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这完全是黑暗中的写作。
写完这部《藏海花》之后,南派三叔在他的微博上宣布,要用一年时间去游历全球。
他会去阳光最优渥的地方吗,譬如赤道;
或者去最高的山巅,站在离蓝天和云最近的地方,那些数字惊人的海拔,托举着他,使他尽可能的远离地面,在三万英尺的距离。
我甚至觉得,三叔写了那么多年,他已经把自己写成一把铁镐的模样了,狠命地扎在离地表几十公里的地壳深处。写累了,这把铁镐会直一直身,斜倚着地下峭壁,抽一口烟,石油般乌黑的光亮中,血红的烟火,沉默地闪动。
他终于也写倦了吗?
《藏海花》可以说是南派三叔系列盗墓小说的“封箱之作”,他说,希望将脑海里所有没有写完的盗墓故事库存全面清空,然后开始尝试写探险小说。
《藏海花》的场景,被设置在西藏墨脱的雪山中,情节围绕着最神秘的二号主人公张起灵(闷油瓶)的身世之谜,这个角色在读者心中一直是“神一般的存在”。作品同时也解开了《盗墓笔记》的许多谜团。
作为一种告别,类似盗墓笔记这样的类型小说,这些年带给我们的又是什么?写作者在黑暗中穷尽自己的想象,他们把自己写成了矿石般的形状,他们需要被强烈的肯定。
如果说,用一句话表达类型小说给文学、给我们带来的变化,那就是释放了中国人的想象力。它们虚拟了“非现实”的精彩世界,在现实越来越压抑的今天,带领我们短暂地去那个陌生的世界旅行。
这样的旅行有别于以往的是,它不需要背负意义,不需要我们反省,不需要我们忏悔。如同做了一场绚丽斑斓的大梦,梦醒之后,我们得以继续迎头赶路。