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我不大喜欢用“古典诗词”这一提法,而较喜欢用“传统诗词”。因为我们不仅研究和欣赏从过去传下来的诗词作品,而且要用传统方式继续写出新作品,所以我觉得用“传统”比用“古典”更恰当些。当然,两者的内涵是一样的。对待传统诗词有两种不正确的观点。一种观点认为传统诗词的格律是束缚,写格律诗词是戴着镣铐跳舞。这是没有深入理解传统诗词的妙处所致。传统诗词的格律充分展现了汉字汉语的特点和魅力,它的形成是中国文学史上的大事,它对诗词创作的贡献已经为历代诗人的创作实践所证实。写格律诗词不是戴着镣铐跳舞,是按着节拍跳舞。
另外有人承认历史上传下来的诗词作品是优秀的,但是认为以李杜为代表的古代诗人已经把好诗都写完了,我们写出的作品无法和古人相比,更不要说超越,因此必须另辟蹊径。这种观点也是不正确的。因为诗歌是反映时代的,李杜他们表现他们的时代,我们表现我们的时代。我们生活的时代远远不同于过去,古代诗人纵有生花妙笔,也写不出我们时代的面貌。所以我们运用传统方式来创作新的诗词作品,是大有可为的。
说到传统诗词的创作现状,我觉得很不景气。就我所看到的而言,实在是好的太少,差的太多。一些貌似格律诗词而根本不符合格律的作品充斥于各类报刊,因此我认为文坛也需要打假。有人主张放宽格律,我不赞成。因为放宽格律不利于诗歌园地的真正繁荣。特别是入声不能取消。普通话没有入声,但普通话是语言交流的工具,与写诗是两回事。汉字的传统声调一共七个:阴平,阳平,上声,阴去,阳去,阴入,阳入。这七个声调至今依然保存在很多方言中。普通话只有阴、阳、上、去四个声调,对语言交流来说是简单而方便的,对诗词创作来说就不够丰富。总而言之,我们创作传统诗词,格律必须从严,只有从严,才能出好成绩。
另一方面,我看到有些青年人学写的传统诗词,倒是格律谨严,平仄、押韵、对仗都无懈可击,但是往往缺乏时代气息,这也不是好现象。过去人们赞誉别人的作品,常说“置之唐宋人集中不辨楮叶”,这实际不应是褒义而是贬义。作为现代人,如果写出来的诗词能冒充古人,这不是成功,是失败。我们必须遵循完美的传统格律来描写新生活,表达新思想,这是时代对我们的要求和期望。
陈以鸿