瓦格纳的所有作品里面，有两部对于每年拜罗伊特艺术节来说是必不可少的。其一是鸿篇巨制的四联剧《尼伯龙根指环》。按惯例，每个“指环”的制作要连续演4年。第5年轮空。第6年开始新一轮制作。四联剧外，还会有其他作品上演。“指环”轮空年时上演五部瓦格纳的作品，今年就是如此；其二是作曲家生前最后一部作品《帕西法尔》，这是瓦格纳为拜罗伊特艺术节剧场的音响效果量体裁衣制作的。他留下遗愿，《帕西法尔》只许在此上演。因此在“指环”轮空年，《帕西法尔》的演出是必不可少的。

　　最近几年在此地上演的《帕西法尔》，是挪威导演海尔亥姆的制作。导演用大量的高科技手段，将从威廉时代到德意志联邦共和国的历史投射到《帕西法尔》的剧情中去。他通晓瓦格纳总谱，对每个音符都通过舞美和演员表演赋予一定的意义。其手法洗练、节奏流畅、寓意深刻，受到音乐、戏剧、媒体人士和广大观众的高度评价，甚至有人将这个制作抬高到歌剧制作的殿堂级地位。

　　艺术节老板、作曲家瓦格纳的曾孙女卡特琳娜·瓦格纳担任《纽伦堡的名歌手》导演，以一个德国现代年轻知识分子的眼光对曾被第三帝国滥用的“德意志艺术”进行批判性的反思和点评。可惜舞台手法相当幼稚，加上指挥家韦格勒平庸的表现，这个制作并没有得到广泛的认同。

　　在观众中没有被充分接受的还有德国戏剧界的大师马塔勒(Christopher Marthaler)导演的《特里斯坦与伊索尔德》。同卡特琳娜相反，观众的抵制不是因为其手法的幼稚，而是因为对这部情感强烈的作品，导演的诠释过于理性。

　　今年的新制作是德国导演鲍姆嘉登的《汤豪瑟》。导演将一个生化气工厂来展示作品中的瓦尔特堡。他没有试图对作品本身进行深度剖析，而是在作品之外创建一个投射体系来反映当今社会。我无法合乎逻辑地去解套导演布下的一个又一个迷魂阵。笔者比较赞赏他对作品中的维纳斯山的处理。维纳斯山是人们放纵发泄的地方，即淫乱场所。但是鲍姆嘉登却将其放入这个生化气工厂之内，表示这是社会必不可少的一部分。不是龌龊下流，不该是被诅咒的对象。该诅咒谴责的是人们的道貌岸然、谎话与伪善。

　　加拿大男高音克里弗曼(Lars Cleveman)担任同名主角——英雄男高音中最艰难的角色之一。当今世界没有几个能胜任这个角色，包括克里弗曼。他的音色不美，高音声嘶力竭。担任伊丽莎白的女高音妮珑(Camilla Nylund)嗓音嘹亮秀美，可惜大量音偏低。维纳斯的扮演者弗里德(Stephanie Friede)无论从形象还是嗓音都缺乏这个角色所必需的女性的诱惑力。制作的晦涩和歌唱演员的不力，我无法给予这部制作以“成功”描述。

　　为了迎接瓦格纳200周年诞辰，原计划明年制作的新“指环”将在2013年推出。这样，明年(2012年)“指环”例外轮空。