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在我看来,《孤胆特工》虽然有《这个杀手不太冷》珠玉在前,却未能青出于蓝,反而画虎类猫,最重要的原因就在于在类型片的创作上迷失了方向。
从人物设置上看,《孤胆特工》是典型的警匪片。“警察——匪徒——孤胆英雄”作为彼此牵制、互相刺激的三角人物关系,本应营造出强大的戏剧张力,然而片中的警察形象十分失败,永远只有在事发后跑去收拾现场的份儿。除了火爆的脾气外,基本上给人留不下任何印象。整部电影只有匪徒和孤胆英雄的正面对决,因此少了很多迂回曲折的乐趣。
从故事内容上看,《孤胆特工》应该是一部复仇片。对于这类电影而言,复仇冲动越强烈,动作场面才越火爆。而《孤胆特工》里的“大叔”甘愿上刀山赴火海,其实只是因为愧疚。这种解释,文艺范儿是足够了,却并不合乎情理。
从影像及题材来看,《孤胆特工》很像黑色电影。“大叔”的前史和做派,也像黑色电影里的颓废英雄。然而冷不丁从他嘴里冒出的台词,却积极乐观得好像在作报告。该片还想在动作元素上有所建树,可惜全片没有一场能让人印象深刻的动作戏。
从贯穿全片的悬念来看,《孤胆特工》亦有惊险片的影子,小女孩最后能否获救牵动人心。但是所有惊险片的“最后一秒钟营救”,都是主角的最重要的战绩。像《孤胆特工》这样,把女孩的最后获救设计成坏人的“最后一秒良心发现”,可谓绝无仅有。一方面竭力用动作场面把“大叔”塑造成神一般的动作英雄,另一方面又不断地用偶发情节削减“大叔”身上的英雄感。《孤胆英雄》就是这么一边砌砖,一边拆楼。忙活半天,连一个小平房也没盖起来。 (周广菊)