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上世纪70年代的时候,美院大部分教师都住在学校后面的教工宿舍,每天家里来往的都是我的同事、学生。
我的三个孩子在这样的环境里长大,其实有好也有坏。好处是他们从小对美术不陌生,但美术的新鲜感和神秘感没有了。我记得当初带孩子去朋友家做客,看到一屋子的人体画,普通的小孩肯定会惊讶,但我的孩子就习以为常。
所以美院的孩子后来大部分考了美院,很自然,有些理工科特别好的才会去考别的专业。我的女儿吴高岚从附中就开始学画了,从小就画得很好。大儿子吴扬一直到高中才定下来。但他对绘画的感觉早已很好。在吴扬两岁半的时候,孔仲起来我家做客,我们以鱼招待,吴扬就拿笔画了一个鱼头,孔仲起看后大加赞赏,还题词鼓励。所以当吴扬开始正式学画,进入的速度很快。
吴扬高考的时候,我是美院人物画系的主任,但那一年偏巧我们系不招人,他就去考了中央美院。中央美院和我们的教育理念不一样,我们注重培养学生的基本功,而央美的老师喜欢鼓励学生发挥想象力。
可能这种差异,后来让吴扬也受益了。
上世纪90年代的时候,香港“一画廊”多次给吴扬举办个展,欧美收藏家特别喜欢,他的作品每次都被抢购一空。那段时间他在香港和海外的名气一下子起来了,我记得当时有一本英文的学术杂志,上面讲到中国人物侍女画,刊登了张大千等四位画家的作品,其中居然有吴扬!其他三位都是前辈大师,可见当时西方的艺术圈对他已经很看重。