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不愿意跟文学说再见
记者：你会因为担任中国作协主席而疏于写作吗？我们看到茅盾、曹禺和巴金因为担任领导工作而很少再写作。
铁凝：我想如果我当作家协会主席以后就把我变得不是作家了，那我首先会让自己特别遗憾，我会对自己有很深的失望。还有一个很重要的，我只有在不断的写作中才能有话跟我的同行说，借用海岩电视剧的名字《我拿什么拯救你，我的爱人》，我说我拿什么跟你沟通呢，我的同行？写作是我热爱的一件事，一个人在生活中可能会有一些东西不再有了，或者他身不由己，但是他爱的职业被保留，或者他喜欢的事能够继续做，那是一种幸福。写作对我来说是一种幸福，我怎么会放弃呢？我愿意离文学近，我不愿意文学把我抛弃，不愿意让文学跟我说再见，我也不愿意跟文学说再见，不愿意跟我的读者说再见。
记者：在作家中，你是一个特别的人，你是作家，是作家协会主席，还是中央候补委员，你有这么多政治的角色，你怎么把这些角色统一在自己身上？对政治的介入影响或者限制你的文学表达的纯粹性吗？
铁凝：我觉得我本质上是一个作家。一切都是以这个作为出发点的；第二，我不预先设置把文学和政治人为对立起来，因为没有一个作家没有政治主张，就像英国作家劳伦斯说的，每一个作家都会依附一个道德系统，不管你做什么样的宣言，没有一部小说，没有一个经典，没有一个优秀作家的小说里面没有政治，关键在于你对政治的理解，是一个狭隘的口号，还是一时的政策。政治也包括作家对世界的态度和立场。
2001年，我跟余华在日本参加大江健三郎的一个作品讨论会，大江健三郎就是一个范例，他对政治对社会的关心和关切程度，一点也没有让他的艺术受损害，他在艺术、技艺的磨炼上对自己有非常苛刻的要求。反过来，这一切也没有减低和削弱他对政治的关注，他对国际问题、对和平、对战争、对人类发展都有自己的态度，他的文学和思想视野开阔而深广。当时余华有一个发言，记得当时他说，他以前确实是厌恶政治，也想远离政治，但是读了大江的一些作品以后，他有一个重新的认识和思考。我以为，从劳动的角度看作家，作家是一个写字的匠人，你在技巧的磨炼上、在勤奋的写作姿态上可以说是一个工匠，像一个缝鞋的人，你不能偷懒，差一针都不行，这鞋就合不上。但是作家最终不仅仅是一个匠人，他比匠人高出许多，高出来的就是他对人生的体察，对人的灵魂的探究，对世界的关切，对生存本身的思考。
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