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★特吕弗说爱电影的人都是病人,这是个爱电影的正常人。
宫崎吾朗的电影《虞美人盛开的山坡》,讲述的是二战后复苏时期的日本,一个海边小镇里发生的青春少年少女之间的故事,以及属于那一代的青春故事。现在动画片的潮流是朝着视觉奇观的方向迈进,3D时代的到来对动画来说显然是搭上了一个好台子。所以吉卜力的动画(以及多数日本动漫)就是在3维空间里撑起一片2维的空间。很了不起。并且,故事内容也从来是诚恳、真实、平淡的,这和好莱坞那些几乎要拟态一切物种和无生命的东西的故事完全不同。好莱坞的想象力可以说是极其贫乏的,想想吧,还有什么动物没有被人类染指?日本动画和日本电影(不是说全部)总是能够保持一种淡然却令人动容的魅力,可能是民族特有的气场。现在说宫崎骏或者吉卜力其实都是事后诸葛亮,但还是要说一句,宫崎骏的动画的想象力是惊人而且无限的,这其实是建立在有限的基础上,建立在对生活真正入微的观察和对人、对世界的宽广的接受之上的。
说回《虞美人盛开的山坡》这部动画。宫崎吾朗是宫崎骏的儿子,此前只拍摄过一部《地海传说》,当时惨遭毒舌和围攻。不过我,倒是挺买账的。虽然我是下载来看的,没真正买账。可能因为我既不是原著的粉丝,对自己于动画的包容和视角已和幼时完全不同也有一定的把握。宫崎吾朗拍这部《虞美人盛开的山坡》,也非常小心审慎,如果再次失败,可能就无翻身之日了。
电影出来后反响一般。故事实在简单和俗套,再普通不过的初恋故事,还沿用了韩剧里狗血的亲兄妹这个情节点。对宫崎吾朗、吉卜力、宫崎骏期待已久的粉丝实在是买不了这个账。这故事看不到想象力,与他父亲的故事完全是两个走向。并且,里面有过重的现实主义气氛,比如学生运动,政治氛围太浓。宫崎骏的动画当然不是不谈政治,只不过他往往用非常恢弘的角度去隐喻,比如《天空之城》、《森林公主》,不会如此直接、狭隘地去解释。但这不妨碍电影照样大卖。
这事到这里本该结束了。但日本NHK电视台全程跟拍了宫崎吾朗制作这部动画的过程,纪录片在电影之后不久出来,叫做《虞美人的山坡上·父与子300天的战争》。这个倒是很有意思。纪录片的主要角度是围绕宫崎吾朗与宫崎骏这对父子如何对峙的,一个是想极力摆脱对方的影响和控制,一个则对对方的作品严加掌控,一有不满便破口大骂。不管这纪录片是否为配合电影档期而别有用心。在看的时候,对宫崎吾朗的努力、用心和可怜之处感到围观八卦式的满足。其实宫崎吾朗学的是工程设计,之前一直从事公园设计等工作,是而立之后才突然放弃自己的事业,转而学习动画制作。宫崎骏认为他不适合干这行,一直加以否定,但最后还是妥协。《地海传说》是儿子的第一步动画,上映的时候宫崎骏去影院看,看到一半就跑出来,说看不下去,他知道这个作品已经失败了。因此在儿子的第二部作品中,动以自己之力,想要促使这部电影成功,在儿子的一些成品出来之后,他非常不满意、甚至向制片人请缨把这部作品转给自己重新制作。所以最终宫崎吾朗能够完成这部电影(中间还经历了日本大地震),已经不算容易了吧。