从《今夜有暴风雪》《雪城》《这是一片神奇的土地》《年轮》到如今的《知青》，梁晓声笔下的知青群体也从回首伤痕岁月，审视、反思一直到如今以理性的笔触又一次“全景式”再现了知青群体。5月29日，由梁晓声编剧的45集电视剧《知青》即将登陆央视一套黄金时段播出，这也是他时隔十余年之后再度执笔描绘知青群像。近日，梁晓声在该剧开播发布会上接受了记者的采访，再次回忆并审视那段“知青岁月”。

　　记者：您在时隔十多年的时间跨度之后再次提笔写知青，而且这次直接以“知青”命题，是什么让您决定又一次把目光瞄准知青的？

　　梁晓声：我一直在想，我们能不能把电视剧创作的空间，由于一个作者的介入而拓宽？这可能是《知青》的影响和价值所在。作为一个返城知青，我不可能不关注我的那些知青伙伴以及他们返城后的命运。这种关注引起我创作的冲动，应该说这种写作过程不可避免地加入了很多感情的成分。知青文学记录了中国特殊时代特殊群体的特殊心路，知青们在很小的时候就离家千里，到他们完全陌生的广阔天地里，有精神迁徙的意义，这个过程正是他们成长的过程，非常容易让人想起今天的打工仔与打工妹，只不过方向与路线是相反的，后者是到城市里来，前者是到农村去。

　　我想，我可能以后不会再写知青了。这次创作的缘起也是我的责编给我打电话，说有人想让我写一写知青。我跟他们说过半个月再打来——当时是想人家可能是一时冲动，过半个月就忘了。没想到半个月后真的又再打来，从那时我才认真起来。而且，在制片方中还有知青战友，所以从创作开始的时候，我就全身心地投入其中了。

　　记者：对于今天的观众，尤其是年轻观众来说，知青这个话题是不是显得有些晦涩了？

　　梁晓声：应该说，作为现代青年，如果对于并不遥远的这一段历史真的一无所知，这样的青年，即便是受过大学教育，基本上就是“二百五”。为什么呢？因为如果你对并不遥远的这段历史一无所知的话，你就不能对当下中国的国情有进一步的判断、进一步清醒的认识。

　　记者：通过《知青》，您希望传递怎样的声音给观众？

　　梁晓声：最近我一直在思考，所谓人类社会的进步说到底不仅是科技的进步，不仅是经济的发展，不仅是物质生活水平的提高，人类两三千年的历史证明最大的成就是人性的进步。我想在那样一个特殊的年代里，我们中国人的人性还有最柔软的那部分在互相呵护着吗？一般以为肯定是很少，或者大致会以为怎么可能呢，但是我的感觉是有这种温暖的。这种温暖在那个年代显得更加珍贵，有呈现给今天的人看的必要吗？我认为太有必要了。如果所有人心中都拥有人性的温暖的话，这个社会就和谐了。

　　我们这次主要表现了这些知青在人性理解方面的进步，做人格方面的提升。现在的人们房子有了，车子有了，收入也不错，有人是“富二代”，有人是“海归”……当他们觉得自己什么都有了的时候，请问，你在做人的方面有提升吗？如果这方面没有提升，那就说明你的人生其实还处在一个相当低的水平上。

　　记者：再次触及知青题材，您觉得这一次最大的亮点在哪里？

　　梁晓声：我觉得，恰恰是在上山下乡的十年中，我们不断地碰撞，不断地反省，模模糊糊划清一道做人的人格底线，逐渐地明白了，怎样才能做到接近大家说的“好人”。即使在特殊的年代里，每一个人也仍然具有摆放自己人性坐标的余地，正因为有一些人这样坚守着，固守住了我们常说的人生价值和道德底线，固守住了我们所说的一个好人的人格标准，才使我们有理由对于这个社会的进步抱有信心。如果我们社会中这样的人越来越少，我们的文艺作品不能发现这些问题，那这个社会就拉倒吧。

　　上世纪80年代初，知青返城时曾有报纸说“狼孩儿回来了”。恰恰是这些知青，经过十年历练，和“文革”时的知青有了脱胎换骨的变化——我想呈现这一点，包括他们人格历练的过程，可能对于当下人有一定的启发。

　　记者：您对当下的青年人有什么忠告？

　　梁晓声：不读书的青年就拉倒吧。我们可以看到，那些具有反思精神的青年，好的书籍对他们是有影响的。我个人来说也是这样的，幸亏我在下乡之前读了好多书，我要感谢书籍。青春时期不读书，什么时候读书？青春总是会有遗憾，你们有，我们也有。那时候我家里很穷，上中学的时候我还要从废品收购站拣鞋子来穿，夏天之前还要扒树皮，拣煤核儿，没钱买书，还要捡碎玻璃去卖，换来钱去买。

　　记者：您对这次出演的年轻演员们有什么评价？

　　梁晓声：我从他们身上看到了80后可爱的一面。为了拍好这部戏，他们学会了割麦子，很多戏都是在寒冬腊月下着大雪拍摄的，我相信观众也会给他们很好的评价。

　　记者：有很多反映知青题材的电视剧，您怎么看这些剧？

　　梁晓声：以前的知青题材大多写得很浪漫，但看不到劳动，看不到知青与农民之间的情感。大家好像只是谈恋爱，或者象征性地干点儿农活——这种“傻浪漫”并不真实。吃过的那些苦，我们呈现它是因为它是我们经历的一部分，这个影片中必须有劳动。必须有劳动，但是不是要强调劳动，农民祖祖辈辈都在那儿，寒来暑往你在那儿辛苦，别人也在那儿辛苦，你有多大的意义夸大它，最主要是人格成长，使我们懂得友情。

　　我认为，知青题材的电视剧是要有一点悲壮色彩的，因为那本身就是一个悲壮的年代。拍《知青》我们原本想把知青群体做一个全景式的展现，但由于篇幅所限，我们没有把云南、贵州、新疆的知青写进去，还有很多情节因为长度问题剪掉了，不剪就会超过60集，剪了我又很心疼。我们将现在的创作范围比喻成圆，有人会去把半径拉长，去试着拉宽面积。我希望做这样的人，而不是别人把半径拉长后，我去享受既得成果。

　　本报记者张帆