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从“精神温饱”
到“家喻户晓”
《小说月报》设立的“百花奖”2003年度颁奖会上,军旅作家石钟山捧着奖杯说,“获得百花奖,比获得诺贝尔奖都高兴!”
一份文学期刊竟在作家的心目中地位如此之高。
在文学界,《小说月报》的崛起被称为“小说月报现象” 。这份诞生了28年的文学期刊,在成就了无数作家梦想的同时,也见证了改革开放以来,中国人精神世界发生的变化。
曾经一册难求
各种各样的文学杂志堆满了马津海办公室的书桌、茶几、沙发、地面。
这位56岁的主编伏在案头,正在看编辑们推荐上来的文章,他最后选定的文章将刊登在新一期的《小说月报》上。
隔壁办公室里,4位编辑同样埋头在一堆书海中。新一期的文章刚推荐上去,又要开始为下一个月的期刊做准备了。
编辑部主任刘书棋负责看9个省市寄来的文学杂志,每一本都要看,从中选出好文章,推荐给主编。
《小说月报》的影响太大了,全国各地的文学刊物都主动寄来自己的作品,能被《小说月报》选载是非常幸运的事。
“太累了,每个月都要看二三十本刊物,平均一天一本。”刘书棋说。
主编马津海现在也觉得很累,但他说能把《小说月报》办好,再累也值了。
20多年前,《小说月报》曾经是马津海的“偶像”。1980年1月1日,《小说月报》创刊。那年,马津海是河北师范大学中文系二年级的学生。
一天,在学校的广告牌上,马津海看到了“《小说月报》一册在手,精览无余”的宣传页。
“太兴奋了,马上跑到邮局去买。”那是个精神世界匮乏的年代,电视很少,没有娱乐节目,人们的精神世界几乎是空白的。
马津海跑遍了附近的邮局,但每家邮局门口都排着长长的队。当时《小说月报》可谓“一册难求”,去晚了就买不到。
若干年后,成为《小说月报》的一分子,马津海才知道,当时全国的文学期刊都供不应求,每个省市只有一两种文学刊物,每种刊物的月发行量都在几十万册左右。《小说月报》创刊三四期后,月发行量达到160多万册。
那真是一书难求,一部小说红遍全中国的年代。
由于学的是中文专业,学校答应帮学生们订《小说月报》。马津海所在的系里,几乎一半学生都订了这本刊物。
每到刊物出版的日子,同学们最盼望的就是看到班长抱来厚厚的一摞《小说月报》。班长把《小说月报》一一发到同学们手上,宿舍里不再有聊天的声音,灯每天都亮到很晚,同学们如饥似渴地沉浸在小说中。
文学也追潮流
1982年,马津海大学毕业,到一家文学刊物《小说家》做了一名编辑。
不长时间,他突然感觉全国所有的文学刊物都变了。
“整本刊物里都是看不懂的文章,有的通篇没有标点符号,有的文章呈阶梯形布局,大部分文章没有故事,没有人物……”
中文系毕业的马津海能分辨出来,这些小说在模仿西方“超现实主义”、“后现代”、“意识流”等写作手法。
上世纪80年代,改革开放初期,很多新鲜事物冲击着人们的眼球,人们不断接受新事物,文学界同样如此,刮起了一股学习西方写作手法的风潮。但只是学习了皮毛,传统的现实主义写法受到冷遇,大家都在尝试各种不同的写法。
当时,做小说编辑的马津海接触到的是中国文坛一股强大的潮流和趋势:小说要有先锋性、前卫性、思想性、哲理性、探索性……“说白了,就是要追潮流。”
1987年,马津海调到《小说月报》做编辑。当时他便有了模糊的想法,“这样下去行吗?”
改革开放不但带来了经济的发展,也丰富了人们的精神世界,电视很快普及,娱乐手段越来越丰富,可关注的事情多了起来。
文学逐渐被边缘化,越来越看不懂的文学刊物失去了大部分读者。
从上世纪80年代开始,全国的文学刊物发行量持续下降,1991年,《小说月报》的发行量降到了10万册,很多刊物纷纷停刊。
“小说月报现象”
1993年,马津海走马上任,成为《小说月报》执行主编。
当时的文学界仍在追风,找到一篇可读性好的文章并不容易,马津海和编辑们做了大量努力,一本全新的《小说月报》出版了。
《小说月报》定位的改变遭到了质疑、否定的声音。“有人说这不成了地摊文化了。”一段时间里,马津海很有压力,“能看得懂的小说就是地摊文化吗?中国的四大名著哪本不是脍炙人口的?”
几个月的时间,奇迹真的出现了,在其他文学刊物发行量仍在下滑的趋势下,《小说月报》的发行量竟然有了回升,并且一直以年平均二三万的数字上升。
在1994年一次文学期刊研讨会上,讨论的主题是“文学期刊的走向趋势,如何自救?如何走向市场”?马津海表明了逆潮流的观点,“小说首先要具备可读性。”会上,很多刊物主编为他鼓掌:“你可说出了我们不敢说的话。”
马津海的观点得到了市场的肯定,《小说月报》一枝独秀,重新赢得了读者的认可。
1998年《小说月报》月发行量突破30万册,2003年突破40万册。
在文学界,《小说月报》的崛起被称为“小说月报现象”,它创造了文学期刊的奇迹。
21世纪初,全国的文学界彻底醒悟了,小说又回到了现实主义写法。
《小说月报》成就无数作者
《小说月报》成就了自己,也成就了无数兢兢业业、辛勤创作的写作者。
很多作者都没想到,因为自己的小说被《小说月报》选载,竟然成为家喻户晓的作品。
1996年在湖北举行的一次文学研讨会中,马津海和作家陈源斌住在一屋。那天晚上,陈源斌兴奋地告诉他,“张艺谋就是从《小说月报》上看到他写的《万家诉讼》,改编成电影《秋菊打官司》的。”
一次,张艺谋在书摊上翻看《小说月报》,无意中看到陈源斌的小说《万家诉讼》,立刻把书摊上剩下的20本杂志买了回来,发给每个编剧看。
不久,由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》搬上了银幕。从那时起,《小说月报》成了张艺谋每期必看的文学刊物。
2006年,《小说月报》编辑部主任刘书棋接到了一个意外电话,“对方说他是冯小刚,想找一部小说的作者。”
冯小刚想找的这部小说是杨金远写的《官司》,早在2002年6月被《小说月报》选载,当时被张国立看中,推荐给冯小刚。正在拍《天下无贼》的冯小刚分身乏术,3年后才想起来寻找这部小说。
由《官司》改编的《集结号》一炮走红,拿到了各种电影奖项,杨金远也获得了成功。
由《父亲进城》改编的电视剧《激情燃烧的岁月》、《埋伏》改编的同名电影、《贫嘴张大民的幸福生活》改编的同名电视剧和电影《没事偷着乐》、《那五》改编的同名电影、《天下无贼》改编的同名电影……在《小说月报》所选的小说中,经常有被改编成影视作品或者翻译成各种文字的。
不仅如此,《小说月报》还改变了不少人的生活境遇。
自1984年开始,《小说月报》设立了“百花奖”,采用读者投票的方式,评出的是作品在读者心目中的位置。
因为获得过“百花奖”,很多作者的命运被改变了:有的农村作者被调进省市文化单位;有的年轻作者进入作家协会;有的部队作者获奖后被记二等功……
七次获奖的池莉也向媒体表态,“虽然我曾获国内外各类文学奖60多项,但始终更看中‘百花奖’,因为它能让我触摸读者的脉搏。”新报记者劳韵霏
入选理由:
百花文艺出版社出版的《小说月报》是我国创刊最早、深受海内外读者喜爱的文学选刊之一。
自从1980年创刊以来,很多新时期涌现出来的中青年作家的名篇佳作,通过《小说月报》的及时选萃、推介而走红全国。其中很多作品被改编成影视作品,如根据《官司》改编的电影《集结号》,根据《父亲进城》等5部中篇小说改编的电视剧《激情燃烧的岁月》,根据《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》等等,在国内外读者中引起广泛的反响。
多年来,《小说月报》荣获了“全国重点百种社科期刊奖”、“国家期刊奖”、“天津市优秀期刊奖”等数十个奖项。
期刊史记:
1956年,天津作家协会创办《新港》,“文革”期间停刊,“文革”后复刊改名《天津文学》,上世纪90年代末,《天津文学》更名为《青春阅读》,2008年7月恢复《天津文学》刊名,复刊和改版后的《天津文学》既是天津市作家协会的机关刊物,也是天津日报报业集团的子刊。
《散文》创刊于1980年1月,百花文艺出版社出版,是我国第一家专发散文作品的纯文学刊物。
《小说月报》创刊于1980年1月1日,百花文艺出版社出版,现在期发行量稳定在40万余册。
《小说家》创刊于1983年,百花文艺出版社出版,2002年改名为《小说月报·原创版》,期发行量稳定在十几万册。
《文学自由谈》创刊于上世纪80年代中期,天津市文学艺术联合会编辑出版,素有“文坛轻骑兵”之称。
《散文海外版》1993年1月创刊,是百花文艺出版社继《小说月报》后创办的又一份中文文学选刊。