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新华网9月11日电题:中国流行音乐,期待“金钟”奏鸣——追踪中国音乐金钟奖流行音乐大赛的台前幕后
新华社记者王传真、陈炜伟、乌梦达
历时180多天的中国音乐金钟奖流行音乐大赛10日晚在深圳落幕。当电吉他绚丽的音效淡出、华丽的镁光灯熄灭后,流行音乐依旧要回到现实。虽然有绚丽的时刻,但中国流行音乐如今更多的是要面对唱片市场萎缩、盗版横行、快餐文化,甚至不乏迎合低级趣味的流行音乐作品裹挟而来的事实。
追寻金钟奖的台前幕后,我们期待中国流行音乐真正“金钟”奏鸣的黄金时代的再次来临。
一个金钟奖,几多烦恼丝
作为中国音协流行音乐学会副主席和主评审之一,王晓锋对于把金钟奖流行音乐大赛与“选秀”画上等号多少有些排斥。“首先金钟奖是国家级的比赛,其次我们注重选手的能力、魅力和潜力。这个潜力就是指他们未来的与商业市场接轨的能力,但这个只占到三分之一。”
事实上,金钟奖作为由政府主导的国家级流行音乐奖项,的确在节目形态、赛制和人才培养上进行了探索,旨在打造“回归音乐本真”的歌唱大赛。主办方深圳广电集团总裁王茂亮表示,中国音乐金钟奖流行音乐大赛一直在追求大众性与权威性的平衡,“不盲目迎合大众的需求,而是希望能引领大众需求”。
金钟奖的评委、音乐人科尔沁夫从亲身经历的众多歌唱比赛出发认为:“中国音乐金钟奖有自己的标准和独立的品格,就是坚持音乐,对音乐性的无限坚持,和对于不良炒作和宣传噱头的排斥,金钟奖希望能够引导歌手回归音乐的本质,寻找歌声中打动人的力量,用音乐来‘讲故事’。”
然而,记者询问几位普通市民:“你知道‘金钟奖’吗?”有的坦陈“不知道”,而部分市民则想到了台湾电视金钟奖。如王晓锋所言的“纯净”,没有眼泪、没有噱头,作为与梅花奖、华表奖齐名的国家级艺术奖,中国音乐金钟奖的地位多少有些尴尬,对音乐的“坚守”和有益尝试也显得很孤单。
从“快男快女”、“我型我秀”开始,歌唱选秀节目大行其道,对于普通观众和音乐爱好者来说,这为数不少的栏目或许反而成为信息的过载,要在五彩斑斓的选秀中努力找寻属于自己娱乐或音乐审美的空间。部分节目在收视率的压力下也难免落入俗套。
中国音乐家协会分党组书记、作曲家徐沛东也表示,向来充满朝气、起着先锋作用的流行音乐近年来遭遇到了发展瓶颈,选拔乐坛新人的选秀节目越来越多,但好的作品和优秀人才的涌现速度却有所放慢。
音乐界面临“赤裸裸的市场”
“音乐界最单纯,音乐界面临‘赤裸裸的市场’。”谈到歌唱选秀和流行音乐市场,音乐人小柯认为,歌唱比赛选手在市场面前“无处可藏”。
尽管金钟奖本着对于音乐的尊重和严肃性进行了有益探索,但面对不断萎缩的唱片市场,选手们的“出口”仍存未知。事实上,除了部分选手通过金钟奖大赛能够被选入文工团,或者有机会参与音乐剧、影视剧的演出外,也有一些选手和其他选秀节目的选手一样,像暴露在烈日下的冰棍,在经历短暂的人气积聚后,“速冻速化”,流于平庸。
“最大的问题在于,做流行音乐本身没法挣钱,得通过音乐的周边产品,比如捧红歌手以后进行商演等来盈利,让这个行业比较急功近利,在挖掘和推广新人上很难有大的投入和付出。”科尔沁夫表示,“可能去港台地区挖一些艺人来内地演出一样能赚钱,或者投资网络歌手,只要一首歌红了就行。但从长久来看,这样对于市场有害无益。”
除了市场的急功近利,技术变革带来的盈利模式转变和盗版引发的“版权纠纷”也成为当前流行音乐发展迫切需要解决的难题。