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李冯：我必须感谢南巡
李冯 编剧
1996辞去公职来京写作。
后转向影视创作，曾担任《英雄》等片编剧。
2007年自立门户拍电影。
他说1997到2007年应该是中国最生动有趣的十年。
1996年我辞去公职后，其实有很多地方可以去。在南京作家吴晨骏的鼓动下，和他一道去了北京。我们租了一套两居室写小说，当时租金每月一千五。吴住了不到两个礼拜就走了，他不喜欢北京。没有人分摊房租了，我就想要不要先找一份工作。正好张艺谋在物色编剧，我们接触面谈之后，我开始给他写《武则天》的剧本。写完了还不错，他说再改一改吧。后来由于种种原因，这个电影没有拍。现在回想，说实话，如果不是邓小平南巡，张艺谋可能就拍不成电影，他不拍电影，我也就入不了这行，可能现在还在写作，向杂志投稿。
十年前我写小说，会先了解杂志的风格和类型，然后有的放矢的写一些东西。这种投其所好也是被逼无奈，因为那时候杂志都有固定的口味，你必须按照那个口味去写，写作的自由度是打折扣的。我的目标很简单，作品要么发到头条，要么就不发了。这个思路跟现在有点像，现在大家都竞争，我要怎么样吸引眼球？我会开动脑筋，既然干了，就要干到头条。相对十年前而言，现在发表门槛降低，渠道也多了，可以更自由的表达。
事实上，环境变了，人也会跟着变。如果让我选择是生活在十年前还是现在，毫无疑问，我肯定会选后者。就拿做电影来说吧，十年前就没有民营的电影公司投资，电影的门槛非常高，你要是想起做一个电影那是很困难的。如今允许民营公司投资、拍摄电影。像我这样不是电影学院毕业的人，也有机会拍电影，我就觉得这是一种社会进步。
很多时候，如果社会不给空间，有些事情就没法做。说来说去，这个如果要感谢，就要感谢南巡讲话，感谢邓小平。因为这是他的政策的延续性带来的变化，后来都是根据这个大方向走的。我觉得中国大部分人都是他的受益者。我不敢说全部，至少我看到的，这两个行业里面的，作家和影视这两块，都是受益者。
我觉得吧，中国的1997到2007年，应该是最生动有趣的十年，而且是上升期。你说在美国待十年有什么劲呢？一点劲都没有。每天就看看体育比赛，做个白领，住在郊区的别墅，挣几千美元，旅游一下，能体会到的东西其实很少。西方人在创作上不行，原因就在于生活太单调。
我认识一个女孩，千方百计嫁给老外，用了很多手段，终于嫁了出去了，第三年，抑郁症发作，回来治病。说白了，就是因为生活太单调了。国外的平均水平是比我们高，但是从变化和给人的感受来说，它们不如中国。
十年前我不设目标，而且也没有什么底线，做事凭直觉，钱不够花了，那就努力点，找个活来干。毕竟社会提供这种可能性。我以前看福克纳时就很崇拜，福克纳想写小说，他就写，写完了，就找一份工来干，他当过邮局的局长，好莱坞也混过，乱七八糟干过很多，还烧过锅炉。对此我就很羡慕，美国有这么多事可以做。其实中国现在和美国那个时代很像，很自由。工作没有什么高低贵贱，只是赚钱多少而已。所以，大家都只是工作，只是在这份工作里面，你的权力大，我可能就会听你的。那我现在做导演了，碰到工作人员，我也不会牛起来，只是说这份工作里面，我的权利大一点，我会跟他商量，要求配合我。现在干电影，我就是要爽一把，也不想拿国际电影奖。我只是尊重这个事情：就是谁给我投资我就给谁赚钱。如果做这个电影我不能赚钱，那我就是很失败的。
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