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去年年底，当《后宫甄嬛传》横空出世的时候，我出于本能的抵抗：又是一轮金枝欲孽，到底腻不腻？一资深剧迷告诉我，你还是看看吧，超级虐心，超级好看，纠结却难舍，绝对的不一样。我犹豫再三，决定还是先看小说。没想到，竟然落入套中：小说超级长啊，七本书，近百万字，看上瘾，停不了。于是许久没有熬夜看书的我，再次掌灯夜读，直接造成的恶果便是感冒了，发烧了，进了医院，挂上吊水。即使一只手打着吊针，另一只手依旧拿着手机，继续苦读。
这的确是一个与众不同的宫斗小说，文字清丽、典雅，情节怎一个惊心动魄了得！看罢《后宫甄嬛传》，仔细研究了一下作者，呵，竟是一个80后的小女子，写小说时，尚在读大学。如今，当《后宫甄嬛传》在各大卫视热播时，流潋紫也成了文娱圈的红人、媒体的新宠，可是，她依旧淡淡然，只有写小说的笔在快速前行——《后宫如懿传》，另一部宫斗小说也陆续面世，这又将讲述怎样的故事呢？
解读《后宫甄嬛传》不是纯“宫斗”
记者：在创作《后宫甄嬛传》的时候，你还是一名大学生，为什么会想到创作这样一个“宫斗”题材的小说？
流潋紫：客观上，我觉得这不是一部单纯意义上残酷的“后宫争宠小说”，后宫的斗争和一切手段不过是表象和手段，更是要表现封建制度的那种摧残、扭曲人性的“残酷”，我想要写的是一部浓缩中国古代后宫女性悲剧命运的小说。我喜欢看一些历史书，在看史书的时候会发现，中国的历史，记载的是一部男人的历史，即所谓的帝王将相。而他们身后的女人，只是一群寂寞而黯淡的影子。寥寥可数的，或是贤德，或是狠毒，好与坏都到了极点。而更多的后宫女子残留在发黄的史书上的，唯有一个冷冰冰的姓氏或封号。所以一直希望有机会，凭着自己的理解和想象，静下心来书写关于她们这样群体的故事。当时读大学时，有一部电视剧叫《金枝欲孽》非常红，当时看完后，很喜欢里面的演员，同时对我触动非常大，直接激发我开始动笔写自己心中的后宫女人的故事。
记者：不可否认，《后宫甄嬛传》的宫斗环节，看得人惊心动魄，很难想象是一个小女生写出来的，很好奇，当时是怎样设置这些环节的？
流潋紫：全凭想象和借鉴。历史和现实是最为精彩的素材库，我想多多研读历史、多多关注现实，我们会发现历史和现实远比小说或电视剧更加精彩、更加狗血、更加惊悚……所以我想做一个关注历史和关心现实的有心人很重要。
记者：作为《后宫甄嬛传》的粉丝，特别想了解，为什么在改编成电视剧的时候，将时代设置在雍正时代？当时是怎样考虑的？或者说，是否是为了迎合观众对清宫戏的偏好？
流潋紫：改编时为强化批判性需要将朝代落实，我当时分别作了一个唐代和清代的人物关系表和情节改动设想。在和导演深入讨论后，我们发现在人物关系和原著的契合度上、在批判力度上，人物的社会认知度等方面放在清朝最为合适，能很好地尊重原著中的人物设定和故事情节。清代雍正年间是中国封建制度中央集权和专制体系达到顶峰的一个时期，将时代背景设置在雍正年间是最具批判性的。此外，他离我们现实生活较近，用雍正更有代表性。通常雍正在影视剧被当成正面形象来表现，但无论怎么正面，郑晓龙导演认为都应该用批判的眼光看待，雍正很勤政、节俭，也算清廉，但也残暴、多疑。同时，清朝后宫的嫔妃制度是最禁锢严格的，后宫女子的命运也是最为悲惨，人性也是最易被扭曲的。
记者：很多读者都想知道，在你原著的设定中，甄嬛到底是爱清河王还是玄凌？
流潋紫：对玄清的爱是恒久忍耐，又有恩慈；对玄凌的失望透骨，已是曾经。
记者：很多观众觉得孙俪饰演的甄嬛，很贴近原著，同时演技非常棒，她符合你心目中的甄嬛吗？
流潋紫：孙俪的表现非常惊艳，演出了小说原型的神韵，特别是很好地演绎回宫复仇时期甄嬛的绝望和狠毒。
后续《后宫如懿传》有压力有挑战
记者：现在你又写了一部小说——《后宫如懿传》，算是《后宫甄嬛传》的续集吗？
流潋紫：严格地说，小说体裁的《后宫如懿传》和同为小说体裁的《后宫甄嬛传》是完全独立的个体，他们一个时代背景设定在清朝、一个是架空历史，此外他们在情节、人物等方面的设置也都是毫无联系的，并不能简单地称其为续集。而小说的《后宫如懿传》和电视剧的《后宫甄嬛传》确有一定联系，它们在时代背景和主要人物方面具有一定连续性，但小说的情节和人物性格设定与电视剧相比并不存在延续性。
记者：为什么会想着去创作《后宫如懿传》？
流潋紫：《后宫甄嬛传》剧组在横店拍摄时，我去探班。当时恰好遇见甄嬛去探望深陷于绝望的乌拉那拉氏皇后那场戏，蔡少芬演绎出的那种被深爱的人厌弃至死的绝望，深深打动了我。于是想写一个故事，希望将乌拉那拉氏的血脉延续下去，希冀或许还有机会由我喜欢的蔡少芬来主演，继续下一代的悲欢离合。
记者：《后宫甄嬛传》无论是文学作品还是影视剧都获得了很大的成功，被称为后宫巅峰之作，如此高的评价对于《后宫如懿传》的创作有什么影响？会不会感觉难以超越，压力很大？
流潋紫：压力肯定是有的，毕竟《后宫甄嬛传》是我第一部长篇小说，能得到大家的肯定我非常感激却也深感惶恐，当时开始创作《后宫甄嬛传》时，受我自身年龄、阅历和积累的局限，《后宫甄嬛传》存在的不足和遗憾是鞭策我继续创作《后宫如懿传》的主要动力。我也希望通过《后宫甄嬛传》让大家看到我所努力试图进行的自我超越。
记者：与《后宫甄嬛传》相比，《后宫如懿传》会在哪些方面有新的突破和特色？
流潋紫：采用第三人称书写，不仅仅是从女主人一个人的视角和内心出发来叙述，小说的视角将会更广阔，涉及的人物也将会更加的丰满和立体，将会是一幅后宫群像图；并以真实的历史背景为依靠，不同于架空时代的天马行空，创作时会有戴着镣铐跳舞之感，相信会带给我自己全新的创作体验，也会带给读者不一样的阅读体验。
记者：《后宫如懿传》的背景设置为清朝乾隆年间，为什么会选择这个时代背景？
流潋紫：乾隆自诩为“十全老人”，一生风流倜傥，嫔妃众多，但细观他的婚姻生活，第一任皇后富察氏早亡，第二任皇后乌拉那拉氏成为清代历史上下场最为悲惨的废后，所以我特别想写一个康乾盛世背后后宫女人们的故事。
记者：《后宫甄嬛传》是你第一次参与编剧工作，感觉如何？《后宫如懿传》的戏剧张力似乎比《甄嬛传》更强，是否有改编成电视剧的意向，你仍然会担纲编剧工作吗？
流潋紫：《后宫如懿传》是我完成《后宫甄嬛传》电视剧编剧工作之后创作的新作，在担任编剧期间，我对小说文学性之外的戏剧性有了新的认识和体会，当我将这种感悟融入《后宫如懿传》的创作中时，深感小说和电视剧之间距离其实可以很近，他们有许多相通之处。如有机会将其改编成电视剧，我仍愿意担任编剧工作，并努力竭尽所能，再次给大家以惊喜。
记者：假如《后宫如懿传》被改编成电视剧，你最希望谁来饰演女一号如懿？
流潋紫：电视剧《后宫甄嬛传》中乌拉那拉氏宜修的扮演者蔡少芬，如能延续乌拉那拉氏的血脉，演绎乌拉那拉氏如懿的一生，当然是最好不过的。
感悟：后宫里的故事是这样炼成的
记者：后宫中每个女子的命运不同，但每个女子的刻画都精到细致，各有千秋，阿紫是怎么做到人物形象的特色鲜明？
流潋紫：并没有什么刻意为之的办法，应该是在写作中不自觉间将自己对人性的理解投射进去，因为我相信每一个人的人性都是复杂、多面、矛盾并立体的，只有将这种复杂性、多面性、矛盾性、立体性展现给读者，这样的小说人物才是有血有肉的，才能让人印象深刻。
记者：你曾说过：你的“后宫”是向《红楼梦》致敬，是因为写作风格还是故事设置？
流潋紫：因为从小深爱《红楼梦》，为其文学语言所倾倒，在潜移默化中慢慢发现自己的语言风格越来越接近“红楼体”，这也是我喜欢的状态，也希望运用这样的语言写一部属于自己的小说。致敬于《红楼梦》，也感恩于《红楼梦》。
记者：看过您书的读者，都觉得你的作品不是一般的宫廷言情小说，从中能够看到很深的文化底蕴和对历史的思考，你之前是怎么下功夫的？
流潋紫：现实中不会有武侠小说里那种遇到奇遇速成武林绝顶高手的传奇，必经长期积累的过程。我想，读者所给予肯定的这些方面，应该是和我长期的阅读积累分不开的，对我们中国的传统文化中的服饰文化、饮食文化、诗词文化等方面，我有独特的偏好，也特别喜欢看各类历史书籍，包括野史。
记者：对后宫的认识来自哪里？作品中个人经历、感悟和想象分别占了多大部分？
流潋紫：对后宫的认识主要来自于前人的书籍以及一些严谨的影视剧作品。写出《后宫甄嬛传》完全靠想象，实在没有生活原型，当然对于人生、爱情、家庭等许多人生体会和感悟，我想古今都是相通的，所以我们可以在小说人物身上找到我们现实生活的影子。
记者：你觉得，后宫中有真正的爱情吗？
流潋紫：一定是有的，只是太稀缺往往成了传说和向往。
记者：你的作品中后宫女人的争斗和爱情，对现代人的借鉴意义在哪里？
流潋紫：作为现代人，我们可以自由地追求属于自己的爱情，与后宫女人相比，我们是无比幸福的，更应学会珍惜。
记者：到目前为止你的两部作品都是后宫题材，以后会不会有意向尝试一下其他题材，比如现代题材。
流潋紫：其实在《后宫甄嬛传》之前，我最早开始创作写的中短篇小说都是现代都市或校园题材的，所以有机会我会继续现代题材的创作。
记者：生活中的阿紫是什么样的？
流潋紫：生活中我是一个爱旅游、爱看书、爱美肤、也爱购物的典型80后小女人。有那么一点点宅，宅在家里爱看TVB连续剧，宅在家里看悬疑小说、看《盗墓笔记》、看《超好看》。而我的本职工作是一名普通的中学语文老师，写作或编剧都是我的业余爱好，在学校我仅仅是一名很普通的教师，并努力做一名称职的老师。
个人小档案
流潋紫，女，本名吴雪岚，浙江湖州人，1984年生。流潋紫是一种唇膏的名字，以《后宫·甄嬛传》崛起于网络，杭州作家协会会员。2007年毕业于浙江师范大学人文学院汉语言文学专业，文学学士学位，被誉为浙江80后作家群的领军人物之一。现任教于杭州江南实验中学。
