记：如今，很多作家出版小说，动静不大，改编成影视剧一播，立马火爆。你怎么看这种状况？

　　尤：其实莫言那一拨作家，《红高粱》等作品大家很认可，后来出了电影，小说和影视剧的影响都很大。必须承认，电影对作家有强劲的推力。现在的情况，恐怕作家的出发点和以前不太一样，以前就是写文学作品，写好了愿意拍就拍。现在很多人写之前就考虑到改编问题了，成了一种写作策略。

　　记：现在网络小说竞争激烈，网络作家的创作强度惊人，一天写上万字那是家常便饭，甚至有一天码出5万字以上的。你写长篇时，一般每天写多少字？

　　尤：我至今不习惯用电脑打字，以前我写在纸上再抄出来，后来就请人打字，我对着打印稿，再改两遍。在写《百合的江湖》时，我的正常速度是每天2000多字。

　　对于这些一天写几万字的年轻网络作家，我表示钦佩。我觉得，这种超高强度的写作，一方面需要体力，另一方面也要靠才华。这本《百合的江湖》我写了一年多，写完感觉很疲惫。写传统的小说是很苦的，情节怎么发展，故事怎么演变，人物怎么成长？很容易穿帮、犯错。

　　网络写手一天几万字，和打字员的速度差不多，在网上几百万字地连载，在我们看来是不可思议的。这样的作品，即便有模式可以套，也一定会暴露很多问题。

　　从作家自身来说，这种严重透支的写作方式不该赞同。鲁迅是个文学天才，一周就可以写10多万字，但他从来没写过长篇。要有个限度，不要勉强自己。

　　记：现在，有一些商业化的作家，背后有一个团队来运作的，会在短期内推出大量作品，赚快钱。

　　尤：“集团”写作？要真是这样的话，那像我这样的懒散的、没有计划的作家必定是被淘汰的命运，你怎么能比得过那类写作巨无霸？只好早早歇菜。