雷恪生在《老舍五则》中的剧照

　　雷恪生领衔话剧《老舍五则》

　　本报记者杜琳

　　明晚，话剧《老舍五则》将登陆天津滨湖剧院。这部由林兆华执导、雷恪生领衔的京味儿话剧将把原汁原味的老北京呈现在观众面前。在此前的彩排期间，本报记者采访了该剧主演、老戏骨雷恪生。这位与戏剧痴缠一生的老人，正在用他的幽默和执着，继续诠释着“演员”二字的厚重与深沉。

　　在《老舍五则》剧组的后台，大家管雷恪生既不叫雷老师，也不叫雷老爷子，而是直呼“雷爷”，透着那么一股子京味儿十足的派头。还没进化妆间，就听见雷恪生在里面和工作人员对话声如洪钟：“天津的记者？那我必须接受采访。有两个地方来的记者我肯定接受，一个是老家山东，另一个就是天津。”虽然在网络搜索的履历中看不出雷恪生和天津有什么明显的联系，但雷恪生的回忆却充满了幸福，“我1947年就到天津啦，后来从天津去北京念书的。但每年寒暑假都回天津。以前我家就住在海光寺的火柴厂附近，现在早就拆啦。”

　　因为离家近，父亲喜欢看戏，当时又规定小孩看戏不要票，少年时代的雷恪生总去当时天津的“三不管”地带，用好奇的眼光看着那些说书、说相声和演戏糊口的人们，“印象最深的是看《钦差大臣》，当时这戏还叫《梁上君子》，演了三四天才演完。看戏时我就想，什么时候我能上台演戏该多好。我还记得那时大年三十晚上都要在祖宗牌位前磕头许愿，我就跟祖宗说：保佑我长大去演戏吧。”

　　在当年考中戏的时候，雷恪生还和家里发生过激烈的争执：“那时候我父亲以为我是要去唱戏，一听我要考戏剧学院就急了，说‘不许当戏子！’结果我没听，考上之后才跟他说，是几百人考试只挑7个人，我才被录取的。他的思想才转变过来，请我吃了咱天津的起士林，又让我妈给做了里面三新的被褥。”后来雷恪生也有多次来天津演出的机会，也总会请父母来看自己的戏。每一次表演结束，看到台下数千人为他喝彩，“那是一种得到认可的状态，让父母引以为傲，感觉特好。”

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　　考中戏与父亲争执

　　得留点精力演话剧。话剧一般我不推，我演了一辈子话剧，还是很有感情的。可戏实在太多，国家话剧团的《王府井》也让我给推了。别说我现在75岁了，就是25岁时也没这么干过啊。”

　　雷恪生平时好喝两口小酒，连去外地演戏也要特意用大玻璃瓶子装上自己调配的药酒，带足三天的分量才出门。之所以只演三天的影视剧，他解释是因为在剧组生活规律很容易被打乱，身体扛不住，“我一般凌晨两点就得醒，准备戏，等准备充分了再到现场。不像有些演员，不过人家也忙，跨的戏也多，旁边工作人员提一句词他说一句，当然人家有人家的工作方法，我一辈子就是这样的工作方式，必须得词儿有、戏也有。”他笑着向记者讲起了自己70岁那年写的顺口溜“年逾古稀志不休，发挥余热更风流”，“我的余热就那么点儿，细水长流还能多流几年。”

　　雷恪生

　　欧阳予倩、欧阳山尊父子，孙维世、金山夫妇，赵丹……这些中国现代戏剧史上响当当的人物都曾为雷恪生排过戏，享受过这种待遇的演员如今绝对是凤毛麟角。他扮演《阿Q正传》里的阿Q，曾被陈白尘赞誉为“这就是鲁迅笔下的阿Q”；他演的鲁贵也让曹禺的女儿万方激动地说“这才是爸爸笔下的《雷雨》”，并为雷恪生摘得了一尊白玉兰奖。此次出演《老舍五则》，雷恪生表示，“林兆华说，老舍的戏还是要现实主义。我说没这四个字我就不去了。因为现实主义的戏能懂啊，首先我得懂了才能演，才能表现给观众，让观众看明白。”

　　在演出中，雷恪生一会儿展示自己正宗的山东口音，一会儿又用标准的北京腔说台词，采访中又时不时蹦出几句地道的天津话，这样的语言运用足见其表演的功力。多年舞台的历练，已经让他的表演炉火纯青，甚至《老舍五则》在香港首演时一出场就是观众的碰头彩，“吓得我连词儿都忘了，观众这样演员情绪也跟着起来了，所以演出来的戏一定好看。”无论在哪儿演出，雷恪生都带着极好的人缘和台缘，谢几次幕观众都不放他走。

　　“演员的表演与精力成正比，经历越丰富、曲折，才越有收放的余地，对生活的体会也越深。”这是雷恪生对表演的独家体会，在他的心里，最好的戏还是话剧，“每一场话剧演完之后的那种兴奋感，和回家琢磨怎么修正，是个不断创作不断提高的过程。”

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　　用现实主义演《老舍五则》

　　许多观众还记得1989年央视春晚的小品《懒汉相亲》，雷恪生饰演的懒汉和宋丹丹那句著名的“我叫魏淑芬”给人留下的印象极为深刻。而雷恪生告诉记者，这部小品其实只用了半天的排练就通过了审查。

　　“其实，这个小品很明显用的还是上世纪30年代的噱头。当初我一看本子不行，不想演，结果演村长的赵连甲急了，没办法只好接下来。当时演完之后我就跟丹丹说，咱到此为止，以后决不能演小品了。结果她不听，还继续上春晚。现在又跟我抱怨自己转型难，一说起她就是个没牙老太太的形象，演什么观众都不信了。”

　　2007年，他和黄宏合作的《考验》又登上了春晚的舞台，雷恪生演了在河边垂钓被黄宏猛弹脑门的老头，却引来了诸多负面的反馈，“演完了好多朋友给我打电话，说‘你没钱花了吧？中央台给你多少钱啊，你演这么个角色，要不我借你点？’我听了心里也挺不是滋味儿的。”

　　说起央视春晚，许多演员恐怕心里都是爱恨交加，爱的是它极高的收视率和名人效应，恨的是它那熬人的一轮轮审查和修改。而75岁的雷恪生看春晚，显然多了几分淡定和从容，“春晚收视率就是高，以前不明白为什么歌星都乐意上春晚，自己买飞机票花钱住酒店，今年不行明年再来，死活要上春晚。后来明白了，人家是拿上春晚当投资，你在歌厅唱一天也就千儿八百的，上过春晚回去起码五万十万一场。现在的春晚，看完了骂，骂完了又看，就跟吃饺子一样，饺子腻吧，可大年三十晚上也得吃啊，不吃没有过年的意思，没有春晚也不像过年。”

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　　看春晚淡定从容

　　看见雷恪生的瞬间，你的脑子里会很容易冒出众多他塑造的经典荧幕形象。演了一辈子的戏，他扮演的角色已经不计其数，囊括古今、正面反面，早已没有年轻演员的那种“想尝试某种类型角色”的感觉，用他的话说，“演员就是给什么吃什么，现在我是该尝的都尝了。”涉足影视剧以来，雷恪生因其精湛的演技，塑造了众多让观众印象深刻的形象，“当初张艺谋的电影曾经‘害’过我，演了《秋菊打官司》大家就给我定型是‘村长专业户’，一堆同类的角色找我演，我都进不了城了；后来演《雷雨》里的鲁贵终于让我进城了，结果我又变‘管家专业户’了，《大宅门》等等好多管家角色都找我演。所以说影视剧容易让演员固定角色，但话剧一般不会。”

　　之前电影《飞越老人院》曾经让雷恪生演男一号，被婉拒；《大爱无言》也邀请他演男一号，也被婉拒……近几年被雷恪生推掉的影视剧邀约很多，因为他给自己定下了规矩：“圈里人都知道，我的规矩是影视剧我最多拍三天的戏，时间多了决不找我。我

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　　塑造多个荧幕经典形象