关于唐浚

　　热播电视剧《男人帮》编剧、小说作者。1978年11月2日生于上海，毕业于上海戏剧学院电视文艺编导专业。著有小说《恋人》(又名《爸爸，我怀了你的孩子》)、《男人帮》，作品风格时而深情不已，时而冷峻简练，时而嬉笑怒骂，被称为都市“最雅痞的作家”。

　　《男人帮》的火爆可以说是意料之中的，知名导演，主演又是清一色的型男美女，光是看看主创们的名字，就称得上是来势汹涌，再加上讨论的又是当下最流行的都市时尚情感。可看过《男人帮》的人中，却很少有人听过编剧唐浚的名字，也很少有人知道《男人帮》并非小说改编，而是先有剧本，拍了电视剧，才出版了同名小说。因此，《男人帮》的创意可以说是唐浚一手策划的，而要了解唐浚，就要从《男人帮》这部电视剧说起。

　　新报：《男人帮》这个电视剧是如何成型的？谈谈跟赵宝刚导演的合作。

　　唐浚：《男人帮》一开始就是以剧本的形式创作的，后来经朋友介绍认识了赵宝刚导演。他之前拍电视剧都是习惯由理念出发，然后再编织故事。看到《男人帮》的剧本以后，觉得成熟度很高，很顺利就促成了拍摄事宜。但他要拍摄时，也犹豫了一段时间，就是怎样找到拍摄的“魂”，用什么样的根基去撑起整个故事。结果还是听公司一个女同事开玩笑，说很想了解男人到底是怎么想的，这才有了灵感，不如就以此作为全剧的立足点。我们在沟通初期也有过短暂的磨合期，但因为导演对于剧本的认可度较高，所以很快就达成了认识上的一致。

　　新报：类似美剧的形式创新，当初是如何构思的？

　　唐浚：《男人帮》骨子里探讨的主题虽然很真诚，但从一开始呈现在观众面前的并不是一种正经八百的姿态。像顾小白望向镜头大段独白这些形式是在创作剧本时就设定好的，不能说是单纯的模仿，而是一种时尚新鲜的尝试，融合了当下时兴的元素，带有一定的实验性意味。

　　新报：有没有考虑中国观众的接受程度？

　　唐浚：这样的形式，不同于以往中国内地传统的电视剧，肯定会有人不喜欢，也接受不了。但《男人帮》本身的故事内容就决定了，我们面向的受众会更偏向于20-40岁的年轻群体，他们更容易接受新事物，也愿意尝试改变，而事实上也有不少人喜欢。

　　新报：《男人帮》的最后一集设置了两种结局，一种悲观，一种阳光，这样开放式的安排有怎样的用意？

　　唐浚：很多网友和观众在看过电视剧的最后一集之后，会自以为是地认为，两种结局对应的就是一个现实版、一个童话版，是编导照顾观众情绪的安排，中意哪款任由观众挑选，但事实上并不是这样。在原剧本中，结局就是这样安排的，一种结束之后再倒带回放，一切重新来过。我是想通过两种结局的设置来表达一个观点——在生活中，你当下的每一步、每一个小改变都会对将来产生影响，不仅是对自己，还包括我们周围的每个人，有点类似蝴蝶效应。所以要更加珍惜当下的生活，更谨慎地对待每一次抉择。

　　在电视剧中，唐浚借顾小白之口，面向镜头传达出了他对于爱情、对于两性关系的真实感悟。也因为这样，看过《男人帮》之后，很多人将他奉为爱情问题的专家。但在谈及现实中对待爱情以及两性关系的看法时，唐浚说只能用“一言难尽”来诠释。

　　新报：不管是小说还是电视剧，《男人帮》最为人称道的就是里面意味深长的爱情哲理，更有网友将之奉为“金科玉律”，但同时那也是最引发争议的部分。身为原作者，你对其中的一些台词似乎也并不认同？现实中你的爱情观有没有投射在剧中人物身上？

　　唐浚：作者在小说中呈现的是百态人生。《男人帮》里面人物很多，每个人都有不同的人生观和价值观，而作者本人也会有他自己的倾向，不可能每个角色都是作者的化身。很多台词融入角色的身份就能讲得理直气壮，但我自己未必也认同。刚开始看《男人帮》，很多人会觉得这个电视剧很逗，里面人物说话也很搞笑，感觉有点不真实。但其实就是想用这样轻松的方式来说真话，用轻松的态度，还原恋爱中男女最真实的状态。而顾小白在每一集开头结尾的独白，都来自我个人的真实体会，代表着创作者的态度。

　　新报：顾小白、左永邦呈现给人的感觉是经验丰富的爱情哲学家，但他们同样也会遇到各式各样的爱情困扰。

　　唐浚：这其实并不矛盾。爱情的道理很多人都了解，但当你真正陷入爱情，很少有人还能够理性地看待。这也是我试图用30集的电视剧去讲，最后依然感觉没有讲清楚的原因。就像剧中的一句台词说的那样：人的大脑是分左右脑的，左脑控制理智，右脑控制情绪，左右脑是分开的，即使理智再清楚，情绪这个东西也是无法控制的。了解爱情，跟你陷入爱情时还能保持清醒，完全是两回事。

　　在被大众熟悉之前，唐浚还出过一部网络小说。那时，他还自称“奈何作贼”，在网上冒充情感求助的形式，写了一篇题为《爸爸，我怀了你的孩子》的帖子，以其耸动的标题，简练的文笔和曲折紧张的故事，受到大量网友的追捧，出版后更名为《恋人》，成为当年红极一时的话题之作。时隔五年，第二部作品《男人帮》，又让他成为时下关注度颇高的当红编剧。作为作家，唐浚算不上多产，但谈到作品的选材和另类表达，他有着自己独到的见解。

　　新报：有人说《男人帮》是男人版的《欲望都市》，还有人称其为教科书式的情感指南，怎么想到要以剖析爱情中的男女为主旨进行创作？

　　唐浚：主要是希望还原一种真实。因为当下很多影视剧中对男女形象的塑造太过于理想化，或者说是虚化，严重脱离现实。特别是一些韩剧或是偶像剧中，男主角从外形到内在，包装得近乎完美，完全是为了满足观众的想象而存在。而且现在很多女孩子喜欢看韩剧，看多了就会不自主地用其中男主角的标准去衡量自己的男友，就会感叹怎么我遇不上这样的人呢，就会心理不平衡，不甘心，其实就是因为那并不是真实的，是虚构的。

　　新报：男性作家关注爱情的并不多，大多偏向历史、社会现实等，而你的作品都涉及此类内容，有什么特别原因？

　　唐浚：与其说关注爱情，不如说是从爱情的角度深入，探寻其中人性的复杂和多变。在爱情中，人的心理是很微妙的，压抑的状态会得到释放，人性的光明面和黑暗面都会被无限度地放大，像谜一样吸引我去刨根问底。而其他题材对于我来说，少了一种变化和不确定性，比如历史，比如社会现实，是怎样就是怎样，没有那种神秘性。

　　新报：你并不算是一个多产的作家。

　　唐浚：我不多产，并不是因为没有创作灵感，而是我太懒。两部作品虽然间隔五年，但完成的时间大约都是两三个月左右。而且关注过我作品的人会发现，不管是《恋人》还是《男人帮》，都跟市面上的“行货”不同，行文和形式都可以说是不走寻常路。创作要有兴奋度，我从不硬写。那些过于冗长或是被无数次验证过可行的方式和角度，对我来说并没有挑战欲望。

　　新报：注意到你的两部小说《恋人》和《男人帮》，都隐约涉及对过去的缅怀——如果当初我们没有这样，那么所有的一切都会随之改变，结果也会完全不同。这是无意的巧合，还是对此感触颇深？

　　唐浚：我认为人活着都会有一种态度，可能这个人生态度无意识地渗透在了我的作品中。很多人同意这样一种观点：过去的就让它过去吧，人要往前看。但我不这样认为，过去的每一个变故都在不断地塑造着现在，现在正是由过往的每一步累积而成的，一点一滴都在成就着历史。严格说起来带有一定的哲学意味，但我认为过去是很重要的。

　　新报：你的身份很多，写过小说，做过编剧，还当导演拍过青春电影短片，将来打算专职向哪个方向发展？

　　唐浚：可能与我学过编导专业有关，文字中多少都会透露出一定的剧本属性，但我并不排斥单纯创作小说。最近我就打算写一部不能被改编成影视剧的小说，类似都市怪谈，系列短篇的形式，每一章节相互关联，串联成整个故事，但目前还在构思。说到当导演，机会也不是没有。但我觉得还是要有一定的积累，以后尝试起来才更有把握。

　　见习记者宋珅

　　记者手记

　　从作品中都能看到作者的影子，因此在采访唐浚之前，我对他的想象完全来自于《男人帮》和他6年前的第一部小说。能写出这样文字的人，八成有着另类的想象力和一颗敏感的心。

　　在微博上辗转取得了唐浚的联系方式，最终敲定了电话采访的时间。别看在作品中讨论的满是感性话题，唐浚在言谈中给人的感觉却非常理性。尤其是说话的严谨度，字斟句酌、点到即止，完全可以用执拗来形容。甚至对于每一次我的转述或是补充，他还要思考之后回过头来纠正一两个用词，跟随性一点儿沾不上边。

　　创作的话题谈了很多，问及《男人帮》的火爆会不会给他今后的创作带来压力，唐浚在电话那头毫不犹豫地回答：完全不会。有人说他喜欢特立独行、哗众取宠，但这才有了他另辟蹊径的个性风格。至少对于自己的文字，唐浚有着自己独有的傲气和坚持。