陈强老爷子走了，但足以欣慰。他不仅有一个孝子，而且可能出了一代宗师。陈佩斯演电影、排小品、编话剧、还做学问，虽然不像葛优、濮存昕有影帝的黄袍加身，同样受尊重。众多喜剧艺人中，除了赖声川在理论方面颇有建树之外，剩下的大多是经验主义圈钱派。而陈佩斯把喜剧作为一种笑的艺术，从学术角度研究笑的生理表现和心理规律，研究之深入令人叹为观止。

　　脱胎换骨早有苗头

　　从上一次何东老师在《凤凰非常道》中对他的采访开始，我就很惊讶陈佩斯的脱胎换骨，他早已不是春晚小品中的那个喜剧演员了，转而对戏剧、喜剧理论引经据典，讲得头头是道，表现出深厚的理论积淀和深邃的思考。这个月初，陈佩斯在北京世纪剧院小剧场举办“喜剧表演培训”公开课，更是出人意表。

　　喜剧是悲剧的延伸

　　很少见到有人从门、纲、目、属、种地剖析喜剧，从人类为什么会发笑、人类会怎样发笑的分析开始，到架构整个喜剧的体系框架，陈佩斯的这份功力足以令众多艺术理论专家和教授汗颜。我们一直以为所谓的喜剧理论就是插科打诨，当我听到陈佩斯把喜剧理解为“悲剧的延伸”，我实在不得不感慨他的这份洞见。也难怪陈佩斯能把以反派角色成名的陈强老爷子变成一个笑星。认识到位了，技巧没有那么玄奥。

　　喜剧之道收敛含蓄

　　“喜剧是收敛的艺术”，这同样是陈佩斯提出来的醍醐灌顶的观点，细想起来，果然如此。近年来炙手可热的单口相声名家方清平的表演就冷到了极致，却能笑翻全场。某小品专业户的作品越来越强调夸张，但“笑果”却怎么也比不了他早期含蓄的作品。某影视公司曾说：“我们从来不养思想家。”现在看来，不养思想家的影视公司，行之不远。 (吴亚滨)