术的热爱和扎实的戏曲功底，当然人品也十分重要。”
提起如何评价刘德华拜师彭登怀学习变脸一事时，何洪庆认为，拜师本身并不值得非议，但作为当事人之一的彭登怀招收刘德华为徒的出发点肯定并不单纯是为了弘扬民间艺术，更多是为其个人和所属的文化公司炒作。据何洪庆透露，刘德华学会变脸已经是个事实。但刘德华学习艺术的执着让何洪庆感到敬佩，“他是一个真正热爱艺术的人，刘德华的动机肯定是好奇和为了艺术。”为了弘扬川剧艺术，何洪庆建立了个人网站，“很多艺术爱好者通过网站上的联系电话找到我，希望能向我学习川剧和变脸，但我至今都未招一个学生。”
王道正和何洪庆都强调，川剧和变脸二者是不可分的，先有川剧后有变脸，变脸是为川剧艺术的发展服务，单纯的变脸表演毫无艺术价值。而目前流传于民间甚至国外的商业变脸表演只是一种以赚钱为目的的杂耍。“这不是变脸艺术，也不是川剧艺术。”但令王道正感慨的是，川剧界最初挖掘变脸作为川剧的一张名片，川剧也确实通过变脸增加了知名度。随着各种打着变脸和川剧旗号的变脸杂耍的泛滥，再加上各种媒体误导性的宣传，不明就里的观众误以为劣质的变脸杂耍就是变脸艺术，而又将变脸当作川剧艺术的全部。
彭登怀：“有更多人学变脸是好事”
东方早报：一些变脸大师认为,目前流传于民间甚至国外的变脸表演只是一种以赚钱为目的的杂耍表演，这不是变脸艺术，也不是川剧艺术。你曾将变脸作为魔术和大卫·科波菲尔同台表演过，这时的变脸是否还是传统意义上的变脸艺术？
彭登怀：坚持民族的，才是世界的。当时，我变了9张脸后，要求大卫·科波菲尔给我献花，当时主持人说：“你好牛，让大师给你献花。”我告诉大卫·科波菲尔：“你的是魔术，我的是真正的艺术。”大卫·科波菲尔回答我：“你的脸比迈克·杰克逊变得还多，变得还快。”现在民间流传也好，外国人变脸也好，我要说“不要紧张！”衡量一门艺术的唯一标准是它的市场，它的观众，更多人关注，更多人学习，其实是好事。有些传统观念、门派观念是不可取的，如果被这些保守的思想观念束缚，怎么能让我们国家的艺术发扬光大。
东方早报：目前都是通过哪些渠道学到“变脸”的？
彭登怀：渠道很多，有的人花了两三千元就可以学到，但是，其中不排除一些鱼目混珠、粗制滥造的所谓的“变脸”。变脸艺术最重要的神韵，是它的魅力所在。
东方早报：我们平时在饭店吃饭时可以观看到变脸演出,那些表演者几乎不唱戏,他们是川剧演员么？
彭登怀：我就是将变脸艺术推向市场的第一人，我曾经在一家饭店里表演过4年。变脸人的优劣之分，在于三点：职业道德、技术操作、市场对他的认可。
东方早报：为了避免变脸沦为单独的杂耍表演,变脸是不是要与川剧捆绑传授？
彭登怀：是，其实分开来演绎，也是为了让更多的人认识川剧艺术，认识“变脸”。一出川剧，譬如《白蛇传》，不可能拿到饭店里去表演。如果可以从川剧中脱离出来的“变脸”让更多的人了解川剧，关注川剧，这又何尝不可？东方早报：我们想了解您对变脸这门绝活是否存在泄密的问题有什么看法？
彭登怀：完全不存在“泄密”这种说法。我从来没有看到国家有明文规定说“变脸”是国家机密，保密只是属于行规。1994年，我在马来西亚演出时，有个富商给了我1亿马币(3.6万元人民币)要求留下道具行头，并要我传授他“变脸”。当时我断然拒绝了，因为这个是中国人的尊严问题。
东方早报：收徒这事，是变脸大师们想招谁就可以招谁，还是需要经过谁的同意？普遍的行规是怎样的？变脸这技艺是不是可以申请专利保护？
彭登怀：学生和徒弟有别，学生我可以给你指导，川剧学校成立了一个“变脸艺术研究中心”招收想要学习变脸的学生，我们希望通过这个途径发扬这门国粹的同时规范这么艺术。但招收徒弟就是有规定的，这个根据各人的意愿。我没有“传男不传女、传内不传外”的封建观念，我挑选徒弟“人品”是首要标准，刘德华在历时半年的考核后过关。他的诚意感动了我，我和他约法三章：“其一，我健在的时候未经过我的同意，不得随意表演‘变脸’；其二，不得收徒弟；其三，不得传授给外国人。”
另外，申请专利是不可取的，有省领导和我提过，“变脸”这个不符合申请专利的条件。另外，我觉得这门艺术是国家的，不是个人的，如果有个人申请了专利，岂不是其他人就不能表演，会让这门艺术会失传。
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